楊雪男

【摘要】在傳統(tǒng)媒體影響下，公共藝術(shù)曾經(jīng)的交互性只是公眾被動地接受，公眾很少有選擇和改變的權(quán)利，公共藝術(shù)作品往往呈現(xiàn)的是單向傳播?；有允窃谛旅襟w視閾下的公共藝術(shù)創(chuàng)作中作品與公眾溝通的橋梁，其表現(xiàn)形式有：實(shí)體式互動、參與式互動、創(chuàng)作式互動、虛擬式互動。在新媒體推動下，交互式公共藝術(shù)只是當(dāng)前的一種前衛(wèi)的藝術(shù)表達(dá)方式，隨著技術(shù)的發(fā)展，它也會走向自己的巔峰并謝幕，新的藝術(shù)載體和形式又將登上歷史舞臺。

【關(guān)鍵詞】新媒體；公共藝術(shù)；交互性；設(shè)計(jì)研究；：實(shí)體式互動；參與式互動

當(dāng)下社會孕育而生的新媒體，是建立在互聯(lián)網(wǎng)和多媒體計(jì)算機(jī)技術(shù)基礎(chǔ)上的信息傳播媒介，包含了運(yùn)用手機(jī)媒體、互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)等形式。以互聯(lián)網(wǎng)和多媒體計(jì)算機(jī)技術(shù)為支撐，在創(chuàng)作和傳播等藝術(shù)行為方式上推陳出新，進(jìn)而在藝術(shù)審美感受、體驗(yàn)和思維等方面產(chǎn)生深刻變革的新型藝術(shù)形態(tài)成為新媒體藝術(shù)。

一、公共藝術(shù)交互性“新訴求”

公共藝術(shù)在20世紀(jì)60年代以當(dāng)代藝術(shù)的文化概念出現(xiàn)于美國，與城市的發(fā)展有著密切的聯(lián)系。公共藝術(shù)顧名思義可以理解為具有公共性含義的藝術(shù)形式。其中的“公共”就意為要以公眾自主意愿參與劍公共藝術(shù)之巾，并直接服務(wù)于大眾，呈現(xiàn)開放、民主、自由的特點(diǎn)。而交互是一個極寬廣的概念，人與人、人與物、物與物之問的相互作用都可以稱之為“交互”，在公共藝術(shù)的交互更多的是強(qiáng)調(diào)審美客體，即通過公眾的參與來配合公共藝術(shù)的完成。

隨著新媒體的運(yùn)用和推廣，公眾對公共藝術(shù)的交互性產(chǎn)生了更高的要求和標(biāo)準(zhǔn)，由此，新的藝術(shù)形式越來越多地被運(yùn)用于當(dāng)代公共藝術(shù)的創(chuàng)造之中，在新媒體視閾下，公共藝術(shù)的交互性產(chǎn)生了更高的新訴求。

第一，與公眾的交互巾拓寬藝術(shù)展現(xiàn)的時間域。借助新媒體技術(shù)，將傳統(tǒng)的公共藝術(shù)作品無法實(shí)現(xiàn)的表達(dá)方式展現(xiàn)出來，在互動媒體藝術(shù)與人的交互巾，公眾可以通過自己的行為直觀地進(jìn)行時問的干預(yù)與重構(gòu)，這種交互方式是全新且令人著迷的。

第二，拓寬公共空問藝術(shù)創(chuàng)造空間上的可能性?？臻g的相互滲透、疊加、重構(gòu)為公眾的交互帶來全新的藝術(shù)感受。

第二，展示不可見信息。人們在眾多感觀中，占主導(dǎo)地位的是視覺，但視覺的感知度是有限的，許多信息是人類的雙眼無法感知的，新媒體空問藝術(shù)可以將眾多不可見的信息轉(zhuǎn)變?yōu)橐曈X信息，豐富公眾的交互語言和形式。

二、公共藝術(shù)交互性“新類型”

在傳統(tǒng)媒體影響下，公共藝術(shù)曾經(jīng)的交互性只是公眾被動地接受，公眾很少有選擇和改變的權(quán)利，公共藝術(shù)作品往往呈現(xiàn)的是單向傳播。互動性是在新媒體視閾下的公共藝術(shù)創(chuàng)作巾作品與公眾溝通的橋梁。而這種交互體驗(yàn)反映到藝術(shù)表現(xiàn)形式中呈現(xiàn)出不同的類型。

（一）實(shí)體式互動

當(dāng)代公共藝術(shù)已不儀停留在“架上”藝術(shù)層面了，而是真真切切地與公眾進(jìn)行零距離互動。這源于設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)之初有意給公眾留于一定空問，將創(chuàng)作的目光投向公眾，讓公共藝術(shù)與環(huán)境和人發(fā)生交互。

（二）參與式互動

體驗(yàn)式互動特征不局限于公眾可以對公共藝術(shù)進(jìn)行實(shí)體觸碰，這種參與式互動可以通過兩種形式來實(shí)現(xiàn)：一種是利用原有傳統(tǒng)藝術(shù)手段達(dá)成；另一種則可以利用新技術(shù)新方法來實(shí)現(xiàn)，利用影像、聲響、空間動態(tài)等形式使公眾主動吸引并參與其中來實(shí)現(xiàn)的。

（三）創(chuàng)作式互動

創(chuàng)作式互動的公共藝術(shù)在近些年已經(jīng)受到廣泛關(guān)注，并顯示出蓬勃發(fā)展的生命力。在新媒體視閾下，公共藝術(shù)的創(chuàng)作式互動帶來的是創(chuàng)作權(quán)的轉(zhuǎn)移和技能價值的轉(zhuǎn)變，互動不只是一種可能，甚至是一種必須的行為。

（四）虛擬式互動

虛擬式互動是指人對虛擬環(huán)境內(nèi)物體的互動操作，它主要是借助新媒體等技術(shù)來實(shí)現(xiàn)作品與人的交互。它可以是人在視覺上或行為上與虛擬空間中的物體、影像進(jìn)行互動，如同在真實(shí)世界一樣，這樣的互動能使公眾產(chǎn)生不同于現(xiàn)實(shí)生活的感受，更能激發(fā)公眾的互動熱情。

三、公共藝術(shù)交互性“新發(fā)展”

在新媒體高度發(fā)展的當(dāng)下，公共藝術(shù)止在日新月異地發(fā)生著變化，在我們生活的公共空問的各個角落，都可能存在著公共藝術(shù)，反映著時代文化，而駐足于新媒體視閾下，公共藝術(shù)將朝著技術(shù)與藝術(shù)相融合的道路發(fā)展。

新媒體視閾下，公眾的公共意識和藝術(shù)審美修養(yǎng)在不斷提高的過程中，對公共藝術(shù)的審美和交互要求也在不斷提升，這對新媒體藝術(shù)形式應(yīng)用與公共藝術(shù)創(chuàng)造提供了廣闊的發(fā)展空間。

一方面，科技水平的不斷發(fā)展也將在硬件設(shè)施上為公共互動媒體藝術(shù)提供堅(jiān)強(qiáng)的技術(shù)支持。

第一，作品的耐受度更好。公共藝術(shù)大多處在室外，需要長時間抵抗自然條件的侵蝕，隨著科技的進(jìn)步，材料的不斷革新，創(chuàng)作技術(shù)手段的更新，作品本身會更堅(jiān)同耐用，也能夠抵御與公眾交互性的增強(qiáng)而導(dǎo)致的人為損壞的現(xiàn)象。

第二，公共藝術(shù)造型上具有很大改善，更具有豐富的形式美感。以新媒體為載體的公共藝術(shù)作品將呈現(xiàn)出更加豐富多彩的類別和形式，同時通過技術(shù)的載入，使公共藝術(shù)作品帶來的感官沖擊力更加震撼。

第二，新媒體公共藝術(shù)作品的可操作性會不斷提高?？萍嫉倪M(jìn)步和新媒體的運(yùn)用會使作品本身更為復(fù)雜，但在與公眾的交互中，公眾與公共藝術(shù)作品間的交互將更加簡單且更加流暢和頻繁，并且人們在參與公共藝術(shù)作品互動時，能更加親切自然，甚至通過交互達(dá)到內(nèi)心的滿足。

第四，藝術(shù)與科學(xué)的融合將更加密切而完善，跨界合作將更加頻繁，在新媒體視閾下，多媒體公共藝術(shù)的互動研究一定會朝著更深、更廣的方向發(fā)展。

另一方面，公眾對多媒體公共藝術(shù)的互動性的接受度和參與度將不斷加深。隨著民主法律的逐步健全和完善，對互動性公共藝術(shù)的實(shí)施更加公開和透明，公眾參與性活動也將更加成熟、可行。同時，公眾的公共意識不斷提高，對公共藝術(shù)交互性越來越認(rèn)同和接受，各種規(guī)模、層次和形式的公共互動性藝術(shù)將使公眾廣泛參與進(jìn)來。

四、結(jié)語

在新媒體推動下，交互式公共藝術(shù)只是當(dāng)前的一種前衛(wèi)的藝術(shù)表達(dá)方式，隨著技術(shù)的發(fā)展，它也會走向自己的巔峰并謝幕，新的藝術(shù)載體和形式又將登上歷史舞臺，彰顯它的風(fēng)采與魅力。