北京衛(wèi)視即將播出的《劇場》近日舉行看片會。該劇以話劇女演員郁珠的情感經(jīng)歷為主線，講述了舞臺上下—群中青年男女的矛盾沖突與情感糾葛，展現(xiàn)著名利場背后的冷暖人生。該劇也是著名作家嚴(yán)歌苓又一女性力作，作品再度延續(xù)了嚴(yán)歌苓一貫的風(fēng)格，既有對女性情感狀態(tài)的細(xì)膩描繪，又飽含對人性的思考與批判。這一次，嚴(yán)歌苓將劇場作為了^性搏殺的戰(zhàn)場，在臺上臺下、戲里外的明戰(zhàn)暗斗中，展現(xiàn)人性絞殺與情感哲思。

會后，編劇嚴(yán)歌苓向記者介紹了《劇場》的創(chuàng)作背景和初衷，“以前我是從不涉及電視劇創(chuàng)作的，第—部電視劇寫了《幸福來敲門》以后，大家都說我的電視劇寫得挺好的……所以就進(jìn)入了寫電視劇的行當(dāng)，但上了‘賊船’之后發(fā)現(xiàn)，簡直不是人干的活，太累了。因?yàn)槲业暮门笥殃悰_說，想演這樣—個(gè)特別給力的中年女性的角色，我就寫了《劇場》后來因?yàn)榉N種原因，她沒有來拍，就請陳數(shù)老師拍了。我一直很欣賞陳數(shù)的戲，最早在《暗算》里看到她的戲，覺得她是內(nèi)心非常豐富、能夠演出很多層次的演員，不是很簡單、很單薄的這種女演員?！?/p>

嚴(yán)歌苓說這是她近年來最喜歡的一個(gè)劇本了，“因?yàn)槠渲杏形覍δ赣H話劇生涯的—種紀(jì)念。在我小時(shí)候，她演—部戲有時(shí)要演上一百多天，我常常在舞臺的樂池里看，—連看上十幾天。我記得當(dāng)年看《南海長城》看得特別過癮，看了很多場。后來還看我媽媽演的魯迅筆下的祥林嫂。所以我對話劇演員前前后后上上下下怎么排練、怎么演、怎么化裝，我都了解得非常清楚。所以我就寫了這部戲。”

嚴(yán)歌苓說《劇場》是直接寫的劇本，“從技術(shù)上來說，我可能到今天也沒有完全解決寫電視劇的問題。他們說我寫的格式都是不對的，但我覺得創(chuàng)作人物是最重要的，至于格式，導(dǎo)演可以在臺本上修改。我進(jìn)入了寫電視劇的行列，其實(shí)還有—個(gè)原因，就是不太希望人家把我的長篇小說改成電視劇。我可以寫原創(chuàng)的電視劇本，不要找人去改我的長篇小說，最后改得牛頭馬面，我也不敢相認(rèn)。比如《小姨多鶴》，雖然每集戲都很好看，但是最后把多鶴從—個(gè)日本人改成了中國人……”

嚴(yán)歌苓更偏愛小說的寫作，她寫小說沒有完稿交稿時(shí)間，一切都由自己自由地支配，“我在美國學(xué)過電影和戲劇寫作，這二者有不同的寫作原則。小說的創(chuàng)作是最自由的，你就是上帝，可以把自己所有的想法都寫進(jìn)去，可以設(shè)計(jì)許許多多人的不同命運(yùn)，可以把所有的見解都非常隱秘地埋藏在你的文字里面，用最好的語言寫出來?？梢杂檬?、二十年寫一部小說，沒有人跟你說寫得太慢。但寫電視劇有壓力，簽約、拿到定金這一剎那開始，倒計(jì)時(shí)就開始了。我是—個(gè)從來不愿意拖欠稿子的人，因?yàn)橥锨芬惶欤瑢ξ覂?nèi)心的這種傷害就更大一點(diǎn)。我很可能會因此失眠、焦灼，所以寧可在前面多趕一點(diǎn)，一定要按期完成。而且我不會去找人給我攢故事，找—個(gè)班子把戲劇架構(gòu)搭起來，大綱大家先—塊制定，回去往里填內(nèi)容、對話就行。我不會這樣做，我不信任任何人，我只信任自己。我會按照自己的獨(dú)立創(chuàng)作、獨(dú)立思考的方式，把它寫出來，像寫一部長篇小說—樣，把我所有的思想全寫進(jìn)去。至于導(dǎo)演要怎么改，跟我一點(diǎn)關(guān)系沒有，我也控制不了。我不是喜歡控制別人的人，所以，我只寫一稿，從來不改稿子。”

本報(bào)記者 張琳