摘 要：作為極具地方特色的小戲，落腔是河南省新鄉(xiāng)市長(zhǎng)垣縣的寶貴的文化遺產(chǎn)，其在2006年非物質(zhì)文化遺產(chǎn)普查中被發(fā)現(xiàn)并于2007年被列為省級(jí)“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。由于各種歷史原因，該劇種長(zhǎng)期處于衰微狀態(tài)，但是，憑借著一批藝人的努力堅(jiān)守，使這種稀有劇種保存了下來(lái)，在縣文化部門(mén)的大力支持下，該劇今天的生存已經(jīng)得到了一定保障，在當(dāng)?shù)匾呀?jīng)擁有了較高的影響力，并且在各類(lèi)戲劇比賽中取得了一定成績(jī)。然而對(duì)該劇的保存應(yīng)該采用何種方式是一個(gè)值得探討的問(wèn)題，是根據(jù)需求將其改變？還是原封不動(dòng)？還是在給予一定支持的情況下任其在市場(chǎng)中自由發(fā)展？

關(guān)鍵詞：地方小戲 程式化 大戲 民間特色

一、長(zhǎng)垣落腔簡(jiǎn)介

落腔產(chǎn)生于民間曲藝“蓮花落”，至今已有三百多年的歷史，共有“東”“南”“西”“北”四大流派。長(zhǎng)垣是落腔的主要發(fā)源地之一。據(jù)長(zhǎng)垣縣文化館的相關(guān)介紹，早在1786年長(zhǎng)垣縣便有了第一個(gè)落腔劇團(tuán)，長(zhǎng)垣落腔是南路落腔的代表。其主要特色在于“唱腔保持了‘大本落子’（哭腔），以大口哈出來(lái)的大本腔的哭腔為主，尾音下滑，音腔洪亮、低沉，自然發(fā)出，音質(zhì)柔滑純厚、樸實(shí)耐聽(tīng)，沒(méi)有‘假、花、炸’的嗓音，以‘七字韻’唱詞為主，地方色彩濃郁，表演以‘眼、面、手’演技為主，細(xì)膩真切，活潑生動(dòng)，很少出現(xiàn)武打動(dòng)作；同時(shí)以生、旦兩大行當(dāng)為主，丑、末兩大行當(dāng)為次，凈行極少出現(xiàn)。以無(wú)修飾音的大本腔、二本腔為主，唱詞穩(wěn)重清晰，哭腔為一特色”{1}。

二、長(zhǎng)垣落腔發(fā)展現(xiàn)狀及問(wèn)題

首先在看待落腔這種地方小戲時(shí)，我們必須理清一個(gè)重要問(wèn)題，那就是從哪種角度看待這種已經(jīng)瀕臨滅絕的地方小戲，是從一門(mén)藝術(shù)的發(fā)展角度？還是從非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)角度？或是從市場(chǎng)的需求角度？

問(wèn)這個(gè)問(wèn)題是有原因的，在此次長(zhǎng)垣之行中，我們了解到作為一個(gè)地方小戲，落腔在長(zhǎng)垣本地的生存狀況還是相對(duì)不錯(cuò)的，這里的“不錯(cuò)”指的是：第一，落腔在長(zhǎng)垣有自己的專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)，且并非像《中國(guó)戲曲劇種大辭典》中所說(shuō)，僅有內(nèi)黃一個(gè)專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)。此劇團(tuán)演員數(shù)量充足，專(zhuān)業(yè)程度高，且近年來(lái)獲得過(guò)較多省市級(jí)榮譽(yù)。第二，從市場(chǎng)角度看，根據(jù)我們從縣文化館及當(dāng)?shù)芈淝粍F(tuán)了解到的狀況，落腔劇團(tuán)經(jīng)常可以接到各類(lèi)商業(yè)演出，雖然每場(chǎng)演出報(bào)酬不高，但維持生存無(wú)憂。第三，從政策角度來(lái)看，當(dāng)?shù)卣畽C(jī)關(guān)給予落腔以極大幫助，幫助其申報(bào)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，參與各種比賽，增加對(duì)外宣傳，并取得了一定成績(jī)，其作品《三告李彥明》于2010年獲得河南省民營(yíng)藝術(shù)團(tuán)體表演匯演的二等獎(jiǎng)，《賣(mài)苗郎》獲河南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目展演的“優(yōu)秀獎(jiǎng)”，另外政府相關(guān)部門(mén)還于去年撥兩萬(wàn)元資金為其更換了舞臺(tái)道具。第四，落腔的傳承暫時(shí)無(wú)憂，雖“目前劇團(tuán)演員最大年齡70歲，最年輕的演員也將近30歲”{2}，但相比于懷梆劇團(tuán)高達(dá)六十余歲的平均年齡，在長(zhǎng)垣縣落腔劇團(tuán)中暫時(shí)不存在懷梆等地方戲的傳承斷裂問(wèn)題，當(dāng)然，這是暫時(shí)的。第五，劇本創(chuàng)作未曾停止，新的作品層出不窮，一批落腔愛(ài)好者不斷為落腔創(chuàng)造新的劇本，且許多劇本在創(chuàng)作完成后經(jīng)過(guò)排練直接搬上舞臺(tái)，此次長(zhǎng)垣之行，其劇團(tuán)新劇《孟母三遷》正在緊張排練當(dāng)中。有著這種種有利條件，其生存狀況還是相對(duì)較好的。

之所以說(shuō)相對(duì)，是因?yàn)槠渖鏍顩r較好是相對(duì)于其他瀕危小戲，但是作為一個(gè)民間劇種，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，競(jìng)爭(zhēng)力、影響力都十分薄弱，與豫劇、曲劇這些較大的地方戲是無(wú)法相提并論的，即使相比于越調(diào)、墜子，顯然也是不足的。為此，劇團(tuán)也對(duì)落腔做了一些變革，比如，落腔本來(lái)主要是以突出唱的藝術(shù)為主，但是為了增加其戲劇性，劇團(tuán)在許多劇目中增加了念白、動(dòng)作，吸收了其他劇種的藝術(shù)成分。

現(xiàn)在的落腔在很多方面是符合地域特色的，但在某些劇目里，如《賣(mài)苗郎》，其賓白借用了京白，這便與落腔本身以河南話為基礎(chǔ)的唱腔有較大差異，落腔使用京白的優(yōu)勢(shì)在于更有利于將落腔推廣出去，使其為更多人所知。但是，就一個(gè)地方戲來(lái)講，京白的加入顯然不是根據(jù)其自身特色，而是一種嫁接行為，略顯突兀，不符合其自身發(fā)展規(guī)律。

在技藝水平方面，依靠唱功起家的落腔在唱的技術(shù)上達(dá)到了較高的水平，演員的技藝非常純熟。在欣賞落腔表演時(shí)，閉眼聆聽(tīng)演員的唱功，雖聲音樸素，卻底蘊(yùn)十足，音質(zhì)渾厚，顯然落腔沒(méi)有幾百年的發(fā)展，演員沒(méi)有幾十年長(zhǎng)期扎實(shí)的訓(xùn)練，這種唱的藝術(shù)是無(wú)法達(dá)到這種高度的。可是，作為一種唱、念、做、打、舞幾種不同技藝結(jié)合的綜合藝術(shù)，在戲曲特有的程式化方面，落腔在其他幾種技藝上顯然并不成熟，但市場(chǎng)有著大戲的需求，就必須要有戲曲的程式、規(guī)定的動(dòng)作。在這方面，我們看到像《賣(mài)苗郎》《三告李彥明》這樣的戲中，演員已經(jīng)有了相對(duì)程式化的身段、步法，但顯然不夠成熟，除了有些念白用京腔且水平不足顯得不大協(xié)調(diào)外，一些動(dòng)作、步法比較僵硬，也未能很好地配合其唱功。

這雖然是制約其發(fā)展的一個(gè)原因，但是，由于許多普通觀眾尤其是農(nóng)村觀眾對(duì)戲的審美方式是“聽(tīng)?wèi)颉?，注重的是?duì)演員“唱功”的欣賞，再加上落腔作為一種地方小戲，近年來(lái)的發(fā)展剛有起色，劇團(tuán)少，演員少，且因風(fēng)俗習(xí)慣及觀眾的審美需要，中原地區(qū)許多鄉(xiāng)鎮(zhèn)對(duì)戲曲需求量較大，因此本地市場(chǎng)尚未飽和。所以技藝水平不足的問(wèn)題還暫未影響其生存，只是落腔若需要發(fā)展，則此問(wèn)題將是其最大的制約。在參加的各類(lèi)省級(jí)比賽中，落腔雖得到了較多榮譽(yù)，但多為二等獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)，卻未能獲得過(guò)最高級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。相比其他兄弟劇種，顯然是藝術(shù)水平有所欠缺。但是，落腔真的必須要做大做強(qiáng)之后成為一種四功五法多種技藝成熟、可以與豫劇相競(jìng)爭(zhēng)的地方戲嗎？

在中國(guó)人的傳統(tǒng)觀念里，尚不說(shuō)企業(yè)經(jīng)營(yíng)這種與金錢(qián)直接掛鉤的東西，任何一種藝術(shù)、一門(mén)技藝、一類(lèi)風(fēng)俗，似乎只要存在下來(lái)，就必須做大做強(qiáng)，就必須不斷地吸收先進(jìn)的事物，改進(jìn)自己的缺陷，補(bǔ)充自己沒(méi)有的東西。但筆者認(rèn)為很多時(shí)候，缺陷與特點(diǎn)就在一線之隔。雖然落腔幾百年來(lái)也在不斷發(fā)展，但是自然發(fā)展與做大做強(qiáng)是兩種概念。做大做強(qiáng)強(qiáng)調(diào)的是人為的因素，而且在藝術(shù)領(lǐng)域中是比市場(chǎng)更加功利的因素，除了經(jīng)濟(jì)因素外還涉及到業(yè)績(jī)、政策。必須承認(rèn)，自然發(fā)展導(dǎo)致的結(jié)果就是優(yōu)勝劣汰，這是市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的結(jié)果，有些藝術(shù)雖然在許多方面有著自己的特色，有著很高的水平，但因?yàn)椴环线@一時(shí)期觀眾的需要，因此被市場(chǎng)所淘汰。這是不利于藝術(shù)發(fā)展，也不利于稀有劇種的保護(hù)的，許多優(yōu)秀的藝術(shù)因此而消失。而政策的干預(yù)使得這些稀有劇種得以保存，在藝術(shù)文化保護(hù)上“做”是有必要的，但是“做大做強(qiáng)”是否有必要就值得商榷了。

倘若為了“做大做強(qiáng)”而使這種藝術(shù)失去了自身特色，則政府相關(guān)部門(mén)除了資金支持外也未像豫劇、黃梅戲一樣對(duì)其做過(guò)多干預(yù)，此種藝術(shù)“發(fā)展”下來(lái)還是這種藝術(shù)嗎？幸運(yùn)的是，落腔目前還保留有自己的特色，雖然在其他方面吸收了兄弟劇種，但在唱的方面，仍然是按照自己的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行。不過(guò)，從語(yǔ)義上來(lái)看，“落腔”名為“腔”而非“劇”，可見(jiàn)突出的便是唱腔，而它的來(lái)源蓮花落也是一種曲藝而非劇種，“落腔于‘嘉慶’末年到‘光緒’年間完成了從單純唱腔向戲的過(guò)渡?！眥3}但整體來(lái)看，其特色仍然是一種“三小”的小戲，而相較大型戲曲表演則如《中國(guó)戲曲劇種大辭典》中所說(shuō)：“今吸收京劇、豫劇藝術(shù)，生、旦、凈、末、丑行當(dāng)全。大戲小戲皆能演?！眥4}與“三小”戲相比，大戲參與人數(shù)多，規(guī)模大，場(chǎng)面更加生動(dòng)熱鬧，能吸引更多人參與，在經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益上自然是高于這種小戲的，我相信，這也是落腔朝著大戲而非保持原有風(fēng)貌發(fā)展的重要原因。長(zhǎng)垣落腔目前雖然存在著種種不成熟，但是至少其唱腔特色被原汁原味地保留了下來(lái)，這便是其最值得稱(chēng)贊的一點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上，無(wú)論是想從小戲發(fā)展成腳色行當(dāng)齊全的較大劇種，還是按照小戲的方式存留下去，對(duì)于文化遺產(chǎn)保護(hù)來(lái)說(shuō)，都只是道路選擇的問(wèn)題，但是在程式化問(wèn)題上，落腔作為地方小戲的一個(gè)主要特點(diǎn)就是程式化不明顯。雖然目前落腔戲表演中的程式化尚不成熟，但已可見(jiàn)端倪，倘若進(jìn)一步發(fā)展下去，則必將如同其他劇種，形成程式化。雖然程式化的成熟代表著中國(guó)戲曲在整體上達(dá)到了較高水平，可是尚且不說(shuō)程式化帶來(lái)的是否使得中國(guó)戲曲進(jìn)入僵化階段的爭(zhēng)論，作為地方小戲，其特點(diǎn)就是靈活，程式化的表演方式必然會(huì)使其喪失一定的民間特色，在發(fā)展與保留之間的抉擇也值得深思。

三、長(zhǎng)垣落腔未必需要抉擇的未來(lái)

當(dāng)然，另外一種選擇也存在，我認(rèn)為，與其抉擇不如兩種道路同時(shí)選擇，一方面落腔可以吸收其他兄弟劇種的特點(diǎn)，但是這種吸收并非拼合，例如在念白上，吸收京劇的念白就不如使用本地方言，中原語(yǔ)音本就與普通話差別較小，外地觀眾理解并非難事，使用本地方言比京白更有特色且更能與唱腔融合；在步法動(dòng)作等程式上不必苛求像豫劇、京劇那樣嚴(yán)謹(jǐn)，在有條件的情況下可吸收花燈戲、秧歌這類(lèi)動(dòng)作體系較為完整的民間劇種的步法、動(dòng)作，更能體現(xiàn)出民間色彩。而另一方面，落腔也不一定非要演變?yōu)槌墒鞈蚯男问?，反之較為純粹的落腔也可以作為地方小戲的一種得到保護(hù)，像二人轉(zhuǎn)這種小戲一樣繼續(xù)發(fā)展其獨(dú)有的民間特色，依托當(dāng)?shù)赜^眾特有的審美而保存下去。

{1}{3} 師鴻光：《長(zhǎng)垣文史鉤沉》，中國(guó)文化出版社2014年版，第152頁(yè)，第157頁(yè)。

{2} 代娟、王雯婷：《落腔“出水芙蓉”的民間戲劇》，《新鄉(xiāng)日?qǐng)?bào)》2012年2月17日第5版

{4} 《中國(guó)戲曲劇種大辭典》，上海辭書(shū)出版社1995年版，第682頁(yè)。