摘要：

角色是一部影片所不可或缺的要素，塑造出一個(gè)鮮明生動(dòng)的角色是影片成功的關(guān)鍵。動(dòng)畫片中的角色是動(dòng)畫藝術(shù)家創(chuàng)造出來的演員，擔(dān)任著演繹故事、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展以及揭示人物性格、命運(yùn)和影片主題的任務(wù)。好的動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)能給一部影片帶來極大的影響，使影片更具感染力。本文從動(dòng)畫造型的特點(diǎn)、分類、影響動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)的各種要素著手，分析并總結(jié)了動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)的基本規(guī)則。從具體專業(yè)設(shè)計(jì)角度出發(fā)，討論了如何進(jìn)行動(dòng)畫片中的造型設(shè)計(jì)，這樣讓大眾也能夠更清晰對(duì)動(dòng)畫片中的角色造型設(shè)計(jì)做出了解。

關(guān)鍵詞：

動(dòng)畫角色 造型塑造 夸張

我們?cè)谟^看動(dòng)畫片時(shí)，除了感人的故事情節(jié)以外，最能打動(dòng)人的恐怕就是那些表情生動(dòng)、富有個(gè)性、特點(diǎn)突出、風(fēng)格獨(dú)特的動(dòng)畫角色。當(dāng)我們欣賞動(dòng)畫片時(shí)，這些充滿了強(qiáng)烈感染力的角色，不管是動(dòng)物、人物或其它造型，都讓人難以忘懷，讓人無法乎略它們的存在、讓人隨它樂而樂、隨它憂而憂，這就是動(dòng)畫角色造型的魅力。但是伴隨著動(dòng)態(tài)的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程，動(dòng)畫角色形象的價(jià)值逐漸被提升到商務(wù)運(yùn)作的高度。擁有獨(dú)特性格魅力的動(dòng)畫角色不僅具有深遠(yuǎn)的藝術(shù)價(jià)值，而且蘊(yùn)涵著巨大的市場(chǎng)與利潤(rùn)。

一、動(dòng)畫角色的含義及基本特征

動(dòng)畫角色是能夠傳達(dá)感情和意義的假定形象，是現(xiàn)實(shí)生活中不存在的由藝術(shù)家創(chuàng)造形象。動(dòng)畫中的角色相當(dāng)于一部影片中的演員，是動(dòng)畫中以生命形式進(jìn)行表演的主體，動(dòng)畫角色可以是寫實(shí)的人物，也可以是動(dòng)物、植物，或是沒有生命的物體，甚至是源于神話的各種形體的排列組合。這些角色是設(shè)計(jì)師創(chuàng)造的虛擬的卡通形象，它們?cè)从谏畈娓哂谏?，反映了人們?duì)生活的態(tài)度和對(duì)理想的追求。動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)是眾多藝術(shù)造型方式中的一種，是指綜合運(yùn)用變形、夸張、擬人等藝術(shù)手法將動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)為可視形象，其目的是要對(duì)每一個(gè)動(dòng)畫角色賦予感染力與生命力。這種創(chuàng)造具有很強(qiáng)的想象力和幽默感，其夸張、隨意的表現(xiàn)手法和戲劇性的表演形式是一般作品、難以企及的。

動(dòng)畫角色的基本特征包括：（1）簡(jiǎn)約性：簡(jiǎn)約性包括概括性和簡(jiǎn)潔性，即形體上的歸納和細(xì)節(jié)上的簡(jiǎn)化。動(dòng)畫中的造型一般都會(huì)將物體次要的、瑣碎的部分盡量舍棄，以達(dá)到最大程度降低工作量和成本的目的。（2）藝術(shù)性：前輩們對(duì)動(dòng)畫的藝術(shù)形式進(jìn)行了廣泛的嘗試，不僅兒童畫、裝飾畫、水墨畫可以做成動(dòng)畫造型，繪畫以外的其他藝術(shù)形式也不例外。（3）夸張性：對(duì)現(xiàn)實(shí)中的形體進(jìn)行某—方面的夸大是幾乎每一個(gè)動(dòng)畫造型中必有的特性。（4）動(dòng)態(tài)性：動(dòng)畫之所以不同于繪畫就在于它不是單幀靜態(tài)圖片而是要“動(dòng)”的，因此不論是角色還是背景，除了設(shè)計(jì)出靜態(tài)時(shí)的形狀外，也要繪制出行為和動(dòng)作中的外觀，以及處于不同情境下的狀態(tài)。

二、動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)在整部動(dòng)畫影片創(chuàng)作中一直是處于一個(gè)前導(dǎo)的作用，角色的形象和個(gè)性來源于生活而高于生活，反映了人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的態(tài)度和對(duì)理想的追求。一部好的動(dòng)畫片中的角色形象，都有著非常鮮明的個(gè)性特征。如聰明的“一休”、可愛的小熊“維尼”，都給觀眾留下了深刻的印象動(dòng)畫形象不僅僅是一個(gè)影視藝術(shù)形象，它通過一系列后續(xù)產(chǎn)品的開發(fā)會(huì)滲透到青少年生活的方方面面。對(duì)精神文化生活的作用，對(duì)年輕一代的影響是不可低估的。

我們常說動(dòng)畫藝術(shù)與電影藝術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)系，所以我們總是可以在電影中找尋我們創(chuàng)作的火花。因此角色形象設(shè)計(jì)亦如電影中的演員形象設(shè)計(jì)，但是動(dòng)畫中的角色形象設(shè)計(jì)在某種程度上又不同于演員的形象設(shè)計(jì)。在現(xiàn)實(shí)電影中，導(dǎo)演總是在現(xiàn)有的演員中去尋找符合劇本特點(diǎn)的演員，所選擇的是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的本體，而這個(gè)本體亦有自己獨(dú)特地氣質(zhì)和思想，通過其藝術(shù)表現(xiàn)來表達(dá)角色思想內(nèi)涵。而動(dòng)畫中的角色造型設(shè)計(jì)，是完全從無至有，完全為表現(xiàn)劇本需要而創(chuàng)造出來。從形態(tài)比例到動(dòng)作計(jì)再到語言特點(diǎn)都是原畫設(shè)計(jì)師所賦予。在創(chuàng)作時(shí)要根據(jù)故事的時(shí)代背景和內(nèi)容來創(chuàng)造角色形象，其中包括角色造型、身高比例、服裝樣式、五官外貌特征、發(fā)型、配飾、神情、個(gè)性特點(diǎn)等。其次，影片的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)動(dòng)畫造型有一定的影響。影片的藝術(shù)風(fēng)格包括其美術(shù)設(shè)計(jì)和動(dòng)畫語言。在動(dòng)畫片中，角色形象和動(dòng)畫中的其他元素一樣共同構(gòu)成影片的風(fēng)格。同樣，影片的風(fēng)格又直接影響各個(gè)元素的創(chuàng)造，它們是相輔相成的。角色形象設(shè)計(jì)不論是在二維還是三維動(dòng)畫片中都是不可忽視的重要組成部分，因?yàn)榻巧莿?dòng)畫中的靈魂。

三、動(dòng)畫角色造型分類

角色造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫創(chuàng)作前期最為關(guān)鍵的一步，它要求根據(jù)劇本的需要，能夠系統(tǒng)地把其中的各要素進(jìn)行分析，并且根據(jù)動(dòng)畫角色的需要進(jìn)行系統(tǒng)化得整合從而創(chuàng)造出完美的視覺化藝術(shù)形象。動(dòng)畫角色其實(shí)就是真實(shí)影片中的演員，而這些演員是通過動(dòng)畫設(shè)計(jì)師創(chuàng)造的角色造型形象表現(xiàn)出來的。動(dòng)畫角色造型也是多種多樣的，目前常見的類型有寫實(shí)型、寫意型、擬人化造型等等。

（1）寫實(shí)型

寫實(shí)類的角色造型風(fēng)格是指將人們能夠直接看到和感知到的一切物體進(jìn)行如實(shí)表現(xiàn)的一種風(fēng)格，表現(xiàn)了人們力圖尊重自然和接近自然的內(nèi)心渴望。寫實(shí)類動(dòng)畫角色造型在動(dòng)畫片中占有很大的比重。如我國(guó)早期動(dòng)畫片《草原英雄小姐妹》中的龍梅和玉榮、美國(guó)動(dòng)畫片《仙覆奇緣》中的辛德瑞拉、《阿拉丁》中的茉莉、阿拉丁、日本動(dòng)畫片《空中大灌藍(lán)》中的櫻木華道和流川楓等等，都是寫實(shí)型的典型例子。它們的造型特點(diǎn)是在忠于現(xiàn)實(shí)生活造型的基礎(chǔ)上，對(duì)生活原型進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶釤捙c概括，以寫實(shí)的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)。這樣的造型結(jié)合生動(dòng)的故事情節(jié)能帶給觀眾生動(dòng)的審美享受。在寫實(shí)類造型中，也有一些經(jīng)過藝術(shù)夸張、變化設(shè)計(jì)出來的造型。如我國(guó)動(dòng)畫片《大鬧天宮》的師徒四人、《鐘樓怪人》中的怪人、美國(guó)動(dòng)畫片《玩具總動(dòng)原》中的一群玩具小子等等，這些在造型上與原形有一定距離或在現(xiàn)實(shí)生活中并不存在的動(dòng)畫角色，通過動(dòng)畫藝術(shù)家的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作，使之成了與真實(shí)人物有差異但外部特征又呈現(xiàn)出寫實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫角色，這種造型設(shè)計(jì)藝術(shù)性強(qiáng)、能充分挖掘角色潛在的思想與特點(diǎn)。

（2）寫意型

寫意型主要是指那些個(gè)性比較強(qiáng)，視覺效果比較突出的動(dòng)畫片中所表現(xiàn)的角色造型設(shè)計(jì)，這類造型不追求形似而強(qiáng)調(diào)以神似為主。寫意類角色設(shè)計(jì)中既有具象的造型，也有較為抽象的造型。這類角色造型多出現(xiàn)在一些藝術(shù)片、探索片當(dāng)中，造型處理在似與不似之間，常常通過播放過程中的形象轉(zhuǎn)換、變形、移動(dòng)等帶給觀眾審美享受與聯(lián)想。這類造型往往給人以自由、生動(dòng)、隨機(jī)、即興的感覺，充滿靈動(dòng)與生命力。美國(guó)動(dòng)畫片《幻想曲》中就大量采用了這類造型設(shè)計(jì)，我國(guó)動(dòng)畫片《三十六個(gè)字》中，也采用了這一類的造型設(shè)計(jì)，至今令人嘖嘖贊賞。另外，從加拿大動(dòng)畫藝術(shù)家麥克卡拉倫的影片中也能看到這類寫意風(fēng)格的造型。寫意類的動(dòng)畫造型對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)家的要求更加高，動(dòng)畫藝術(shù)家必須具備高超的把握影片整體風(fēng)格的能力，要求設(shè)計(jì)者要有豐厚的知識(shí)積累與個(gè)人修養(yǎng)，并對(duì)動(dòng)畫片的創(chuàng)作有自己獨(dú)到的見解。

（3）擬人化造型

動(dòng)畫片中擬人化角色比比皆是，以動(dòng)物、植物或其它非生命體為主角的動(dòng)畫片，雖然出現(xiàn)在影視中的不是具體的人，但卻是人類情感的真實(shí)表達(dá)，是人類借助這些事物來抒發(fā)自己感情的一種手段，所以，動(dòng)畫片中角色造型的擬人化和表演動(dòng)作的擬人化處理是順理成章的。在這一類動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)中，往往將人的心理、性格、言行舉止賦于動(dòng)畫片中的角色們，根據(jù)動(dòng)物、植物或其它非生命體的特征進(jìn)行融合、夸張與變化，使人類能從它們的表演中感覺到親切、熟悉的人的情感，但這個(gè)親切、熟悉的天地又讓觀眾感到神奇的魅力。如美國(guó)動(dòng)畫《小鹿斑比》中的貓頭鷹、《貓和老鼠》的唐老鴨和米老鼠們、《小飛象》中感人的大象母子、《仙覆奇緣》中給辛德瑞拉縫制晚禮服的小動(dòng)物們。動(dòng)畫片《雪孩子》中的雪孩子也是較為典型的擬人化設(shè)計(jì)。

擬人化動(dòng)畫角色的造型設(shè)計(jì)通常有這樣幾個(gè)特點(diǎn)：（1）身體結(jié)構(gòu)的擬人化：將動(dòng)物、植物或其它非生命體的造型結(jié)構(gòu)與人的身體結(jié)構(gòu)有機(jī)結(jié)合，使之帶有明顯的人類的特征。比如保留住動(dòng)物的手、足或面部這些易被人識(shí)別的特征，將身體等部位進(jìn)行擬人化的處理，再如給動(dòng)物們長(zhǎng)出頭、手、口，讓它能說話，能表達(dá)喜、怒、哀、樂的情感等等。（2）服裝與道具的擬人化：給動(dòng)物、植物或其它非生命體穿上人類的服飾，女吠小姐與流氓撇狗小姐長(zhǎng)長(zhǎng)的睫毛、美麗的蝴蝶結(jié)、《小飛象》中小飛象的小紅帽與花圍脖等等，這些有趣的設(shè)計(jì)都使動(dòng)畫角色更進(jìn)一步地具備了人的感情，變的更可愛、更傳神。（3）行為舉止的擬人化：這是動(dòng)畫片中最常用的一種設(shè)計(jì)方法。女吠貓和老鼠》中手執(zhí)小花傘婀娜漫步的小鴨子和手執(zhí)彈弓射懶貓的小老鼠、《仙覆奇緣》中手拿三個(gè)茶杯玩魔術(shù)的貓等等，這些處理生動(dòng)有趣，強(qiáng)化了動(dòng)畫角色的性格與特點(diǎn)。

四、夸張、簡(jiǎn)化造型設(shè)計(jì)

1.強(qiáng)調(diào)造型特征

夸張是動(dòng)畫造型的重要手段和美學(xué)特征。是對(duì)客觀事物和現(xiàn)象作出超乎實(shí)際的擴(kuò)大、縮小或變異的表現(xiàn)。同時(shí)表達(dá)強(qiáng)烈的思想感情，突出本質(zhì)特征，運(yùn)用豐富的想象力，對(duì)事物或者表情的某些方面加以夸大或者縮小并作藝術(shù)上的渲染?？鋸埮c變形能使角色的特征更加鮮明、更加典型且富有感情，并有著加強(qiáng)敘事和傳情的效果?？鋸埖恼嬲康氖峭怀鍪挛锘蛘弑砬榈哪骋粋€(gè)特征，把最能夠體現(xiàn)人物性格和狀態(tài)的元素進(jìn)行極致夸張，把次要元素淡化處理。動(dòng)畫片中的角色形象不像電影故事片中的各種角色是導(dǎo)演根據(jù)劇本中的人物形象選擇最適合的演員來演繹的，而是導(dǎo)演根據(jù)劇本的要求進(jìn)行構(gòu)思繪制出來的。因此，設(shè)計(jì)者可以借助幻想、想象和象征來表達(dá)創(chuàng)作者的理想和愿望，充分運(yùn)用夸張、變形等手法來表現(xiàn)角色的性格特征。迪斯尼動(dòng)畫角色的造型的最突出特點(diǎn)就是有著夸張的造型比例和動(dòng)作設(shè)計(jì)，也正是那些夸張的比例與動(dòng)作，讓一個(gè)個(gè)簡(jiǎn)潔的造型角色變得生動(dòng)有趣。動(dòng)畫創(chuàng)作中對(duì)于夸張幅度的大小的把握，要做到有輕重緩急，合理準(zhǔn)確。動(dòng)畫片中角色造型是否生動(dòng)有個(gè)性對(duì)于一部動(dòng)畫片來說意義非凡。抓住角色的性格特征和形體特征進(jìn)行夸張強(qiáng)化是賦予角色強(qiáng)烈個(gè)性的途徑。如何設(shè)計(jì)有個(gè)性的造型，需要設(shè)計(jì)者綜合專業(yè)知識(shí)、研究劇本、分析角色性格、把握其特征進(jìn)行構(gòu)思設(shè)計(jì)。動(dòng)畫形象來源于生活中真實(shí)角色的提煉與歸納，比如迪斯尼在做動(dòng)畫角色造型之前，首先造型設(shè)計(jì)師要對(duì)劇本進(jìn)行深入的分析了解，在現(xiàn)實(shí)生活中找到與動(dòng)畫人物性格相近的模特，對(duì)其寫生。在把握了對(duì)象的總體形態(tài)和性格特征的基礎(chǔ)上，再來進(jìn)行抽象、提煉和夸張化。這樣，創(chuàng)作出的造型具有生動(dòng)有個(gè)性但又不失真實(shí)的效果。

2.適度簡(jiǎn)化

單純簡(jiǎn)潔的造型會(huì)使得視覺信息傳遞得更為直接而明確，讓人印象深刻、易記，簡(jiǎn)化是動(dòng)畫造型的基本特征。不論是傳統(tǒng)的手繪動(dòng)畫還是現(xiàn)代的電腦動(dòng)畫，由于動(dòng)畫制作工序的復(fù)雜，都有必要對(duì)造型進(jìn)行提煉，簡(jiǎn)化，以減少制作成本，提高效率。寫實(shí)風(fēng)格類型的動(dòng)畫造型在其形態(tài)、設(shè)色、服飾、性格等設(shè)計(jì)都更接近角色的真實(shí)狀態(tài)。當(dāng)然，即使是寫實(shí)的造型，也和繪畫中寫實(shí)的概念不同，是一種經(jīng)過簡(jiǎn)化的寫實(shí)。像美國(guó)動(dòng)畫片《白雪公主》中白雪公主的造型，從人物的外形、結(jié)構(gòu)、比例上乍看是寫實(shí)的，力求逼真的，但仔細(xì)推敲又覺得并不是真正意義上的寫實(shí)，而是一種經(jīng)過簡(jiǎn)化概括、提煉的寫實(shí)，是動(dòng)畫中特有的寫實(shí)。這是由動(dòng)畫的制作的特性決定的。對(duì)于傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫，減少一根可有可無的線條就意味著減少了很多工作量，減少了一份出錯(cuò)的可能。比如，人物在走、跑、跳等動(dòng)作中，衣紋會(huì)隨著動(dòng)作而變化。那么，對(duì)于需要一幅幅畫出來的動(dòng)畫來說，盡量減少次要的、瑣碎的衣紋，保留主要的、能體現(xiàn)人物體形、結(jié)構(gòu)的衣紋，這樣能夠使角色在一些動(dòng)作狀態(tài)下不致凌亂。簡(jiǎn)潔的造型也能夠使原畫、動(dòng)畫設(shè)計(jì)者更隨心所欲地設(shè)計(jì)動(dòng)作、表情等，把動(dòng)畫片做得更生動(dòng)。簡(jiǎn)化要適度，要注意取舍，對(duì)事物進(jìn)行提煉和歸納。提煉與歸納是將生活中事物的所有元素根據(jù)劇情需要逐次排序，能夠與作品主題相吻合的那部分性格或外在特征進(jìn)行夸張、凸顯和重點(diǎn)表現(xiàn)，而可有可無的部分則被堅(jiān)決地砍去。簡(jiǎn)化要遵循“少則多”的原則，要重點(diǎn)突出，主次分明，不要堆積特色元素。

動(dòng)畫角色的造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫片中一個(gè)重要的課題，它隨著不同的故事與情節(jié)而變化。特別是在目前的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中，優(yōu)秀的動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)不僅僅是藝術(shù)的化身，還可能帶來一種新的商機(jī)，因此對(duì)動(dòng)畫角色造型的設(shè)計(jì)，不僅僅是藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)，不能僅僅停留在紙上談兵上，如何進(jìn)行動(dòng)畫角色造型的藝術(shù)性創(chuàng)造與商業(yè)性開發(fā)的有機(jī)結(jié)合，將是動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)師面對(duì)的新的課題。