王建峰

【摘要】在人們的生活中，音樂隨處可見，無處不在。優(yōu)美的音樂給人帶來一種享受，而鋼琴在音樂中也有著很重要的位置。在聲樂作品中，演唱和伴奏是相輔相成的，文章通過對鋼琴伴奏的一個詳解，以及通過外國的音樂學(xué)者對于鋼琴伴奏的重視，探討了鋼琴伴奏對于聲樂作品的意義。

【關(guān)鍵詞】聲樂作品；鋼琴；伴奏；重要性

一、聲樂作品中鋼琴伴奏的必要性

一個好的聲樂作品，不僅僅是需要演唱者用心的演唱，同時也需要適合的伴奏，伴奏與演唱是相輔相成的，缺一不可，當(dāng)演唱者在演唱的過程中遇到困難時，負(fù)責(zé)伴奏的人員可以與之研究，怎樣更好的解決問題？有句話說的好，演唱者的最高境界是達(dá)到“人曲合一”，說明了演唱者和伴奏者的默契配合表現(xiàn)出的效果是最完美的。伴奏人員很多時候一首曲子需要不停的編排，只為了可以讓演唱者有一場完美的演出。

二、伴奏的種類

伴奏的種類有很多，大家最熟悉的應(yīng)該就是和聲、和弦。歌曲如果是抒情的，可以使用分解和弦，它的音彈奏出來的效果是溫和、細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的。在西方運用很多的還有柱式和弦，可以表達(dá)出莊重的氣氛?，F(xiàn)在聽的歌曲前奏和結(jié)尾處使用最多的應(yīng)該就是和弦襯托，它表達(dá)出的音色給人一種自由、舒緩的感覺。最后還有一種就是節(jié)奏型伴奏，主要是旋律本身的內(nèi)在動力。

三、伴奏的風(fēng)格

不同類型的音樂，有不同風(fēng)格的伴奏。針對每一種不同類型的歌曲，有與之相配合的鋼琴伴奏。

（一）抒情曲

所謂的抒情曲，不單單是指曲調(diào)柔和、緩慢的歌曲，它是指沒有條條框框的束縛、自由，沒有規(guī)律，結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形式。抒情曲的最大特點在于音色細(xì)膩，柔情，有豐富的感情，給人一種平和安靜的氛圍。但同時，有些抒情的歌曲也是富有潛在的激情的，將你從平和中帶往激情里去。正因如此，抒情曲的伴奏更是要求的多一些，每一個音符都要融入到整首曲子中，引領(lǐng)聽者進(jìn)入到你所營造的氛圍中去。這樣對于伴奏者來說，難度系數(shù)要大很多，所以一定要有扎實的基礎(chǔ)，熟練的技巧。

（二）動感性強(qiáng)的歌曲

從前的音樂大多數(shù)以平緩、抒情為主，現(xiàn)在越來越多的音樂則是帶有動感性很強(qiáng)的樂曲，可以一邊跳舞，一邊演唱，但是也不見得所有的動感性歌曲都是為了跳舞而所作，很多知識為了活躍氣氛，讓人們在沉悶的工作中可以因此振奮起來，所以在這種類型的編曲上，就要注意一定要掌握好節(jié)奏。全世界有224個國家和地區(qū)，就我國而言，也還有56個民族

四、鋼琴伴奏的作用和意義

大家都知道，鋼琴本身作為一個可以獨立演奏的樂器，已經(jīng)有過很多著名的鋼琴師演奏過很多的曲子?，F(xiàn)在，把鋼琴曲與歌曲相結(jié)合，這就給了鋼琴更大的使命。一首歌曲中，一般在前奏，間奏和尾聲的部分可能需要到鋼琴的伴奏，在一些現(xiàn)場演奏中，伴奏還起著重要的引導(dǎo)作用，好的鋼琴伴奏師和歌者相結(jié)合，就會創(chuàng)造出絕妙的樂曲。

應(yīng)該有很多人都聽過李建的《貝加爾湖畔》，這首曲子的開頭就是鋼琴的演奏，從最開始的一點輕柔，逐漸的加強(qiáng)，到最后的激昂，使人們有一種乘船從小溪駛向到大海的感覺，整首曲子中，伴奏使用最多的樂器就是鋼琴，歌曲給人的感覺很輕柔，很舒服，而輕柔處又帶著獨有的激昂，整首歌曲中，鋼琴伴奏跟隨著演唱者時而輕，時而重，好似帶動，又好似引導(dǎo)。歌曲的結(jié)尾同樣是以鋼琴作為首尾，曲調(diào)悠長，使人久久回味。這就是鋼琴伴奏帶給人的聽覺享受，也是鋼琴伴奏獨有的魅力。不是歌者再影響著伴奏家，而是伴奏帶動著著歌者，仿佛引導(dǎo)著聽者們進(jìn)入到歌中所描述的世界中去。

五、熟悉演唱者、記住演唱者的氣口和二度創(chuàng)作處理相互配合

每個演唱者都有自己的風(fēng)格，而且個人的文化修養(yǎng)、歌唱技術(shù)、情緒等諸多問題都直接影響演唱時的配合。有一些演唱者對一些曲目進(jìn)行了二度創(chuàng)作，就會有些地方和譜子的速度或節(jié)奏不同，這時伴奏者也一定要跟演唱者一起改變速度，相互配合從而達(dá)到理想效果。

六、適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)伴奏的音量

伴奏的音量首先要根椐歌唱者本身的聲音條件作出調(diào)整。如為花腔女高音彈伴奏的伴奏音量要輕一些，來突出花腔女高音的聲音特質(zhì)，為戲劇女高音談伴奏的伴奏音量要大些；為男中音彈鋼伴的伴奏音量要更大些等。伴奏者和演唱者的關(guān)系：伴奏音量過大，掩蓋了主要旋律，導(dǎo)致喧賓奪主；伴奏音量過小，則不能恰如其分地起到烘托作用。

七、大量的欣賞和學(xué)習(xí)不同時期的聲樂作品從而找到不同作曲家的伴奏風(fēng)格

大量的賞析不同時期的聲樂作品在鋼琴伴奏的學(xué)習(xí)過程中是很必要的，掌握作品的出處、背景和風(fēng)格對于協(xié)助歌者把握演唱尺度，表現(xiàn)作品的真正內(nèi)涵和藝術(shù)形象起著決定性的作用。

八、結(jié)語

隨著社會的不斷進(jìn)步和發(fā)展，歌曲藝術(shù)也在不斷的進(jìn)步，在現(xiàn)代歌曲中，鋼琴伴奏所占的比例越來越大，重要性也越來越突出，很多的歌曲，一整首中可能都有鋼琴的伴奏，例如最重要的開頭和結(jié)尾，都是使用鋼琴伴奏，開頭起到引領(lǐng)的作用，將聽眾的心帶領(lǐng)到歌曲的世界中，結(jié)尾處鋼琴伴奏的使用是讓聽者有一種意猶未盡的感覺，就好像久久不能從歌曲中走出來。優(yōu)秀的歌者就好似可以演唱出伴奏的樂曲，賦予伴奏靈魂，就好像伴奏再講話。藝術(shù)是需要不斷去追求的，要學(xué)習(xí)的東西也是永無止境的，一首好的作品，需要很多的樂器以及創(chuàng)作手段，這是需要不停去研究探討的，不管未來怎樣發(fā)展，鋼琴伴奏對于聲樂作品還是有著很重要的作用。

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