張慧

【摘要】二胡獨(dú)奏曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》是一首小提琴獨(dú)奏曲移植曲目，這首作品為新疆塔吉克民族的音樂(lè)素材，具有典型的新疆民族風(fēng)情。作曲家運(yùn)用了大量的外國(guó)現(xiàn)代作曲技法，同時(shí)吸收了中國(guó)民間器樂(lè)曲的一些特殊的演奏手法，使此曲具有獨(dú)特的音樂(lè)與演奏風(fēng)格。隨著藝術(shù)的迅速、迅猛的發(fā)展，越來(lái)越多新穎、生動(dòng)的二胡改編作品問(wèn)世，在藝術(shù)風(fēng)格和音響色彩上又一次極大的豐富了二胡的發(fā)展與表現(xiàn)力。這首樂(lè)曲中主要分為快板和慢板兩個(gè)部分，只有多了解中西方音樂(lè)的特點(diǎn)，加上嫻熟的技術(shù)運(yùn)用，才能真正的演奏好這首作品。

【關(guān)鍵詞】二胡獨(dú)奏曲；音樂(lè)；民族風(fēng)情

二胡樂(lè)曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》是一首小提琴的移植獨(dú)奏作品，此曲是由作曲家陳鋼為小提琴創(chuàng)作一首獨(dú)奏曲。新疆素有“歌舞之鄉(xiāng)”的美稱(chēng)，當(dāng)?shù)氐奈璧概c音樂(lè)具有鮮明的特色。二胡獨(dú)奏曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》這首移植作品就取材于新疆塔吉克民族的音樂(lè)素材，具有濃郁的民族風(fēng)情。樂(lè)曲運(yùn)用了西洋音樂(lè)中現(xiàn)代作曲技法，并結(jié)合中國(guó)民間器樂(lè)曲一些特殊的演奏手法，使此曲具有獨(dú)特的演奏風(fēng)格，隨著表演藝術(shù)的迅猛發(fā)展，越來(lái)越多新穎、生動(dòng)的二胡作品以嶄新的藝術(shù)形象紛紛問(wèn)世。極大的在藝術(shù)風(fēng)格和音響色彩上充實(shí)二胡的發(fā)展。這首作品向我們描繪了新疆獨(dú)有的地域特色，使我們了解到了當(dāng)?shù)厝嗣竦纳盍?xí)俗、民族風(fēng)情以及獨(dú)有的音樂(lè)風(fēng)格。慢板讓人仿佛聽(tīng)到潺潺溪水，漫步在草原上。快板大量富有彈性跳躍的旋律，讓人仿佛看到飛速旋轉(zhuǎn)塔吉克青年男女的舞步，載歌載舞的情景。華彩樂(lè)段中急速、歡快、熱烈的節(jié)奏則讓我們仿佛看到高原上激烈的叼羊比賽。創(chuàng)作的意境取材于新疆歌曲《美麗的塔什庫(kù)爾干》、笛子獨(dú)奏曲《帕米爾的春天》及并塔吉克族民歌及民間音樂(lè)創(chuàng)作而成。這首作品借鑒了多種民族樂(lè)器的特殊演奏特點(diǎn)，并吸收了中國(guó)民間樂(lè)器的演奏手法。增二度和裝飾半音音程的進(jìn)行、模仿冬不拉的四音和弦的撥奏和感情奔放的華彩樂(lè)段，構(gòu)成了這首樂(lè)曲的特殊風(fēng)格。展現(xiàn)了廣闊富饒又美麗的大草原風(fēng)光和農(nóng)牧民們騎在馬上彈琴高歌、熱烈歡舞、載歌載舞的場(chǎng)面。復(fù)雜多變、敏捷靈活的演奏技巧，表現(xiàn)出塔吉克族人民歡騰熱鬧的場(chǎng)面。這首作品被眾多人所喜愛(ài)，目前被改編的作品種類(lèi)包括小提琴、二胡、琵琶、鋼琴、笛子、揚(yáng)琴、笙等諸多樂(lè)器獨(dú)奏版本。因其為二胡移植作品，故在作品的演奏技巧上、藝術(shù)表現(xiàn)力上均有著相當(dāng)大的難度。其次作品中有很多速度極快的段落，加之旋律的多次變換調(diào)式，這就更大的增加了對(duì)二胡演奏者的技術(shù)水平要求。

這首作品中主要分為快板和慢板兩個(gè)部分，而快板段落中根據(jù)旋律的發(fā)展以及調(diào)是調(diào)性的變化，又可分為多個(gè)小段。帶有濃郁新疆風(fēng)格特色的7/8節(jié)奏的慢板段落音樂(lè)織體是由四個(gè)主要樂(lè)句構(gòu)成的，而每個(gè)樂(lè)句都是由四小節(jié)組成。慢板的旋律織體通過(guò)兩次不同音高的重復(fù)表達(dá)，使之內(nèi)在的情感表達(dá)更為深情。使用歌唱性的長(zhǎng)句經(jīng)過(guò)音銜接到了副部主題后，通過(guò)撥弦這種特殊演奏技巧，模仿出了“冬不拉”這種新疆少數(shù)民族特色樂(lè)器。這部分演奏時(shí)主要存在以下幾個(gè)問(wèn)題：1.升5 小二度音程典型的新疆音樂(lè)風(fēng)格。但在中國(guó)二胡作品中很少出現(xiàn)升5，音準(zhǔn)要嚴(yán)格拉奏，平時(shí)可以多聽(tīng)新疆音樂(lè)作品來(lái)訓(xùn)練音準(zhǔn)。2.要注意7/8節(jié)拍的準(zhǔn)確拉奏。這是新疆音樂(lè)作品的典型節(jié)奏型。可以借助身體的舞蹈律動(dòng)來(lái)幫助體會(huì)7/8。第二段為快板節(jié)奏的熱烈歌舞情景。此段運(yùn)用了5/8、7/8，4/8等多種節(jié)奏型，多個(gè)變換調(diào)式的小段組成。風(fēng)格熱烈、歡快。快板段落運(yùn)用了多種弓法，例如頓弓、連續(xù)分弓，以及運(yùn)用了頓音與顫指等特殊演奏技巧。尤其是在重音位置的顫指，表現(xiàn)出一邊拍手打著節(jié)奏，一邊熱烈舞蹈的場(chǎng)面。旋律當(dāng)中使用了增二度，使異域風(fēng)格表現(xiàn)的恰到好處。在演奏此部分時(shí)注意：1、5/8、7/8，4/8不要出現(xiàn)節(jié)奏不準(zhǔn)確，很容易拉奏成3/8、6/8，11/8。練習(xí)時(shí)就要重點(diǎn)注意節(jié)拍的準(zhǔn)確拉奏。3.快弓拉走的要有力度且清楚。練習(xí)時(shí)可先慢速拉奏，質(zhì)量提高后再提速，力度的練習(xí)重點(diǎn)在右手運(yùn)弓，手腕減少運(yùn)用。要結(jié)束段旋律線條在F調(diào)上上下翻滾，樂(lè)曲速度逐漸加快而轉(zhuǎn)入降B調(diào)上，運(yùn)用大小分解和弦交叉的方式把旋律推向最高音，此處演奏技巧是大三和弦的把握，練習(xí)時(shí)要先分解和弦掌握好，可借助鋼琴訓(xùn)練視唱與練耳再過(guò)渡到二胡上。最后快速的回落到主音結(jié)束全曲。結(jié)尾處要注意連奏的三連音與十六分音符，節(jié)奏要連貫均勻，而演奏者會(huì)出現(xiàn)吞音以及帶音的情況，要特別注意。

引子是由鋼琴獨(dú)奏的一個(gè)舒展自由的散板，這樣就為后來(lái)的二胡獨(dú)奏充分做好了鋪墊。塔吉克族音樂(lè)采用歐洲音樂(lè)體系，多以小調(diào)為主。在新疆的音樂(lè)作品會(huì)出現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格的半音，其中應(yīng)用了塔吉克族的音樂(lè)素材。注意大量的增二度音程、裝飾性半音及新疆民間樂(lè)器冬不拉的彈奏手法。其中升5、升2、升1、降7、這些是增二度、小二度的音程是獨(dú)具特色的音樂(lè)風(fēng)格。樂(lè)曲中類(lèi)似彈撥樂(lè)的演奏，模仿古箏的上行琶音手法和比擬琵琶的輪指效果，是由慢至快然后又回到散慢的節(jié)奏，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中散板音樂(lè)的精華和對(duì)自由節(jié)奏的個(gè)人感受。演奏這部分時(shí)演奏這左手要十分放松這樣才能靈活快速的撥奏。依二胡演奏者的個(gè)人處理，引子部分可由二胡演奏也可有樂(lè)隊(duì)擔(dān)任演奏，二胡演奏者直接從樂(lè)曲第一部分開(kāi)始。

引子部分調(diào)式為a小調(diào)的音樂(lè)，由主音到屬音的上行四個(gè)音符簡(jiǎn)單展開(kāi)堅(jiān)定而開(kāi)闊。由于新疆少數(shù)民族的音階，音律、調(diào)式和傳統(tǒng)民族的音樂(lè)調(diào)式不同，使他們形成了獨(dú)具特色的音樂(lè)風(fēng)格。樂(lè)曲速度的多變性、調(diào)性的多變性、音區(qū)的多變性、節(jié)拍的多變性、力度的多變性等，這如此多的多變性反映出該曲豐富的表現(xiàn)內(nèi)涵。這首作品包括了大量的炫技部分，只有多了解中西方音樂(lè)的特點(diǎn)，加上嫻熟的技術(shù)運(yùn)用，才能真正的演奏好這首作品。以上是個(gè)人在演奏這首作品時(shí)的一些心得和感悟，希望能與大家分享。