管宗祥是新中國(guó)第一代電影演員，從影半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，他在銀幕上塑造了許多讓觀眾難以忘懷的形象。印象里，管宗祥在影片中扮演了大量的配角，且以反面角色居多，例如經(jīng)典抗戰(zhàn)影片《小兵張嘎》中的偽軍隊(duì)長(zhǎng)。對(duì)此，管宗祥說(shuō)：“這跟我以前在部隊(duì)文工團(tuán)的經(jīng)歷有關(guān)，那時(shí)每個(gè)人都是多面手，幾乎琴棋書(shū)畫(huà)都得會(huì)。演戲也一樣，我什么角色都演，不光是反面角色，連女的我都扮演過(guò)。那些年，男女老少各類(lèi)角色我?guī)缀醵佳葸^(guò)，在表演上我不挑角色，都喜歡嘗試。當(dāng)然，那時(shí)我更愿意演反派，因?yàn)閯e人不愿意演，那就我來(lái)好了?！?/p>

在1952年拍攝的影片《新兒女英雄傳》中，管宗祥扮演的日本翻譯官可圈可點(diǎn)，他說(shuō)自己童年時(shí)曾在大連當(dāng)過(guò)一段童工，接觸過(guò)日本人。為了反抗日本工頭的壓迫，自己跟日本人打過(guò)架，因此對(duì)日本人并不陌生。后來(lái)之所以能走上從藝的道路，也與這一經(jīng)歷有關(guān)。

管宗祥1927年出生在山東臨沂。12歲那年在山東參加八路軍，任文工團(tuán)團(tuán)員。哥哥也是八路軍，曾給羅榮桓當(dāng)過(guò)警衛(wèi)員。在那段部隊(duì)文工團(tuán)的日子里，管宗祥演出過(guò)歌劇、話劇、京劇等各類(lèi)形式的文藝作品。1949年4月20日，北京電影制片廠宣告成立，全國(guó)各地一大批文藝骨干被抽調(diào)到北京。就這樣，管宗祥成為北京電影制片廠演員劇團(tuán)的演員。

1963年，北京電影制片廠投拍《小兵張嘎》，片中缺少飾演胖翻譯的演員。崔嵬導(dǎo)演拍《小兵張嘎》，一開(kāi)始找的是管宗祥，一造型，導(dǎo)演崔嵬敲定他演偽軍隊(duì)長(zhǎng)。后來(lái)經(jīng)過(guò)攝影師推薦，在長(zhǎng)春電影制片廠就職且主要是做進(jìn)口的蘇聯(lián)和東歐一些國(guó)家的影片的翻譯等工作的王澍成為“胖翻譯官”，使他一下成為一個(gè)幾乎家喻戶(hù)曉的名演員。

談及當(dāng)年這部經(jīng)典的《小兵張嘎》，管宗祥回憶當(dāng)年排戲的情形，說(shuō)印象最深刻的就是在白洋淀拍戲的時(shí)候遭遇了大洪水，“那年發(fā)生了一場(chǎng)大水災(zāi)，一路都逼近天津市，當(dāng)時(shí)就有口號(hào)要‘保護(hù)天津’。我們住的地方在白洋淀大堤的旁邊，戲拍不下去了，大家一起抗洪搶險(xiǎn)。上級(jí)都專(zhuān)門(mén)下了命令，命令《小兵張嘎》攝制組突圍。戲根本沒(méi)法拍了，人都爬上樹(shù)了，很多人嚇得直哭。當(dāng)時(shí)是調(diào)了一輛小火輪來(lái)接我們攝制組轉(zhuǎn)移，一趟船只能坐十幾個(gè)人，于是就讓孩子和老人先走了。最后是北京派飛機(jī)和船才把攝制組的人接走。最后火燒炮樓的戲是回到北影廠在攝影棚里拍攝的?！?/p>

一部影片的成功依賴(lài)于每一個(gè)細(xì)節(jié)的完美，群星薈萃的經(jīng)典影片《小兵張嘎》，除了幾個(gè)兒童演員的出色表演之外，整部影片更要感謝眾多明星的陪襯出演。很多配角只有幾句臺(tái)詞，有些只是一個(gè)過(guò)場(chǎng)、一個(gè)片段，但這些老演員依然用自己深厚的演技認(rèn)真地對(duì)待著每一個(gè)角色，正是他們奠定了這部影片的經(jīng)典地位。管宗祥說(shuō)自己演了多半輩子的電影，主演的片子大概只有《包氏父子》、《良宵血案》、《黑樓孤魂》、《梨園傳奇》等幾部影片，其他都是配角，究竟“配”過(guò)多少，自己都數(shù)不清了。雖然是配角，無(wú)論戲份多少，管宗祥都一樣用心演出。很多觀眾也許都會(huì)記得，管宗祥在《新兒女英雄傳》、《小兵張嘎》、《許茂和他的女兒們》、《神秘的大佛》、《湘女瀟瀟》、《梁山伯與祝英臺(tái)新傳》等影片中曾有的形象。