許煜紅

紫砂壺在傳統(tǒng)手工藝領(lǐng)域的地位是十分顯著的，其不僅具有實用價值，更具有一定的藝術(shù)美感和人文意蘊，并因此深受世人矚目。紫砂壺的美既體現(xiàn)在外形上，也包羅在內(nèi)涵里，通常情況下，其外形與內(nèi)涵是相輔相成的，從而展示出完整統(tǒng)一的美感。意境美便是其美感表現(xiàn)的一種形式，所謂意境，是指文藝作品或自然景象中所表現(xiàn)出來的情調(diào)和境界，它是中國傳統(tǒng)美學(xué)思想的重要范疇，是情與景高度融匯后所體現(xiàn)出來的藝術(shù)境界，其結(jié)構(gòu)特征講究虛實相生。意境雖是一個抽象的概念，但在紫砂壺藝作品中卻能生成別開生面的氣象，因此也一直是制壺藝人不斷追求嘗試的創(chuàng)作方向。

紫砂壺表現(xiàn)意境美的目標是多樣的，包括給人以視覺享受、情感共鳴、精神領(lǐng)悟等，大致上就是既能保持作品的藝術(shù)實質(zhì)，又能超越器皿本身的形式，在內(nèi)涵思想等領(lǐng)域與人們進行更高層次的交流?！把彭嵅杈摺保ㄒ妶D1）整體由主壺、公道杯、茶杯和茶海托盤組成，其造型與裝飾風格獨特，給人以眼前一亮之美感，同時，結(jié)合外形，其所融入的生態(tài)意象和內(nèi)涵意境也十分豐富，彰顯出一種淡泊寧靜、生動繾綣的意境美?，F(xiàn)以這套茶具為例，談一談其具體的意境美表現(xiàn)。

作為一件完整的紫砂作品，“雅韻茶具”的意境美并不是孤立存在的，它表現(xiàn)在作品的整體印象里，包括造型、裝飾、思想核心以及各方面的組合搭配。同時，“雅韻茶具”在設(shè)計構(gòu)思上也力求新穎別致，既延續(xù)傳統(tǒng)造型裝飾原則，更突破陳式限制，流露出生機活力的現(xiàn)代感，實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美對接。

從細節(jié)來看，主壺圓潤豐腴、骨肉亭勻，頗有傳統(tǒng)圓器“圓、穩(wěn)、勻、正”的特征，壺身線韻流暢，肩頸一體，圓壺口內(nèi)斂，壺底亦圓潤，輕盈卻不失穩(wěn)健，重力安排得當；壺流與壺身連貫一氣，從壺身前端水平延伸，與壺口基本保持同一平面，其出水口朝前，力度自然；金屬環(huán)把彎折成一個恰好的曲度，一頭連著壺身，一頭連著壺流上端，前呼后應(yīng)，形成一個簡潔而富有動感的提梁；蓋鈕一體，與壺口相切，嚴絲合縫，其形態(tài)取自大自然中山的造型，層巒起伏、惟妙惟肖，同時，其主要以五色土絞泥裝飾而成，色澤艷麗，更具層次感，仿佛云霞繚繞，大有直入云霄之氣勢。主壺底部的茶盤同樣以五色土絞泥裝飾，斑斕的圖案猶如水波蕩漾，營造出一灣清波隨風拂動的意境，妙趣橫生。主壺與茶盤上下對應(yīng)，質(zhì)感潤澤細膩，絞泥詮釋的山水情趣給人以豐富而獨特的視覺空間感，不僅在造型上彼此巧妙對應(yīng)，更在意境上達到和諧統(tǒng)一、旨意全出的效果，令人浮想聯(lián)翩。公道杯的造型與主壺基本保持一致，圓潤豐盈，金屬提梁趣味盎然，四只茶杯皆呈圓缽狀，素面朝天，完美對應(yīng)整體風格。整套茶具無論是主壺、茶盤、公道杯還是茶杯，無不簡潔優(yōu)雅，以細膩的線條勾勒造型，營造出一種簡約淡然的意境美感。

從整體形象而言，“雅韻茶具”富于風雅美觀，造型線條感極為強烈，絞泥裝飾的茶盤好似一江碧波，壺蓋同樣以絞泥裝飾成山巒疊翠之樣，遠山近水，一氣呵成，韻致天然，加上金屬提梁把，更顯流動生命力?！把彭嵅杈摺睆娬{(diào)茶具制作“對應(yīng)統(tǒng)一”的藝術(shù)目的，其無論在造型、裝飾還是情調(diào)上，均強調(diào)所營造的語言豐富、內(nèi)容華麗的藝術(shù)特色，通過壺與杯、壺與盤的搭配組合，使整件作品不僅形象美觀，更成為深厚情愫的一次表白，其豐富的構(gòu)圖意境營造出優(yōu)雅情調(diào)，留給人們心靈與視覺的無限享受。

綜上分析“雅韻茶具”的意境美，實則是濃縮于藝術(shù)效果中的人文情懷表達，整器通體傳遞出“雅韻”之特征，雖然簡潔抽象，卻不失自然意趣，有山、有水、有壺、有茶，一種怡然自得的生活狀態(tài)躍然其上，讓人暫別塵世喧囂，流連于自然山水，體會心靈的自由暢快，感悟淡泊寧靜的智慧魅力，引申出現(xiàn)代人所渴望的人生意境，是藝術(shù)作品對社會人性的深度解讀。同時，“雅韻茶具”于現(xiàn)代創(chuàng)意的形態(tài)中，彰顯張揚而不被束縛的個性，具有鮮明的藝術(shù)風格，其展示出生命本身的美感，是對意境之美最貼切的詮釋。