祁曉輝

【摘要】聲樂演唱中，正確的歌唱語言和清晰的吐字將直接影響歌曲演唱的效果，因此咬文吐字作為聲樂演唱中的一種非常重要的技巧必須要注意訓(xùn)練。另外在歌曲演唱的時候，還應(yīng)注意合理的使用氣息，將歌曲藝術(shù)和氣息完美的結(jié)合起來，才能夠取得良好的聲樂的演唱效果。本文從聲樂演唱中的氣息、咬文吐字兩個方面的技巧進行討論，以期能夠從這兩方面為讀者提供些許參考和建議。

【關(guān)鍵詞】聲樂；自然歌唱；技巧

聲樂演唱是一門非常具有藝術(shù)性和技術(shù)性的學(xué)科，其發(fā)聲的技巧是無法觸碰的，那么在掌握正確的發(fā)聲技巧、氣息變化以及咬字吐字將變得非常重要，因為這兩方面的技巧將影響聲樂的演唱效果。本文將針對聲樂演唱中自然歌唱的技巧相關(guān)問題進行分析和研究，以期能夠通過氣息變化和咬字吐字的訓(xùn)練來提升聲樂演唱質(zhì)量。

一、概述

（一） 咬字吐字

咬字主要是根據(jù)發(fā)音的情況將所有的發(fā)音器官處于合適的發(fā)音部位以此形成合適的氣阻力度，然后將字頭清晰的正確發(fā)出來。而吐字則是在氣息的支持之下來調(diào)整發(fā)音器官的姿態(tài)和氣息強度，將字頭、字腹和字尾的音段長短和輕重將字音清晰的表達出來。咬字吐字作為聲樂演唱中必須注重的技巧，其對于聲樂的演唱效果影響極大，那么在訓(xùn)練和演唱的時候必須注重咬字和吐字方面的技巧訓(xùn)練[1]。

（二） 氣息

聲樂演唱的時候，氣息是發(fā)聲的原動力，也是影響歌唱效果非常重要的要素。聲樂演唱的時候，必須要強調(diào)氣息吸入要足夠深，才能夠?qū)庀⑼ㄟ^聲帶振動引起發(fā)聲。聲樂演唱的時候，氣息作為其最為主要的表現(xiàn)形式，因此演唱過程中不能夠忽視這方面的問題。聲樂演唱要求演唱者必須要具備一定的靈性，只有演唱者通過表演才能夠活動靈性。若演唱的過程中出現(xiàn)演唱與藝術(shù)的表現(xiàn)形式脫離，那么除卻音樂將會成為無味的歌詞。通過藝術(shù)表達將歌詞和藝術(shù)表現(xiàn)完美的結(jié)合起來，這樣才能讓音樂變得具有更加深層次的意蘊[2]。

二、 聲樂演唱中咬字吐字技巧

聲樂演唱的時候應(yīng)注意咬字的基本操作，根據(jù)每個字的不同發(fā)音然后針對實際情況進行分析，如“的”字發(fā)音的時候，應(yīng)發(fā)d，舌尖一定要頂住牙齦，上牙床和舌尖阻礙點為著力點，發(fā)音的時候應(yīng)立即將舌身伸平，否則很可能出現(xiàn)發(fā)音不準確問題。發(fā)音時，注意聲樂演唱的時一般的延長音都是元音，發(fā)音的字頭必須清晰有力，不能將字頭吃掉，注意有的字必須要保證清晰有力還應(yīng)提到字符a的開頭音上[3]。

聲樂演唱的時候，應(yīng)注意歌曲中字與字的轉(zhuǎn)換，將停頓和連接的地方處理得當，演唱時應(yīng)自然的將字與字之間連接起來。歌唱的時候，若字音發(fā)生了變化，那么無論怎樣都應(yīng)將喉嚨保持打開狀態(tài)，另外在不出現(xiàn)休止的情況之下，應(yīng)將音與另外一個音結(jié)束之后將字與字緊密聯(lián)系起來。

聲樂演唱的時候必須要熟悉聲樂的作品，因為聲樂作品的熟悉度將是影響演唱效果的重要因素，同樣只有在演唱的時候融入演唱者的情感，才能夠達到聲情并茂的效果。咬字和吐字的時候必須要對歌詞等進行深入的解讀和分析，然后準確把握住聲樂演唱的自身旋律和作品的藝術(shù)風(fēng)格。

三、 聲樂演唱中氣息控制技巧和方法

聲樂演唱的時候可以利用呼吸方法來進行氣息控制，一般有腹式呼吸法和胸腹式呼吸法兩種形式。其中腹式呼吸法的呼氣更深，更加容易將胸腹式呼吸法結(jié)合起來，因此受到聲樂演唱者的認同。但是胸腹式呼吸法進行氣息控制的時候，存在著弊端，學(xué)員們在學(xué)習(xí)的時候由于橫膈膜上提抬胸造成了腰腹部張力變化，很容易出現(xiàn)歌唱漏氣現(xiàn)象[4]。

腹式呼吸法較之胸腹式呼吸法更加科學(xué)，因為腹式呼吸法可以有效解決聲樂演唱的時候出現(xiàn)漏氣現(xiàn)象，并且在歌曲演唱的時候會因為流動氣息而產(chǎn)生強力的支撐點。腹式呼吸法主要是在演唱的時候，并不會太多關(guān)注吸氣的存儲量，而更加關(guān)注如何去控制氣息，如何為聲樂演唱提供動力。腹式呼吸法在演唱中應(yīng)用歷史比較長，而且也是利用丹田之氣呼吸方法最好的見證。

氣息練習(xí)控制的時候必須要正確運用氣息練習(xí)方法，因為氣息控制方法決定了演唱過程中是否可以正確合理的進行呼吸，進而獲得更加好的效果。吸氣方法可以采用問花式吸氣、平躺式吸氣、驚訝式吸氣以及呼嚕式吸氣方法。而呼氣方法則可以為數(shù)數(shù)訓(xùn)練、斷音訓(xùn)練、嘆氣訓(xùn)練、S音吹起訓(xùn)練等幾種方法[5]。聲樂演唱的提前訓(xùn)練主要包含了兩個方面的內(nèi)容，即吸氣和呼氣訓(xùn)練，將二者完美結(jié)合起來進行訓(xùn)練，這樣才能夠達到非常良好的訓(xùn)練效果。

結(jié)束語：

聲樂演唱不僅要求訓(xùn)練咬字吐字，而且還應(yīng)注意對氣息的鍛煉，因為這兩個演唱技巧將會影響到聲樂演唱的效果。因此在聲樂演唱的時候如何將咬字、吐字以及氣息控制等融合到訓(xùn)練之中，才能夠?qū)⒏枨鷦拥谋磉_出來。當然，聲樂演唱的時候，也離不開其他的重要因素，如情感融入、藝術(shù)共鳴等情況，這樣才能夠?qū)⒙晿费莩Ч嵘叫碌母叨?。本文主要從聲樂演唱的氣息、咬字吐字等相關(guān)技巧進行探究，以期能夠為聲樂演唱學(xué)習(xí)者提供些許參考和建議。

參考文獻

[1]肖玲.傳統(tǒng)戲曲演唱技巧在民族聲樂中的運用與借鑒——以創(chuàng)作歌曲《梅蘭芳》為例[J].重慶大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2011，02：142-148.

[2]李雨.論聲樂演唱中的情感表達與演唱技巧[J].大舞臺，2014， 08：139-140.

[3]李西林.再論聲樂演唱中情感表現(xiàn)的方法與技巧[J].科技信息，2010，27：670+821.

[4]王雪敏.聲樂演唱技巧中表演感覺教學(xué)的改革與研究[J].音樂創(chuàng)作，2013，04：179-181.

[5]黃圣琦，徐玲.淺談歌曲中聲樂演唱的技巧運用[J].音樂時空，2015，05：96-97.