（評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：作品滿(mǎn)分50分，其他各項(xiàng)滿(mǎn)分10分，共計(jì)100分）

羅葦：晶體星球

78分

2015.08.08-2015.09.20

艾米李畫(huà)廊

作品：40分策展：7分

布展：8分宣傳：8分

人氣：8分其他：7分

這是羅葦繼去年以大型嘉年華活動(dòng)開(kāi)啟“晶體星球”這一藝術(shù)項(xiàng)目之后，與艾米李畫(huà)廊的再次合作。相比于去年300件“旁觀(guān)者”等系列的小幅架上作品，本次展覽專(zhuān)注于7件架上、裝置作品，以及與程序員合作的晶體星球體驗(yàn)區(qū)中。對(duì)于“晶體星球”這個(gè)概念，羅葦將之分為物理、宇宙、互聯(lián)網(wǎng)三個(gè)層面，囊括了嘉年華、創(chuàng)建、角色設(shè)置、入侵計(jì)劃、研討會(huì)等數(shù)種多領(lǐng)域、多維度、多體系的項(xiàng)目板塊；除了傳統(tǒng)的架上繪畫(huà)，還融合了空間裝置、顯示投射虛擬設(shè)定、動(dòng)畫(huà)、游戲等多維方式，試圖將“晶體星球”塑造成能承載藝術(shù)、科技、互聯(lián)網(wǎng)為一體的綜合有機(jī)體，并致力于打造一個(gè)多維度空間下無(wú)限延伸的跨時(shí)空綜合領(lǐng)域項(xiàng)目。

荒木經(jīng)惟：A書(shū)

77分

2015.08.15-2015.09.15

亦安畫(huà)廊

作品：43分策展：8分

布展：8分宣傳：5分

人氣：6分其他：7分

荒木經(jīng)惟自1971年出版了第一部私密攝影集《感傷之旅》開(kāi)始，他一直以極高的效率將一本又一本飽受爭(zhēng)議的攝影集推向世人。這位天才攝影師，對(duì)書(shū)法也有著極大的興趣。他經(jīng)常會(huì)用自己的書(shū)法來(lái)設(shè)計(jì)攝影集的封面，甚至有時(shí)會(huì)直接在照片上斜斜地書(shū)上幾筆焦黑的大字。而在這次荒木經(jīng)惟個(gè)展“A書(shū)”上，我們可以直接的看到荒木經(jīng)惟的20多幅書(shū)法作品，

這位有些放浪的攝影藝術(shù)家是有著“泛愛(ài)”的。在攝影上熱衷于表現(xiàn)的像“生、死”這樣的對(duì)立物，對(duì)于來(lái)自于中國(guó)傳統(tǒng)的詞藻也有不同尋常的感受。當(dāng)這些寫(xiě)著“心肝寶貝”和“愛(ài)”之類(lèi)的情感有些浮夸的書(shū)法作品與他絢爛地有些過(guò)分的寶麗來(lái)攝影并列一起時(shí)，仿佛更經(jīng)理了看透紅塵到恣意生活的過(guò)程，不管是色彩還是黑白，都是復(fù)活的解藥。

厲檳源：水源地

76分

2015.08.22-2015.10.04

楊畫(huà)廊

作品：38分策展：7分

布展：8分宣傳：8分

人氣：8分其他：7分

展覽展出了厲檳源7件行為紀(jì)錄視頻和2件行為紀(jì)錄圖片，是畫(huà)廊對(duì)其近五年的作品重新所做的系統(tǒng)分類(lèi)和梳理。這幾大方向包括“反作用力”、“身體雕塑”、“空間再造/物質(zhì)重構(gòu)”、“偶然遭遇”以及“自然共生”等，但這樣的描述和分類(lèi)本身并不是為了強(qiáng)調(diào)這些概念，而是嘗試提供幾個(gè)角度對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行解讀和開(kāi)展討論。事實(shí)上，我們也完全可以棄這些概念于不顧，厲檳源的創(chuàng)作更多的關(guān)乎于身體，或者說(shuō)精神與身體的對(duì)抗，它指向矛盾與荒謬，唯有通過(guò)近乎自虐般的行為來(lái)達(dá)成和解，就像筋疲力盡之后長(zhǎng)舒的一口氣。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)再啟蒙系列展：

從1979到1984（第一回）

81分

2015.08.08-2015.09.06

西安美術(shù)館

作品：42分策展：9分

布展：8分宣傳：7分

人氣：8分其他：7分

2015年是“85’美術(shù)思潮”30周年，藝術(shù)界對(duì)此紛紛展開(kāi)了回顧與紀(jì)念。而在此之前的1979-1984年是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的萌芽和啟蒙階段，這段歷史不可忽視，卻鮮少被人們提及。8月8日，由西安美術(shù)館策展人秦博策劃、批評(píng)家費(fèi)大為學(xué)術(shù)主持的“皮相之下：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)再啟蒙系列文獻(xiàn)展從1979-1984”，系統(tǒng)梳理了這段歷史。費(fèi)大為、鮑昆、王南溟、馬琳，無(wú)名畫(huà)會(huì)參與者馬可魯、張偉，星星畫(huà)會(huì)參與者黃銳等人一起重新梳理了那段時(shí)期的藝術(shù)實(shí)踐與學(xué)術(shù)意義，并探討了其對(duì)于當(dāng)下時(shí)代的現(xiàn)實(shí)意義。

回顧1979—1984，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“野生”起點(diǎn)和民間之路，呈現(xiàn)了其自由、叛逆的精神坐標(biāo)。那段不被重視的歷史，得以重新呈現(xiàn)，斷裂的部分被連接，從而讓我們找到了藝術(shù)和社會(huì)發(fā)展的脈絡(luò)與源頭。而早期藝術(shù)探索的先鋒性與實(shí)踐者的勇敢純粹，為今天提供了樣本。歷史是不可忘卻與割裂的，梳理歷史是為了找到我們今天的自己。

新雕塑

76分

2015.08.08-2015.09.03

Hi藝術(shù)中心

作品：40分策展：7分

布展：7分宣傳：8分

人氣：7分其他：7分

8月8日，“新雕塑”在Hi藝術(shù)中心開(kāi)幕?！靶碌袼堋笔怯伞癏i藝術(shù)”發(fā)起的、旨在梳理中國(guó)年輕一代雕塑藝術(shù)家創(chuàng)作樣貌的持續(xù)性年度項(xiàng)目。本次展覽展出了杜春風(fēng)、侯雯、金釹、李慶陽(yáng)、李偉劉知音、劉展、任俊華、王禮軍、顏石林、占研、張弱等18位藝術(shù)家的30余件作品。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不斷發(fā)展變化的今天，青年藝術(shù)家作為一個(gè)新群體呈現(xiàn)出前所未有的活力。而這個(gè)展覽，則以雕塑這種創(chuàng)作形式為切口，展現(xiàn)了一批風(fēng)格多元且特色鮮明的雕塑作品。在材料多元化的背后，實(shí)則是表達(dá)方式與視角的多元化。這些新一代的青年藝術(shù)家，從自己的生命體驗(yàn)、時(shí)代背景以及對(duì)人生的思考等多種圍度，紛紛發(fā)出屬于自己的聲音，開(kāi)幕式當(dāng)天，藝術(shù)家為前來(lái)的觀(guān)眾做了作品導(dǎo)覽，每一件作品的背后都有獨(dú)特的故事與寓意，也讓人們對(duì)這些作品有了更深刻的感觸。

黎薇：沒(méi)有人在乎

78分

2015.08.22-2015.09.22

紅磚美術(shù)館

作品：42分策展：7分

布展：8分宣傳：7分

人氣：7分其他：7分

黎薇通過(guò)近年來(lái)一系列作品名，連成一句話(huà)“空心人英雄進(jìn)懺悔室感謝上帝，然而卻也并沒(méi)有人在乎”。從一開(kāi)始他就對(duì)生死之事表示了極大的關(guān)注?！犊招娜恕纺切┏蓱z的半身人像，用惶恐的眼神看待著周遭世界?！断葳濉分?，黎薇將十幾只“狗”（雕塑作品）鎖進(jìn)了鐵籠。轉(zhuǎn)捩之作《ICU》更是直面生死，描摹了ICU深切治療部（重癥監(jiān)護(hù)室）中的四位病患?xì)馊粲谓z地掙扎與喘息。呼吸機(jī)的嘀嘀聲貫穿整個(gè)房間，他們毫無(wú)尊嚴(yán)地等待著宿命到來(lái)。《合唱團(tuán)》十四位少年雕塑用局促的表情和動(dòng)作映射了當(dāng)下的負(fù)能量?jī)r(jià)值觀(guān)。

2013年的“感謝上帝”個(gè)展中，黎薇在莊嚴(yán)肅穆的教堂的角落放了一只死老鼠（雕塑作品）充滿(mǎn)了對(duì)這個(gè)世界的質(zhì)疑與針砭。此次，紅磚美術(shù)館呈現(xiàn)的黎薇新作《沒(méi)有人在乎》更為鞭辟入里，用一地死雞（雕塑）將“死亡現(xiàn)場(chǎng)”平鋪直敘、言簡(jiǎn)意賅地拋出。又在《沒(méi)有人在乎》里以冷靜的態(tài)度直接告訴觀(guān)眾：“這些微不足道，你們其實(shí)并不在乎。”

陶輝：新傾向

80分

2015.08.21-2015.10.19

UCCA長(zhǎng)廊

作品：43分策展：7分

布展：8分宣傳：8分

人氣：7分其他：7分

尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心于8月21日推出藝術(shù)家陶輝的個(gè)展“新傾向：陶輝”。展覽由三件新舊作品組成，每件作品均通過(guò)劇情結(jié)構(gòu)和演員表演，帶動(dòng)觀(guān)眾的情緒起伏，并營(yíng)造異于現(xiàn)實(shí)的氛圍?！靶聝A向：陶輝”屬于“新傾向”系列展覽項(xiàng)目。“新傾向”延續(xù)一貫的展覽愿景—— 長(zhǎng)期致力于展示和推廣脫穎而出的新興藝術(shù)實(shí)踐，意在擴(kuò)展當(dāng)今中國(guó)新興藝術(shù)的機(jī)構(gòu)展覽系統(tǒng)的同時(shí)，向北京內(nèi)外的觀(guān)眾集中展示當(dāng)代藝術(shù)的豐富性與復(fù)雜性。

在“新傾向：陶輝”中，陶輝講述的每一段故事似乎都可能在中國(guó)的當(dāng)下（業(yè)余的表演班、人煙稀少的山城、不幸的家庭生活）真實(shí)地發(fā)生；他所使用的鏡頭語(yǔ)言也大量借鑒國(guó)產(chǎn)電視劇的拍攝方法，對(duì)整個(gè)時(shí)代的觀(guān)看經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行著敏感的響應(yīng)。然而，陶輝又一貫地對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行隱晦、微妙的偏離和改造。這位藝術(shù)家生于口頭流傳著迷信故事和蜚短流長(zhǎng)的山村，這些經(jīng)驗(yàn)讓他的作品具有詭異和神秘的氣質(zhì)的同時(shí)，流露出自然生發(fā)的真誠(chéng)。

張子飄：性感的歇斯底里癥

73分

2015.08.22-2015.10.07

應(yīng)空間

作品：36分策展：7分

布展：8分宣傳：7分

人氣：9分其他：7分

張子飄的繪畫(huà)帶有濃烈的表現(xiàn)主義色彩，她放棄了具體的繪畫(huà)內(nèi)容，而是突出用線(xiàn)條、色點(diǎn)、塊面以及構(gòu)圖等純粹的繪畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)某種情緒、感覺(jué)和節(jié)奏。作為一名“90后”藝術(shù)家，她的作品表現(xiàn)出了與年齡不太相符的成熟，尤其是當(dāng)你得知她開(kāi)始創(chuàng)作這一系列的時(shí)間并不長(zhǎng)久。不過(guò)，這仍然無(wú)法屏蔽作品中所散發(fā)的青春萌動(dòng)，它來(lái)源于互聯(lián)網(wǎng)資訊、電視節(jié)目、芝加哥生活、年輕人成長(zhǎng)的尷尬階段、批判與諷刺、溺愛(ài)與全球資本主義，像所有年輕人正在經(jīng)歷的那樣，只是在藝術(shù)家的筆下呈現(xiàn)為另一種“有序”。