韓婷婷

【摘要】樂曲由主部主題開始的分解和弦動機(jī)經(jīng)過各種變化形成了樂曲的主要的材料的，雖然采用了奏鳴曲式的寫法，但是作曲家將尾聲發(fā)展為獨立部分，在尾聲中將樂曲其他部分依次展開、再現(xiàn)屬于開創(chuàng)性的寫法。動機(jī)展開的高超手法和調(diào)性布局豐富性也是樂曲精彩之處。

【關(guān)鍵詞】奏鳴曲式；作曲技法；動機(jī)發(fā)展；尾聲；調(diào)性布局

《熱情奏鳴曲》 第一樂章是整部奏鳴套曲中最為出色的一個重要組成部分，這首樂曲的呈示部中主部主題是由一個獨立樂句構(gòu)成，這個樂句中貝多芬使用了古典時期奏鳴曲式慣用的樂句構(gòu)成技術(shù)，一句分為四個單元，核心短句是第一個單元，這里呈現(xiàn)基本動機(jī)，第二個單元是將核心短句的重復(fù)，通過重復(fù)或模進(jìn)使得核心短句得以強(qiáng)調(diào)，第三個階段是發(fā)展變化，一般使用短句中部分材料進(jìn)行變化組合，最后是結(jié)束部分，這里主要是使動機(jī)特征消失，突出終止式，是起承轉(zhuǎn)合的構(gòu)成思想。

核心短句主要使用了倆個動機(jī)，一個是主和弦的分解形式，先下后上的狀態(tài)，它作主部主題這個獨立樂句的開始，第二個動機(jī)是圍繞著一個屬音的直線形進(jìn)行，作曲家在和聲中用D-DVII的進(jìn)行來加強(qiáng)和聲的緊張度，旋律中使用顫音這樣就豐富這個相對單調(diào)的線條核心短句之后開始做重復(fù)或變化，第五小節(jié)是主部主題這個獨立樂句的第二單元，貝多芬將其在主調(diào)上方小二度調(diào)上重復(fù)一次以此來進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)主題，其織體沒有發(fā)生變化。第十小節(jié)進(jìn)入第三個單元，這里是屬于變化發(fā)展單元，材料來自于第二動機(jī)這個動機(jī)在f小調(diào)上再次出現(xiàn)在第十一小節(jié)低聲部中出現(xiàn)了由動機(jī)二的變體，由同音反復(fù)的三個音后二度下行構(gòu)成的新動機(jī)。12小節(jié)開始動機(jī)二向上模進(jìn)大三度反復(fù)一次后進(jìn)入結(jié)束單元，這里出現(xiàn)了由導(dǎo)和弦構(gòu)成的分解和弦音型由高向低模進(jìn)，最后停到這個和弦的長音之上，意在進(jìn)入連接部。

這個主部主題的獨立樂句中是典型的起承轉(zhuǎn)合的思維控制下的結(jié)果。其作曲手法是核心短句呈示后再反復(fù)，然后將動機(jī)二出現(xiàn)作為變化，最后將動機(jī)一、二的特征消失后開放終止到DVII。

連接部在f小調(diào)的主和弦向上呈柱立式和弦模進(jìn)，低聲部在低音區(qū)使用了原位和弦反復(fù)，然后進(jìn)入主題材料，21-23小節(jié)是連接開始的反復(fù)，從25-35小節(jié)開始擺脫主部向降A(chǔ)大調(diào) 轉(zhuǎn)調(diào)，材料也發(fā)生了變化。下例是連接部的材料，是主部主題的變體之一。

連接從使用主部材料開始經(jīng)過幾次調(diào)性和材料的轉(zhuǎn)變后進(jìn)入副部主題。

副部主題的材料是主部的倒影，共倆句加一個補(bǔ)充，這倆句是平行關(guān)系，在主調(diào)的關(guān)系大調(diào)上闡述，由于連接的發(fā)展性已經(jīng)很強(qiáng)，所以副部主題的力量已經(jīng)達(dá)到提前釋放，所以副部主題并沒有與主部形成太強(qiáng)烈的對比，下列是副部主題。

然而在結(jié)束中貝多芬使用了大量筆墨將沒有發(fā)展的副部主題進(jìn)一步補(bǔ)充說明。這里的材料音型化寫法，在降a小調(diào)上開始分別將三句進(jìn)行闡述，前倆句為八度關(guān)系。第三句在上出現(xiàn)的材料是將前面一句的材料做強(qiáng)拍休止低聲部平行三度下行，實際上這三句是重復(fù)關(guān)系，都在副部主題的調(diào)上來進(jìn)一步使加強(qiáng)鞏固副部的調(diào)性。

展開部中展開的引入部分主部主題的材料中第三個單元的材料在E大調(diào)開始引入，然后在c小調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、降D大調(diào)上將主部材料在高聲部和低聲部輪流展開，展開的第二個階段低聲部使用同音反復(fù)，高聲部將結(jié)束部中平行三度材料加入休止符后與低聲部形成動靜結(jié)合的對比。展開的第三個階段是在降D大調(diào)上將主部材料分為三句展開。124小節(jié)是屬準(zhǔn)備的開始，在f小調(diào)上上下聲部交替反復(fù)導(dǎo)七和弦，127小節(jié)開始提高八度進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)這個不穩(wěn)定的和聲效果，最后在f小調(diào)的D7上反復(fù)后進(jìn)入再現(xiàn)部。

在整個展開部中主要展開了主部主題的材料，發(fā)展手法常用調(diào)性游移、材料重復(fù)、模進(jìn)，在織體來源上主要是主部主部的第一個單元材料和連接部以及結(jié)束部部分材料展開。

再現(xiàn)部中回到主調(diào)，發(fā)展手法依然是將四個單元做短句、模進(jìn)、變化和收縮的處理，結(jié)構(gòu)上沒有變化。連接部在F大調(diào)上經(jīng)過3小節(jié)再次反復(fù)倆次后出現(xiàn)了呈示部中結(jié)束部的織體樣式。副部主題調(diào)性回歸到主調(diào)上，材料依然是主部的倒影寫法。音型化的結(jié)束部依然占有龐大的空間，以此完成副部未完成的任務(wù)。

從第205小節(jié)開始運(yùn)用展開部的材料來作為展開式尾聲，第一部分為主部的材料位于低聲部高聲部是分解和弦音型，第二部分上下聲部換位后低聲部織體有所變化，第三部分是用結(jié)束部材料進(jìn)行展開，分別在降b小調(diào)和f小調(diào)上展開。228小節(jié)樂曲再次將屬準(zhǔn)備呈現(xiàn)然后進(jìn)入副部主題的又一次再現(xiàn)，然后進(jìn)入結(jié)束部。這樣等于在尾聲里把樂曲的主部、副部、結(jié)束部都再現(xiàn)了一次，尤其是對副部的重點強(qiáng)調(diào)。

尾聲的展開性寫法是這首作品的獨特之處，也被成為第二展開部。尾聲之所以有較大發(fā)展意味，原因是樂曲通篇使用了主部主題的材料為主要材料進(jìn)行發(fā)展，為了避免材料的單一化，所以作曲家使用了在尾聲繼續(xù)展開的思路來實現(xiàn)奏鳴曲式為音樂作品中矛盾最為沖突的體裁。

樂曲的調(diào)性可以看到本曲的調(diào)性布局基本上是按照典型奏鳴曲式的調(diào)性布局規(guī)律設(shè)計的，這主要體現(xiàn)在呈示部中的主部與副部必須是調(diào)性對比的。本曲主部為 f 小調(diào)，副部為平行大調(diào)

再現(xiàn)部的主部和副部都必須回到主調(diào)上來，實現(xiàn)“調(diào)性附合”。本曲再現(xiàn)部中的主部是主調(diào) f小調(diào)， 但副部沒有在開始就回到主調(diào)， 但在最后尾聲的第二再現(xiàn)部中副部還是回到了 f 小調(diào)，實現(xiàn)了“調(diào)性回歸”。展開部中由于材料主要集中在對主部的展開，那么必須有積極的調(diào)性展開來配合才能使得樂曲發(fā)展有動力，本曲的展開部有 十二次的調(diào)性變化：主要是向下屬方向系統(tǒng)調(diào)的展開。#g小調(diào)-E大調(diào)-e小調(diào)-c小調(diào)-bA大調(diào)-bD大調(diào)-bb小調(diào)-bG大調(diào)-b小調(diào)-G大調(diào)-c小調(diào)-f小調(diào)?？偟恼{(diào)性展開的原則主要是建立在三度和五度關(guān)系上，主要的調(diào)性仍然是集中到下屬方向，在關(guān)系大調(diào)上有長時間的停留，成為展開部不同調(diào)性的中心。 另外呈示部主部第一次陳述時，就有向上方小二度遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)，樂曲一開始就暗示了本曲的富有戲劇性展開，為以后的發(fā)展提供了極大的可能和空間。尾聲雖然展開性較強(qiáng)調(diào)性變化較為豐富，但大部分時間還是在主調(diào)f小調(diào) 上，作曲家利用主調(diào)回歸將龐大的展開和多變的調(diào)性收回到主調(diào)中。

樂曲一氣呵成，材料簡約而集中，結(jié)構(gòu)豐富多變，龐大的尾聲將未盡的語言得以徹底釋放，樂曲四大部分彼此呼應(yīng)但極具平衡感，是貝多芬的妙筆之作。