摘 要：謝朓字玄暉，南朝齊著名文士，出身望族，“少好學(xué)，有美名，文章清麗”，詩才出眾，情感細(xì)膩敏銳。在王權(quán)交替更迭的復(fù)雜政治環(huán)境中，謝朓寄情于山水，在任職期間創(chuàng)造出諸多清麗圓轉(zhuǎn)、明亮可愛的五言詩句，成為繼山水名家謝靈運(yùn)與鮑照之后成就最高的南朝詩人，詩作風(fēng)格影響到其后的梁、陳、隋、唐等各時(shí)期一大批文人的詩歌創(chuàng)作。本文對(duì)謝朓五言山水佳句所塑造的“清新澄凈，麗而不秾”的境界進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：謝朓 五言山水詩 清新澄凈 麗而不秾

南朝齊鐘嶸在著《詩品》時(shí)，將謝■列入了中品，認(rèn)為稍遜于上品諸人，但對(duì)其詩中部分章、句的評(píng)價(jià)相當(dāng)之高，給予其詩的評(píng)價(jià)為“一章之中，自有玉石。奇章秀句，往往警遒。足使叔源失步，明遠(yuǎn)變色”{1}。筆者在閱讀《謝宣城集校注》一書時(shí)，隨手摘錄了自己欣賞的一些山水五言詩佳句，在重讀這些佳句時(shí)，被其中所營造的“清新澄凈，麗而不■”的境界深深地吸引，于是本文在簡單介紹其山水詩創(chuàng)作的相關(guān)情況后，結(jié)合對(duì)此類詩句的鑒賞，詳細(xì)分析了這一境界在其詩中的具體表現(xiàn)。

一、玄暉山水詩創(chuàng)作情況

自南朝宋謝靈運(yùn)將自然山水之美引入詩歌中后，南朝詩人對(duì)這一題材進(jìn)行了諸多的嘗試。玄暉開始山水詩歌的創(chuàng)作，便緣起于謝靈運(yùn)。他在繼承謝靈運(yùn)山水詩之清新、細(xì)致的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步將玄理融入到對(duì)于山水的觀照中，使得其筆下的一山一水、一草一木皆有了既純粹又深邃的姿態(tài)。后世的研究者雖對(duì)玄暉在山水詩中融入過多的玄理而有所不滿，但大體上皆十分認(rèn)同其詩歌中滲透的情景兼?zhèn)涞囊馊ぃJ(rèn)為其創(chuàng)作極大地推動(dòng)了后世山水詩及永明體詩歌的發(fā)展。

作為永明體代表詩人，在永明初期，謝■便有類似“遠(yuǎn)樹曖阡阡，生煙紛漠漠。魚戲新荷動(dòng)，鳥散余花落”（《游東田》）等清麗優(yōu)美的山水詩作。之后，在西邸時(shí)，謝■與沈約等人進(jìn)行詩歌唱和，針對(duì)創(chuàng)作藝術(shù)相互切磋，文學(xué)素養(yǎng)逐漸提高，佳作稍有增多，但因其詩作主要為應(yīng)和之作，《詠風(fēng)》《詠竹》等描摹景物的作品雖略含寄托，卻多缺乏韻致，像木頭美人，少動(dòng)人之處。

謝■山水詩的名篇集中出現(xiàn)于他任職宣城太守時(shí)。這一時(shí)期，他已經(jīng)歷過遭讒被害、羈旅游宦、職場失意等現(xiàn)實(shí)，人生閱歷日漸豐富，情感積淀加深。而且，他在認(rèn)清政治現(xiàn)實(shí)之后，抽出大量的時(shí)間去游覽山水，為名篇佳句的寫作提供了頗多的素材與靈感。在這一階段，他不僅創(chuàng)造出被李白在《金陵城西樓月下吟》中贊譽(yù)為“解道澄江凈如練，令人長憶謝玄暉”名句的“余霞散成綺，澄江靜如練”（《晚登三山還望京邑》），還寫出了富含感情的“大江流日夜，客心悲未央”（《暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈(zèng)西》）等作品。

總之，縱觀玄暉一生的創(chuàng)作，始終能夠看到自然山水景物的映像，而其所觀所寫的五言山水詩佳句，誠可用歸莊在《王太沖〈蕉雨亭詩〉序》中所言“山川物色之明秀佳麗，無不入其奇懷。名章迥句，遂能驚人也”進(jìn)行評(píng)判。

二、詩中所塑造的藝術(shù)境界

1.清新澄凈。筆者認(rèn)為所謂清新澄凈，一在于清與澄。清，必須要有水，水至，詩歌則獲得了鮮活的生命；澄，所繪為靜景，一目望去，卻有一尾游魚、一波漣漪、一片落花之靈動(dòng)的境界。二在于新及凈。觸覺所至之處需可愛如一陣清風(fēng)、一場春雨、一縷清音，境界平和、干凈、清新透徹，使讀者之眼睛真正成為心靈之窗，凡是目光所到之處，則心竅洞開，靈魂輕快愉悅。筆者閱讀謝■之五言自然山水詩，覺其不管在何種境況下，都可徜徉于自然之中，可安靜細(xì)致地觸探眼前之景，可徐緩地傾吐心生之情，自感其山水詩之佳句恰到好處地詮釋了“清新澄凈”這一特點(diǎn)。

雨是天之無根水，有生命，有靈氣，代表著活潑盎然的生機(jī)，是清靈澄凈的事物，可以灌溉萬物生靈，亦可安撫人心，一陣雨水襲來，往往會(huì)使人感到欣喜。謝■在詩中經(jīng)常寫到雨水，直接為其詩句創(chuàng)造出一種澄清之境。比如，《出下館》中的“麥候始清和，涼雨銷炎燠”，“麥候始清和”，農(nóng)歷四五月間暮春初夏之麥候時(shí)節(jié)，眼前所見是即將豐收的喜悅，但是，此時(shí)天氣逐漸轉(zhuǎn)為燠熱，人心常處于煩悶躁動(dòng)之中；“涼雨銷炎燠”，一陣涼雨及時(shí)而至，是透徹干凈、沁人心脾，可使人神清氣爽的清涼。再如《觀朝雨》中的“朔風(fēng)吹飛雨，蕭條江上來”，細(xì)細(xì)的絲雨在朔風(fēng)的輕輕吹拂下，迎面飄揚(yáng)而來，雖自有一種蕭條冷冽之感，卻干凈清涼。這便是謝■在五言詩中創(chuàng)造出的獨(dú)特的澄清之境。

除雨水外，謝■還寫寒水、月露、清池等水景。如《出藩曲》所寫“渺渺蒼山色，沉沉寒水波”之寒水。山色之悠遠(yuǎn)蒼茫，寒水之幽深冷清，一遠(yuǎn)一近，二者相伴隨而至，安寧靜寂之感頓時(shí)從心中升起。再如《新亭渚別范零陵云》所描摹“云去蒼梧野，水還江漢流”之云水。飄云流水，碧野蒼梧，是遼遠(yuǎn)孤寂卻不失平和的景致，與友人相別之難舍、內(nèi)心孤寂到平靜的狀態(tài)，悠然呈現(xiàn)。還有《酬王晉安》“稍稍枝早勁，涂涂露晚■”以及《和王中丞聞琴》“涼風(fēng)吹月露，圓景動(dòng)清陰”的月露，涼風(fēng)徐吹，樹梢輕搖，夜露未■，是一種圓轉(zhuǎn)透明優(yōu)雅又頗有些寒涼的近景，此景可觀可賞，直如在目前。亦有“葉下涼風(fēng)出，日隱清霞暮”（《臨溪送別》）與“颯颯滿池荷，修修蔭窗竹”（《冬日晚郡事隙》）的清池以及修竹。風(fēng)到之處，樹葉、池荷、修竹輕動(dòng)，晚霞清隱，颯颯之音，修修之貌，直如小兒穿梭玩耍于竹林，擾動(dòng)一園靜景之境況，別有一番清新可愛、干凈寧幽的風(fēng)味。

2.麗而不■。施補(bǔ)華在《峴傭說詩》中評(píng)價(jià)謝■曰：“謝玄暉名句絡(luò)繹，清麗居宗，雖不如魏、晉諸賢之厚，然較之陰鏗、何遜、徐陵、庾信，骨干堅(jiān)強(qiáng)多矣?！眥2}此外，《南齊書·謝■傳》中也說到玄暉“文章清麗”{3}，之后，歷代研究者逐步將“清麗”這一詞語演繹成玄暉詩作的代表性藝術(shù)特色。筆者在閱讀玄暉五言詩歌作品時(shí)，深深地有感于其山水詩作對(duì)于明亮色彩的處理與運(yùn)用，認(rèn)為將“清麗”用于評(píng)價(jià)玄暉山水詩尤為妥帖，提煉出了其“麗而不■”的山水詩風(fēng)格特點(diǎn)。筆者所謂“麗”是光線色彩之明亮，所謂“■”是濃妝艷抹之厚膩，“麗而不■”是淡妝下傳遞的干凈、清新、雅致。

玄暉在描繪自然景物時(shí)，慣于使用明亮的色彩搭配成嬌嫩的物景，塑造出清透的境界，使得讀者甫一觀覽眼前便會(huì)有撲面而來的光明，胸膛自會(huì)不自覺地打開一扇大門，所有擁堵于內(nèi)心的郁結(jié)乍然舒展開來。例如《登山曲》所寫“天明開秀萼，藍(lán)光媚碧堤。風(fēng)蕩翻鶯亂，云行芳樹低”。“天明”是清晨時(shí)從窗縫門隙間灑出的帶著希望的和煦的光亮；“秀萼”是在晨風(fēng)、夜露以及陽光的滋養(yǎng)下開出的顏色鮮艷的嬌嫩花朵；藍(lán)光、碧堤是湛藍(lán)湛藍(lán)的天空和碧綠碧綠的河堤傳遞的藍(lán)與綠的對(duì)照；風(fēng)吹、鶯舞、云行、芳樹輕搖是畫面中徐緩悠然活動(dòng)著的生命。玄暉將靜的畫面與動(dòng)的生命相配合，勾勒出一幅色彩清新、流年靜好、安靜澄澈的動(dòng)靜皆宜的畫面，讀者在閱覽時(shí)會(huì)頓覺心胸中被注入了一股甘泉，而避免了面對(duì)一潭死水之靜或嘈雜喧鬧之動(dòng)所產(chǎn)生的厭倦感，這便是玄暉山水詩作“麗而不■”的成因之一，即玄暉善于以動(dòng)調(diào)靜的色彩，使色彩活起來。

玄暉寫作山水風(fēng)光之詩歌，并不刻意地去尋找或者臆造景致，也不固守于對(duì)名山大川的描繪，他喜歡以身邊的自然田野或生活之景作為對(duì)象，能夠以細(xì)致入微的目光去感受身邊的事物，使所寫之詩歌獲得隨性、靈秀之美。比如《王孫游》中的“綠草蔓如絲，雜樹紅英發(fā)”。綠草與雜樹、藤蔓與紅英的搭配，是春天田野里不沾染任何人為氣息的自然之美，有一股來自于自然界的生命力，這種生命力使得顏色鮮麗、纖巧柔媚的景物獲得了一種英氣，從而避免了濃艷之味。其他類似詩句還有“芙蕖舞輕帶，包筍出芳叢”（《曲池之水》）中纖枝輕擺的芙蕖、初露尖角的竹筍，以及“紅藥當(dāng)階翻，蒼苔依砌上”（《直中書省》）圍繞著臺(tái)階、砌石自顧自地生長的芍藥及蒼苔等，均姿態(tài)灼灼，若二八少女，靈動(dòng)縈目。這些自然景物均是常人在生活中可見之景，無甚特別，然而一經(jīng)玄暉之手，便成為了輕盈圓潤的美景，吸引人們注目。

三、結(jié)語

謝■之山水風(fēng)光詩作，有送別之景，有行路之景，有游賞之景，有幽居之景，非是淵明慣寫山水之神，亦非宣城特寫景物之貌，但是其風(fēng)神清韻均可以動(dòng)人，逼真景致皆能夠引人，如“望山白云里，望水平原外”（《后齋迥望》），神韻與景致完美結(jié)合，誠如劉熙載所言：“謝玄暉詩以情韻勝，雖才力不及明遠(yuǎn)，而語皆自然流出，同時(shí)亦未有其比?！眥4}玄暉在經(jīng)歷過政局的風(fēng)云變幻之后，雖稍有失意惆悵之感，但并不妨礙其徜徉于山水之間，享受自然風(fēng)景之美，因此，創(chuàng)造出了清新澄凈、麗而不■的自然風(fēng)景勝境。清人陳祚明評(píng)價(jià)玄暉詩作曰：“天才既雋，宏響斯臻。斐然之姿，宣諸逸韻；輕清和婉，佳句可庚……寓目之際，林木山川，能役字使形，稍增雋致?！眥5}此誠乃佳評(píng)也。

{1} （梁）鐘嶸著，曹旭集注：《詩品集注》，上海古籍出版社1994年版，第298頁。

{2} （清）王夫之等撰：《清詩話》，上海古籍出版社1963年版，第977頁。

{3} （梁）蕭子頤：《南齊書》（第2冊(cè)）（卷二七至卷五九·列傳第二十八·謝■傳），中華書局1972年版，第825頁。

{4} （清）劉熙載著，王氣中箋注：《藝概箋注》，貴州人民出版社1980年版，第171—172頁。

{5} （清）陳祚明評(píng)選、李金松點(diǎn)校：《采菽堂古詩選》（卷二十），上海古籍出版社2008年版，第635頁。

作 者：楊花，山東師范大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：先秦漢魏晉南北朝文學(xué)。

編 輯：康慧 E-mail：kanghuixx@sina.com