中圖分類號(hào)：J802.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8882（2015）03-035-01

為什么戲劇人物能以情動(dòng)人呢？根本原因在于藝術(shù)作品飽含著、滲透著、燃燒著作者的思想感情，同時(shí)也是演員二度創(chuàng)作的結(jié)果。

不僅戲劇，任何作品可以被人接受和喜愛的根本原因，就在于他們能從情感上打動(dòng)人。只有演員本人對(duì)自己所扮演的角色動(dòng)情，才能創(chuàng)作出動(dòng)人的舞臺(tái)形象，從而使欣賞者產(chǎn)生共鳴。在我所演的戲中，我就有深刻的體會(huì)，例如：《林娘》，我在劇中扮演小生王玉，最后那場(chǎng)戲，朝廷下旨，昭雪冤案一事奉旨停辦，王玉又恢復(fù)了原來的身份，被龐喬亂棍打出府門，急火攻心，雙目失明，再回到家中，房屋燒為平地，林娘不知去向，這時(shí)的王玉，如五雷轟頂，萬箭穿心，追悔莫及，好端端的一個(gè)家，毀在他這個(gè)忘恩負(fù)義人之手。這個(gè)人物深深的感動(dòng)了我，一句聲嘶力竭的長喊，撲到在母親墳前，如訴如泣的音樂催人淚下，當(dāng)唱到“十年來悲思苦想，悔恨難言，氣死娘來，害死妻，只落得雙目失明自身殘……我本負(fù)義漢，罵名千古傳，賢妻愛子無顏見，天地不容負(fù)義男?！边@時(shí)我仿佛看到了老娘親白發(fā)蒼蒼的被我氣死的場(chǎng)面，林娘悲痛欲絕被我害死的情景，再加上凄慘慘悲切切的唱腔，悲從中來，不知不覺，淚流滿面，自己好像就是那真正的王玉，悔恨的心情，不能自拔，這時(shí)臺(tái)下的觀眾，也被劇情所感動(dòng)，跟著一起落淚，臺(tái)上臺(tái)下沉浸在悲痛之中，欣賞者與被欣賞者產(chǎn)生共鳴，每演到這出戲時(shí)，場(chǎng)場(chǎng)如此。假如觀眾看到的是虛情假意的表演，形象呆板，與人物有距離，人們就不會(huì)被感染，也就談不上共鳴了。

即使同一角色，刻畫同一形象，由于表演時(shí)間、地點(diǎn)、心情、境遇不同，也會(huì)使這一人物以不同的情感、、性格出現(xiàn)在舞臺(tái)上，例如《林娘》中第一場(chǎng)戲和王玉休妻的那場(chǎng)戲，就是以另外一種情緒、動(dòng)作展現(xiàn)在觀眾面前，一出場(chǎng)是窮困潦倒的形象，由于奸臣所害，父被害死，他與母親逃難投親到此，然而龐喬毀親，母子流落山野，此時(shí)王玉是：“只要我母能借宿一晚，有安身之地，自己能吃上一口飯就足以了”。

這時(shí)好心的林娘收留了他們母子，王玉十分感激，在母親的撮合下玉林娘結(jié)為夫妻，過上了溫飽的日子，雖然清苦，但也其樂融融。這時(shí)的王玉瀟灑、感恩、有愛心，對(duì)于王玉是“青絲為菜，眼做羹”，夫妻恩愛一下展現(xiàn)出來。再一個(gè)是王玉休妻那場(chǎng)戲，朝廷下旨，父親的案子可以沉冤昭雪，龐喬用伎倆使王玉與表妹和好，讓王玉無情地休棄了有孕在身的林娘，此時(shí)王玉對(duì)林娘是“倘若帶你，有礙官體，不如早早分手”。又是以貴公子的形象出現(xiàn)在觀眾面前，無情、無義，對(duì)林娘沒有一點(diǎn)留戀之情，感恩之心，夫妻之情，真是讓人恨得咬碎壓根?？梢?，戲劇藝術(shù)是反映生活，固然離不開反映對(duì)象，同時(shí)更離不開演員的主觀情感，每個(gè)人物只有經(jīng)過演員的情感熔煉，才能被觀眾接受，所以，演員在舞臺(tái)上，把人物形象刻畫的越深刻，情感越真摯、強(qiáng)烈，就越能感動(dòng)人。戲劇有句諺語“戲無情不動(dòng)人，戲無理不服人，戲無技不驚人”。

正好說明了情與理這是戲劇藝術(shù)不可缺少的。而且只有通過精湛的形式、技巧表現(xiàn)出來，才能取得服人的效果，演員只有在豐富的生活積累上將自己的真切感受、深刻體驗(yàn)，正確判斷和強(qiáng)烈的感情融化在血肉豐滿的藝術(shù)形象之中，才能產(chǎn)生藝術(shù)感染力，使觀眾從情感上受到震動(dòng)，所以說，戲劇是人物情感的結(jié)晶。