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        淺析李清照詞的言情特色

        2015-04-29 00:00:00方偉平
        名作欣賞·評論版 2015年12期

        摘 要:李清照在詞壇獨樹一幟,千百年來,她的詞之所以能感人肺腑,扣人心弦,就在于飽含一個“情”字,就像白居易所說:“感人心者,莫先乎情?!崩钋逭盏脑~大致可以靖康之難為界,分為前后兩個時期。前期主要描寫自然景物,反映少女情懷和愛情生活,風(fēng)格清新明快;后期則多為思懷舊鄉(xiāng),反映個人身世及國家前途命運的作品,流露出凄婉愁苦的情調(diào)。

        關(guān)鍵詞:李清照 詞 言情 特色

        李清照前期的詞,大多都是在寫她的閨中生活,題材集中于自然風(fēng)光和離別相思,都是一些沒有經(jīng)過刻意雕琢的生活細(xì)節(jié)。但是,靖康之變改變了詞人的言情特色,國破家亡的變故,使李清照的精神也隨之受到壓迫。她的詞作一改早年清麗、明快的情調(diào),轉(zhuǎn)為凄涼、低沉之音,主要抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。

        一、前期詞作中凸顯的言情特色

        李清照作為一名少有的女性文人,對女性的情感,她深有把握。她和丈夫趙明誠的家庭環(huán)境都很優(yōu)越,并且二人都懷有同樣的志趣愛好,婚姻生活和諧美滿,琴瑟和鳴。李清照前期的詞作,以明朗清麗為主;其中,因夫妻不能長久相伴,在言情方面,不乏一些少婦的幽怨多愁。

        (一)少女時期,自然的歡樂無憂

        李清照的家庭文化氛圍濃厚,她的生活富有情趣,不低俗沉湎,處于一種理想狀態(tài),但是她沒有俗氣地去養(yǎng)尊處優(yōu),潛心寫作成為她的一個重要愛好,鉆研學(xué)術(shù)成為她的日常,她每天的生活,多半是徜徉在書海中。正因為她常常和紙墨相伴,游冶溪塘、吟嘯花月也成了她的閑情逸致。

        蹴罷秋千,起來慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。 見有人來,襪金釵溜。和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅。(《點絳唇》)

        在創(chuàng)作這首詞時,李清照還是豆蔻年華的少女,她懷著初次接觸愛情的欣喜,對愛情充滿了追求與渴望,所以她總是不出意外地捕捉到各種細(xì)膩的情感,并且點點滴滴記錄下來。李清照詞筆墨精湛,以極度投入的感情表達(dá)了少女懷春、欲語還休的美好心境。這首詞擁有十足逼真的畫面感,詞中最精妙的一處,是“嗅青梅”,在畫面中,她仿佛是一個表演者,青梅就是她的道具,在青梅的遮掩下,她能夠偷偷多看心上人幾眼。天真憨癡,爛漫無邪,這樣一個少女形象全都匯聚在這里了。早年李清照生活平順,無憂無慮,在此期間的作品,有貴族少女的閑情逸致,有天然流露的蓬勃朝氣,其中還夾雜著對大自然的由衷熱愛,從字里行間,我們看到的是一個被粉蝶簇?fù)淼纳倥?/p>

        (二)少婦時期,淡淡的幽怨愁緒

        愛情是人們生活的重要組成部分,在言情的把握上,李清照著重表達(dá)著她當(dāng)時的親身感受,仿佛寫在紙上的文字,都是她內(nèi)心的獨白。對于人類永恒的愛情,她了解得不深不淺,不咸不淡,只是站在一個凡人的角度,抽象出了愛情最精彩的部分。作為一個初為人婦的女子,她內(nèi)心的波動,就如群山的起伏,能夠引起讀者的震動、深思。她具有溫柔、善良、細(xì)膩的性格特質(zhì),總是用細(xì)膩的筆法描摹女性最哀婉動人的一面。

        就在新婚不久,她創(chuàng)作了《一剪梅》:

        紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨上蘭舟。云中誰寄錦書來,雁字回時,月滿西樓。 花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁。此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。

        那時她青春正好,剛剛嫁給了趙明誠,但新婚初期便逢小小的離別,她的心中產(chǎn)生了不小的失落感,放眼看向四周,不管是瑟風(fēng)明月,還是落花流水,周圍一切的一切,都能夠與丈夫聯(lián)系起來,似乎有一只細(xì)線,在拽著她的情感,繾綣又纏綿,擺脫不開,擱置不下。夫妻小別,盡增相思之意,語言清新,卻不失細(xì)膩委婉,每每閱讀此篇,女主人公眉頭的一顰一蹙,轉(zhuǎn)眼都是畫作,心頭的一震一顫,旋即就是離愁,她不是演員,卻總是在一張叫作深秋的紙張上表演。

        李清照前期詞作言辭清麗、纏綿柔婉,大多數(shù)作品局限在閨情一類,略顯狹隘。在史海鉤沉中,李清照這些描繪大背景下小人物的詞句似乎并不被看好。但是,李清照前期的詞也有很多可取之處,其中不乏一些流傳于世的名言,如“此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭”,真真把“愁”寫到了一定的境界。

        二、后期詞作中體現(xiàn)的言情特色

        靖康二年,金人南侵,徽欽二帝“北狩”,覆巢之下,安有完卵?李清照的命運也因此改變。李清照舉家南渡,從此她平靜逸樂的書齋生活,被戰(zhàn)爭的烽火打破,而南渡前后天上人間的反差,也使她的詞風(fēng)發(fā)生了巨大的變化。家國之痛、懷人思鄉(xiāng)成為她后期創(chuàng)作的主要內(nèi)容。

        (一)南渡之后的家愁

        南渡之后的李清照,在詞文創(chuàng)作方面增加了新的元素,言情特色也由稚嫩轉(zhuǎn)向歷經(jīng)滄桑后的練達(dá)。其中,給李清照造成痛苦的一大事件就是家庭的變故,在那個以丈夫為天的時代,喪夫之痛足夠腐蝕一個人的下半生。

        在言情特色方面,我們從著名的《點絳唇·寂寞深閨》說起。開篇處,李清照傾盡一腔愁情,將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論,兩種愁感擺在面前,形成如此鮮明的對比,使人產(chǎn)生了一種強烈的壓抑感,那深閨中的孤獨寂寞,使詞人愁腸欲斷,再也承受不住那凄絕景象。

        而在另一首詞《聲聲慢》中,她的孤獨生活還在續(xù)寫:“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚,乍暖還寒時候,最難將息。守著窗兒,獨自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得!”吟詠這首詞,我們仿佛看到了一個哀憐無告的老婦人,她雖然沒有步履蹣跚,但是精神狀態(tài)也好不到哪里去,瘦弱的身子似乎能被一陣風(fēng)吹倒,在光線陰暗的屋子里,她看向窗外,有時甚至?xí)?,隔著窗戶,南去的雁子、枯萎的黃花,時而會進(jìn)入傷懷人的眼中,這種凄涼的境況叫她怎么禁受?如此層層遞進(jìn),寫出了作者的悲戚心境和恍惚神情?!霸跻粋€愁字了得”,不僅照應(yīng)了全篇,也總結(jié)了李清照顛沛流離的后半生。

        (二)破國之后的國殤

        南渡之后,李清照的詞作也發(fā)生了質(zhì)的變化,造成這種變化的另一個原因就是國家的破亡,她不再擁有天真爛漫的情調(diào),也不再是哀婉憂傷的小婦人,她的詞文開始關(guān)心破國之后同胞們的心理變化,開始放眼舉國之下民眾的情感。

        如《永遇樂》,由“元宵佳節(jié)”引起感傷,由此追懷往時繁華的“中州盛日”。李清照以中國最傳統(tǒng)的節(jié)日元宵節(jié)為背景,將世事變遷前后的境況做了對比,此時過節(jié),已不同于往日。當(dāng)年,腐朽敗落的北宋朝廷,為了粉飾天下,昭示太平盛世,表示與民同樂,把每年的正月十五作為盛大燈會,深處閨中的婦女也可在這一夜上街看燈,可見,這個往日繁華的節(jié)日,對詞人有著很大的紀(jì)念意義。

        破國以后,南渡詞人每到一年一度的元宵佳節(jié),都會追懷燈節(jié)盛況,以寄托亡國之思,慨嘆破國的際遇。這種感受是通過今昔對比來表現(xiàn)的,從而委婉曲折地表達(dá)了對忘記國恥、茍安尋樂的南宋朝廷的失望。

        三、結(jié)語

        李清照詞中言情,年少時半露嬌憨,多見清新可愛之處,后期作品則主要反映個人身世及國家前途命運,表達(dá)了國破家亡的痛苦心情。易安的言情線路就像雨后蓮花,純凈清新如洗,由此真正地將俗化為雅,扭轉(zhuǎn)了自柳永以來形成的“大得聲稱于世,雖協(xié)音律,而詞語塵下”的俗艷詞風(fēng)。獨特的際遇,造就了詞壇女文豪,后人稱贊李詞“用淺俗之語,發(fā)清新之思”,正是恰到好處。

        參考文獻(xiàn):

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        [2] 靳極蒼.李煜李清照詞詳解[M].成都:四川文藝出版社,1985.

        [3] 侯健,呂智敏.李清照詩詞詳注[M].太原:山西人民出版社,1985.

        [4] 唐宋詞鑒賞[M].北京:人民文學(xué)出版社.1983.

        [5] 唐圭璋,潘君昭.唐宋詞學(xué)論集[M].濟(jì)南:齊魯書社,1985.

        作 者:方偉平,浙江省紹興職業(yè)技術(shù)學(xué)院社會科學(xué)部講師,研究方向:唐宋詩詞鑒賞。

        編 輯:杜碧媛 E-mail:dubiyuan@163.com

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