舞臺、銀幕、銀屏為什么都是四方形？四方的世界就通過這些媒介融聚在你的眼前。四方拓展了我們的視野。在戲劇和影視的海洋中，我們更深入理解本期主題的意蘊(yùn)，并以文字之抽象來再現(xiàn)視覺的沖擊。

在那部夫妻相愛相殺的《消失的愛人》大熱之后，一部叫《游客》的瑞典電影出現(xiàn)在人們的視野當(dāng)中。在多個電影節(jié)上獲得數(shù)項(xiàng)最佳提名因而備受關(guān)注。《游客》中“相殺”夫妻之間，出現(xiàn)了極大的信任危機(jī)，相較于《消失的愛人》美式的奔放，《游客》要顯得冷靜克制許多，是一種北歐此類影片特有的冷峻。對丑惡人性與殘酷現(xiàn)實(shí)的詮釋毫不留情，將傷痕赤裸裸地掛在展板上供人觀看。丹麥與瑞典合拍的《狩獵》也是如此，小女孩卡拉的一句謊言改變了盧卡斯的一生。自以為捍衛(wèi)正義的人們。實(shí)則在做著無比骯臟的劣行。

《游客》還有著其他譯名，《本能反應(yīng)》、《婚姻風(fēng)暴》（臺）、《不可抗力》、《愛情中的不可抗力》（港）。什么是“不可抗力”？在我國《民法通則》中，不可抗力是一項(xiàng)免責(zé)條款，指的是“不能預(yù)見”。不可抗力可以是自然原因造成的，也可以是人為、社會因素引起的。在這些不可抗力事故發(fā)生后所造成的損失，可不負(fù)賠償責(zé)任。雖說買賣是如此，但在婚姻中是否就可以因?yàn)椴豢煽沽σ蛩囟庳?zé)，這似乎是《游客》拋出的一個問題，然而影片在這個問題上并沒有做過多的停留。不可抗力因素只是一個導(dǎo)火索，后面的，才是大招。

作為事件的導(dǎo)火索——“雪崩”，它在電影中實(shí)則出現(xiàn)了兩次。

一次是一家人在酒店樓頂就餐時遭遇的自然災(zāi)害，這次實(shí)質(zhì)性的雪崩使得男主人公托馬斯與其家庭，尤其是與妻子艾芭之間產(chǎn)生了嚴(yán)重的信任危機(jī)。托馬斯在雪崩來臨之時拋棄妻子迅速逃離了餐桌，逃跑的步伐相當(dāng)干脆利落。但沒料想的是，這只是一場虛驚，雪崩很快就過去了。當(dāng)一切景象恢復(fù)平靜，托馬斯略帶尷尬地回到了家庭當(dāng)中。妻子和孩子都在等著他說些什么，但經(jīng)過了一番語無倫次和很長一段時間的沉默之后，托馬斯望著近處的雪山說：“太陽出來了?！卑艓狭四R，但在她與托馬斯之間筑起了一道墻。

起初艾芭是非常希望托馬斯能做些解釋的，她多次暗示甚至明示托馬斯來向她主動坦白。但托馬斯卻當(dāng)作什么都沒有發(fā)生過一樣。艾芭對他的怨氣越來越重，甚至變得有些神經(jīng)質(zhì)。她會在每次與朋友的聚餐中提到那次驚心動魄的雪崩，且都會以一句“托馬斯嚇得從餐桌前逃走了”作為結(jié)束。這種“你們評評理”式的對話使托馬斯十分下不來臺。礙于顏面，托馬斯都給予否定“不，我沒有”這樣的回答。這個頭一旦打開，托馬斯便不會回頭了，一直否認(rèn)到底。艾芭的這種做法，也間接地推動了托馬斯的死不認(rèn)賬。無論有沒有第三方在場，他都一律不承認(rèn)。事情似乎變得越來越糟。

保持沉默和一口否認(rèn)是兩個不同等級的傷害，究竟哪個更具殺傷力，在這部影片中顯然是后者。艾芭就差氣得跳起來了。這更加讓她無法釋懷，甚至咬著這件事情不放。她不厭其煩地找朋友們控訴托馬斯的劣性。在一次又一次的哭訴中，自己便成了一個無辜的受害者。

信任危機(jī)幾乎達(dá)到了頂點(diǎn)。接下來的日子幾乎成了“錢都花了。還是不要浪費(fèi)了”的搭伴旅行。電影開頭時一家人其樂融融地站在雪中合影的“五好家庭”感已經(jīng)蕩然無存。

而多次對托馬斯“當(dāng)眾告發(fā)”之后，便迎來了影片的第二次“雪崩”——托馬斯情緒的崩潰。在經(jīng)歷了家人的不信任、婚姻的瀕臨破裂、自尊心的崩塌之后。托馬斯前面精心營造的有責(zé)任感、有愛心的完美父親形象不復(fù)存在，家庭守護(hù)者形象已經(jīng)完全被摧毀。在托馬斯跟朋友一起滑雪的那場戲里，托馬斯在朋友的建議之下對著雪山大叫，以求釋放內(nèi)心的壓抑。然而艾芭的不依不饒讓托馬斯無路可退，他便干脆以弱者身份重新回歸?？鋸埖耐纯蘖魈閷⒆觽儊碚f太好用了，看到老爸在地上哭作一團(tuán)，都認(rèn)為他定是受了很大的打擊，立刻跑過去安慰。趴在托馬斯身上的兩個孩子，也瞬間原諒和接納了托馬斯。如此這般。作為妻子的艾芭也不好再冷戰(zhàn)了。畢竟，生活還是要繼續(xù)的，她想要的也只是一個臺階。只要后面好好表現(xiàn)就可以寬大處理。

巧到讓人懷疑，第二天便有了一次信任“測試”。艾芭在霧氣蒙蒙的雪地中消失了。托馬斯沖進(jìn)霧中尋找，當(dāng)抱著艾芭回到孩子們面前的時候，這一場家庭信任危機(jī)似乎得到了完美的和解。托馬斯還是一個可以讓家人依靠的男主人。

然而影片的精妙之處似乎并不止于一個和解。即使接下來還要繼續(xù)共同生活，但平靜的表面下還是會有著暗潮涌動。那首始終貫穿全片的維瓦爾第的《四季》之《夏》第三樂章，就像一個暗示，在阿爾卑斯雪山的映襯之下。顯得危機(jī)四伏。這也奠定了整部影片的基調(diào)。美麗寧靜的雪場（生活）之中，隨時都會有著一場不可抗力。

旅途結(jié)束，一家人大包小包地準(zhǔn)備離開。每個人的臉上似乎都掛著一種相對的滿意與解脫。似乎離開了這里便又可以回歸以往平靜的生活。然而，事情并不總能如人所愿。一個嶄新的信任測試又出現(xiàn)在了這個家庭的眼前。

下山的路奇險(xiǎn)，司機(jī)又笨拙。車體搖搖晃晃十分沒有安全感，分毫的不小心就會墜下懸崖。艾芭整個人都不好了。從座位上彈起來走到司機(jī)身旁要求他打開車門放自己下車。這里有趣的一幕是，艾芭的孩子叫了一聲“媽媽”。艾芭回頭看了一眼，卻抵不過車體的再次搖晃。她徹底崩潰了，帶著哭腔獨(dú)自沖下了大巴。

她做了跟丈夫托馬斯一樣的事情。她耿耿于懷整個旅途的事情。在不可抗力突如其來之際，艾芭也不顧丈夫與孩子的安危自顧自地逃離了災(zāi)難現(xiàn)場。真是夠諷刺的。應(yīng)了那句老話：夫妻本是同林鳥。大難臨頭各自飛。此刻已經(jīng)不需要為誰找借口了，男女是平等的，不僅指他們應(yīng)享有的權(quán)利，也包括他們應(yīng)履行的義務(wù)。這二人真是半斤八兩。

而在最后，影片中最經(jīng)典的一幕出現(xiàn)了。當(dāng)大巴上所有人徒步往山下走時，托馬斯向同行的男人要了一根香煙。兒子詫異地問他：“你吸煙嗎。爸爸？”沒錯，原本是不吸的，但是今天高興。這根香煙有了意味深長的寓意。托馬斯在艾芭的自私行為中找到了平衡，彼此彼此，誰也不比誰好到哪里去?？吹竭@里，不禁讓人懷疑他們二人的婚姻中是否還有愛情存在。還是只是維持在一段相對穩(wěn)定的關(guān)系之中。在對方那里找著平衡、互相推卸責(zé)任、信任出現(xiàn)危機(jī)時還要在孩子們面前演戲。比起《消失的愛人》中的夫妻雙殺?！队慰汀房芍^是殺人不見血?？膳隆?/p>