陳嘉

一晃眼在廣西已是第七個(gè)年頭了。

我對(duì)“夜”的研究最初是來源于一次桂林的寫生，當(dāng)時(shí)我們住在一個(gè)幾乎沒什么人煙的小島，整日神仙般的，吃著土雞土鴨，歡樂無憂，只管畫畫。

一天飯后，導(dǎo)師與我們幾個(gè)同學(xué)結(jié)伴散步，從入住的小店里出來才知道天色已晚。夜晚，小島上的村道是一片漆黑。桂林的山環(huán)繞四周，一個(gè)個(gè)黑黑有如怪獸的頭，周圍有數(shù)不清的未知，沒有聲響，我們只能帶著一種小竊喜和小恐懼一路前行，路上留下了我們談笑的聲音。偶爾一兩輛摩托路過，喇叭聲和車燈都“嘩”一下劃破黑暗。夜晚的菜地伸手不見五指，用手機(jī)一照，路邊的野花野草投影到菜地里，張牙舞爪的很美麗。我也就是在那時(shí)候突然發(fā)現(xiàn)，原來單純黑白也可以這樣有魅力。在黑暗中，隨便一點(diǎn)點(diǎn)光亮都是吸引人眼球的，譬如一個(gè)橘紅的煙頭，村莊里透出的光，漫天的繁星，又或者，是那一輪出乎意料的黃色月亮！那被山擋住一半，“猶抱琵琶半遮面”的味兒，至今會(huì)經(jīng)常爬入我的夢(mèng)中。我們看著它由黃變白，由人間至天上，當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的無一不驚嘆它的美麗。從那時(shí)候開始，“夜”這個(gè)創(chuàng)作主題在我心底悄然萌芽。

回到學(xué)校后，我又回到了“大都市”的氛圍中，身邊早沒有了鄉(xiāng)村里濃得化不開的寂靜。我回想著那些個(gè)有著繁星點(diǎn)點(diǎn)的住在深山老林的夜晚，對(duì)比著白天與夜晚之間的變化，記起農(nóng)田上的老牛，和老農(nóng)肩上的鋤頭與田地——這些物象在我腦子里快速切換，仿佛融成一體……我憑著記憶繪畫。慢慢地，心里似乎只剩某種說不出的情懷，已經(jīng)記不起我走過多少段山路，路過多少片菜地，但奇怪的是，我似乎忘記但那種情懷卻清晰可見。它似乎在我的畫面上游走得越來越自如。一切像來得不費(fèi)吹灰之力，水到渠成。

我對(duì)這個(gè)系列的創(chuàng)作最先是寄情于水墨，然后從水墨中慢慢延伸至油畫。從最先單純把水墨的墨漬感轉(zhuǎn)移成油畫，到后來慢慢改進(jìn)，學(xué)會(huì)在保留水墨狀痕跡的基礎(chǔ)上，加入屬于油畫的肌理。因此，“夜”這個(gè)系列中，至今多多少少總是保留有“水墨味兒”。

由于對(duì)“夜”黑色神秘的喜愛，我變得開始喜歡觀察夜，喜歡在混沌一片的夜色中，看輪廓模糊的房子與樹，看變幻的月和寥寥的燈。后來，由于我住的地方換到了市郊，我像是又得到了心靈上的平靜一樣，夜晚散步更是成為必不可少的享受。這一時(shí)期，我的創(chuàng)作題材也漸漸變廣，由原先的田園，到我身邊的生活中的花草、廟會(huì)、老屋、歸鳥等。

我是個(gè)好活在回憶中的人兒。我喜歡在畫面上天馬行空地畫我經(jīng)歷過的，特別是兒時(shí)的事兒。我的兒時(shí)有一段合唱團(tuán)經(jīng)歷，具體哪年已經(jīng)記不清了，只記得那時(shí)候匯報(bào)演出大多選在晚上，而且都是下鄉(xiāng)，到一個(gè)陌生的地方。演出前，所有的“小演員”被籠上了車，車一發(fā)動(dòng)便往烏漆墨黑的世界里開了去，孩童對(duì)這種黑暗自然是充滿好奇又有點(diǎn)恐懼的。演出是村里那日最熱鬧的事兒了，小小的舞臺(tái)自然是全村最亮的地方，其他的村莊角落都顯得落寞的暗。我們，扎著小羊角辮，化著與我們年齡并不相襯的妝，穿著幾乎一致的服裝認(rèn)真地、一板一眼地演唱著……是這樣的回憶促使我畫出以“兒童合唱團(tuán)”為主題的創(chuàng)作。在這個(gè)創(chuàng)作中，我用一個(gè)白色的小女孩形象進(jìn)行不斷復(fù)制，來表達(dá)合唱團(tuán)服裝一致、表情統(tǒng)一的特點(diǎn)，再罩上薄薄的黑，讓一切顯得朦朧，像夢(mèng)一樣，悠遠(yuǎn)而帶點(diǎn)觸不到往日的哀傷。

我不是一個(gè)嚴(yán)肅的人。對(duì)于畫畫這一件事兒，我也只當(dāng)是一件有趣的、可以表達(dá)我想法的事兒在做。我覺得，沒有什么是不可以在畫面上實(shí)現(xiàn)的，現(xiàn)實(shí)中沒有的、心中想要的、回不去的、記憶中的，都通通可以在畫面中得到。暫且說自己是一個(gè)不現(xiàn)實(shí)的人吧，但最起碼，我對(duì)此樂此不疲。