“我相信，夢(mèng)幻和現(xiàn)實(shí)這兩個(gè)表面上如此矛盾的狀態(tài)，將來(lái)會(huì)在某種絕對(duì)現(xiàn)實(shí)，也就是超現(xiàn)實(shí)中得到解決?！?/p>

法國(guó)作家、超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)始人安德烈·布勒東在《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》中這般解釋。這份發(fā)表于1924年的文本奠定了超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)，它有一個(gè)顯著特點(diǎn)，用布勒東的話來(lái)說(shuō)是“純精神的無(wú)意識(shí)行為”（pure psychic automatism）。

出現(xiàn)在1920年前后的先鋒文化運(yùn)動(dòng)中那些和超現(xiàn)實(shí)主義息息相關(guān)的名字有：馬克思·恩斯特、薩爾瓦多·達(dá)利、曼·雷、漢斯·阿爾普、馬塞爾·杜尚以及伊夫·唐基等。

不可思議的是，他們都是男人。

值得慶幸的是蘇富比拍賣行希望大眾平等的認(rèn)可更多女性藝術(shù)家，她們也通過(guò)鋒利的線條和大膽的顏色表達(dá)了內(nèi)心世界錯(cuò)綜復(fù)雜的細(xì)節(jié)。即將到來(lái)的展覽“探尋女性藝術(shù)家：女性和超現(xiàn)實(shí)主義”（Cherchez la femme： Women and Surrealism）上將會(huì)見到我們熟知的弗里達(dá)·卡羅和利奧諾拉·卡靈頓，也會(huì)見到連超現(xiàn)實(shí)主義狂熱分子都叫不上名字的女藝術(shù)家們。

策劃該場(chǎng)展覽的蘇富比副總裁朱利安·道斯說(shuō)：“超現(xiàn)實(shí)主義男性藝術(shù)家們把女性看做欲望的對(duì)象，而超現(xiàn)實(shí)主義女性藝術(shù)家們則帶我們看到女性的內(nèi)在?！?/p>

根據(jù)這個(gè)展覽的期望，這里有七個(gè)應(yīng)該被記住的超現(xiàn)實(shí)主義女性藝術(shù)家。

多蘿西婭·坦寧（1910-2012）

“將你的目光保留在內(nèi)心世界，遠(yuǎn)離廣告、白癡們和電影明星，除非你需要點(diǎn)樂(lè)子”，坦寧說(shuō)。這位自學(xué)成才的超現(xiàn)實(shí)主義女畫家于2012年去世，享年101歲，她的油畫用精心描繪的富有想象力的色彩世界迷惑了公眾的心。

她最著名的作品是創(chuàng)作于1942年的自畫像《生日》：胸部裸露，身著破舊的莎士比亞裝束，腳下匍匐著一個(gè)神話般的毛茸生物，有著黑色的翅膀。在她身后，無(wú)盡的大門延伸向遠(yuǎn)方。

“當(dāng)我在1936年看到紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)展時(shí)，超現(xiàn)實(shí)主義畫派大膽宣揚(yáng)潛意識(shí)的糾結(jié)給我留下了深刻印象——探索心靈尋找它的秘密，美化它的異常，”她繼續(xù)說(shuō)道：“我趕到跳入其中的強(qiáng)烈沖動(dòng)——順便說(shuō)一下，此前我已經(jīng)淪陷了。不管怎樣，我加入了。他們是一群非常有吸引力的人，愛(ài)紐約、愛(ài)靈機(jī)妙語(yǔ)、愛(ài)游戲人生?！?/p>

坦寧后來(lái)成了知名作家、詩(shī)人，并與雕塑家馬克思·恩斯特墜入愛(ài)河。兩人結(jié)婚30年，直到1978年恩斯特去世。

萊昂諾爾·菲尼（1907-1996）

菲尼出生在阿根廷的布宜諾斯艾利斯，在意大利長(zhǎng)大。她從未接受系統(tǒng)的教育，并在青少年期間，因?yàn)檠鄄考膊〔坏貌粠讉€(gè)月都蒙著繃帶。在此期間她放開了想象的翅膀，并隨后通過(guò)其作品展示。受到藝術(shù)家希羅尼穆斯·博斯和布龍齊諾的熏陶，她以病態(tài)描繪強(qiáng)大和性解放的女性著稱。

混合了閹割、易容和揮舞著刀具的形象成為她大膽想象力的標(biāo)志。并且在1942年開創(chuàng)了由女人創(chuàng)作的男性情色裸體肖像的先河。她作品中明顯激進(jìn)的女權(quán)主義也延展到她的個(gè)人生活。她是一名驕傲的雙性戀并經(jīng)常宣稱她對(duì)婚姻的想法。

這個(gè)波西米亞It Girl常常把頭發(fā)染成藍(lán)色、橙色、紅色或金色，在參加派對(duì)時(shí)裝扮成一個(gè)男人，或只穿靴子和羽毛披肩去。她說(shuō)：“我一直如此，一直熱愛(ài)自己的生活，自己的人生戲?！彼彩?7只波斯貓的媽媽，并與它們同床共枕，同桌而食。

凱·薩奇 （1898-1963）

薩奇出生于一個(gè)富裕的紐約家庭，父母離異后她隨母親搬到意大利。直到1930年后，她與一位年輕的意大利貴族的婚姻結(jié)束后，薩奇發(fā)現(xiàn)了自己對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義的熱情。“我稱凱·薩奇是位超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，是因?yàn)樗髌分械你Ｕ摵突糜X(jué)產(chǎn)生令人不安的共鳴，這是安德烈·布勒東他們那伙人珍視的品質(zhì)?！彼膫饔涀髡咧斓纤埂. 蘇澤寫道。“更重要的是，她以一位藝術(shù)家的核心形象，忠于她的超現(xiàn)實(shí)主義身份?！?/p>

薩奇的作品有建筑感，圍繞著陰影和各種折疊的材料描繪，1940年薩奇嫁給超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家伊夫·唐基，伊夫死后，薩奇說(shuō)道：“伊夫是我唯一的朋友，他懂得一切?！边@之后薩奇停止了工作，部分由于白內(nèi)障影響了她的視力。后來(lái)這位藝術(shù)家在1963年自殺，她在遺書中寫道：“在我還不認(rèn)識(shí)伊夫時(shí)，第一次看到他的作品《我在等你》，于是我來(lái)了?，F(xiàn)在他又在等我——我已在路上。”

托恩（1902-1980）

托恩原名Marie ？ermínová，她后來(lái)所使用的筆名Toyen不辨性別，源于法語(yǔ)單詞“citoyen”，意為“公民”。

她經(jīng)常用男性代名詞指代自己，并不斷通過(guò)她的生活和藝術(shù)表達(dá)她不羈的欲望。

就她的藝術(shù)成就而言，她處于捷克先鋒藝術(shù)的前沿，這少不了要提到她的情色作品，把舌頭、陰唇、陰道口、陰莖狀的象棋棋子、女同性戀狂歡和夢(mèng)到男性生殖器的睡夢(mèng)中的女子作為主題。

“托恩的畢生作品旨在糾正從自我滿足上衍生并發(fā)展的外部世界欲望。”本杰明·佩雷特于1953年寫道。事實(shí)上她的作品構(gòu)建了內(nèi)心世界的神秘舞臺(tái)，一個(gè)不需要解釋的性沖動(dòng)和動(dòng)物本能的脈動(dòng)。

布麗姬·貝特·蒂奇諾（1917-1990）

蒂奇諾是位出生在法國(guó)的畫家，但后來(lái)將墨西哥作為自己的故土。16歲時(shí)，她作為可可·香奈兒的模特以及包括曼·雷在內(nèi)的攝影師們的繆斯生活在巴黎。到了20世紀(jì)50年代，這位畫家離開她的第二任丈夫和在《Vogue》雜志的工作永久地搬到了墨西哥，與神奇現(xiàn)實(shí)主義畫家利奧諾拉·卡靈頓和雷梅迪奧斯·瓦羅等人組成了小團(tuán)體。關(guān)于研究布麗姬？貝特？蒂奇諾的作品與生平的文字很少，這使得了解她的故事有了更加吸引人的魔力。她獨(dú)特的人格和作品魅力深深影響了20世紀(jì)的時(shí)尚、藝術(shù)和社會(huì)。盡管外表美麗，充滿異域風(fēng)情，作品風(fēng)格大膽，但蒂奇諾本人是個(gè)非常害羞和封閉的女人。她生活在充滿矛盾和戰(zhàn)爭(zhēng)的國(guó)家，有無(wú)數(shù)的革命平臺(tái)滋養(yǎng)她的藝術(shù)。在1930到1938年間，蒂奇諾輾轉(zhuǎn)居住在巴黎和羅馬之間。是她的父親弗雷德里克？貝特為她提供了適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)指引。他推薦她到倫敦的斯萊德學(xué)校學(xué)習(xí)，并經(jīng)常到學(xué)校探望她。隨后蒂奇諾來(lái)到了紐約并與休？約瑟夫？齊澤姆成婚，這是樁有爭(zhēng)議的婚姻，這是她母親動(dòng)用關(guān)系為了讓蒂奇諾遠(yuǎn)離而戰(zhàn)陰影下的歐洲而特意安排的。

1943年蒂奇諾到紐約藝術(shù)專業(yè)學(xué)生團(tuán)體進(jìn)修，憑借傲人的外表迅速引起注意并收貨了一大波傾慕者。蒂奇諾和攝影師喬治？來(lái)隱私的助理喬納森？蒂奇諾開始了一段婚外情。沒(méi)多久她與丈夫離婚，并搬到了一幢聯(lián)排別墅中，室友正是大名鼎鼎的藝術(shù)贊助人佩吉？古根海姆。蒂奇諾的作品靈感來(lái)自于16世紀(jì)的意大利文藝復(fù)興作品，結(jié)合了傳統(tǒng)繪畫方法和更多的非正統(tǒng)精神影響，比如中美洲神話和神秘學(xué)等。你常常能看到她在畫作中運(yùn)用面具、偽裝和精神錯(cuò)亂的面孔，映射她個(gè)人的自我發(fā)現(xiàn)和精神覺(jué)醒之旅。

多拉·瑪爾 （1907-1997）

瑪爾最著名的身份是畢加索的繆斯。然而作為一個(gè)藝術(shù)家，瑪爾對(duì)畢加索的《格爾尼卡》的貢獻(xiàn)不止于此。她出生于法國(guó)，在阿根廷長(zhǎng)大，18歲時(shí)搬到巴黎學(xué)習(xí)攝影。在一次攝影工作中，28歲的瑪爾遇到了54歲的畢加索。很快她成為這位立體派藝術(shù)家的情婦，偶爾當(dāng)他的模特并收集和記錄他的作品。他們的戀情持續(xù)了九年。這段關(guān)系結(jié)束后，畢加索找到了新的情婦弗朗索瓦茲·吉洛，而瑪爾投入了羅馬天主教的懷抱，并拋出了那句名言：“畢加索之后，是上帝?！爆敔柕挠绊戇h(yuǎn)超出她和畢加索的浪漫史?！缎l(wèi)報(bào)》的瑪麗·安說(shuō)：“她詮釋情人的作品時(shí)表達(dá)出這位情人的意象。

她對(duì)于自己形象的恢復(fù)、對(duì)于自己的藝術(shù)推銷沒(méi)有被認(rèn)真看待過(guò)。她不僅僅是在‘拍攝’畢加索。她太聰明了，才不會(huì)做那種事。她也沒(méi)有‘拍攝’他為她創(chuàng)作的畫像。她在拍攝他的工作時(shí)，代表他們兩個(gè)人完成了這場(chǎng)悲劇性的合作。”

斯特拉·斯尼德（1910-2006）

斯尼德出生于倫敦，年輕時(shí)和她母親一起秘密逃離了她精神不穩(wěn)定并對(duì)她們構(gòu)成潛在危險(xiǎn)的父親。

20歲左右時(shí)斯尼德變得抑郁，很有可能是從父親那遺傳來(lái)的?！霸囋囘@個(gè)、那個(gè)，還有另一個(gè)?！彼龑懙溃骸安粷M、寂寞、無(wú)聊。在我20歲出頭時(shí)，深深地絕望和自憐會(huì)突然出現(xiàn)，并持續(xù)好幾個(gè)月。我一直哭，希望像熊一樣冬眠或變得很老或死掉?！?/p>

直到1936年她被一個(gè)朋友的畫喚回了生命力，以至于決定要成為藝術(shù)家。她作品的特點(diǎn)是夜晚般的色調(diào)、異域風(fēng)情的動(dòng)物、新墨西哥式的飛機(jī)、古老的雕塑和廢墟，成熟的女性風(fēng)格通過(guò)扭曲的透視視角呈現(xiàn)。

1950年她突然停止作畫，再此與抑郁癥做斗爭(zhēng)。直到生命結(jié)束，斯尼德作為一個(gè)藝術(shù)家“再次被發(fā)現(xiàn)”，有機(jī)會(huì)見證了對(duì)她作品的肯定評(píng)價(jià)。