李剛

近二十年以來(lái)，我國(guó)的群眾性合唱活動(dòng)日趨繁榮。許多的專(zhuān)業(yè)指揮家身體力行，以無(wú)私的精神下基層，為群眾性合唱事業(yè)的發(fā)展與繁榮奠定了基礎(chǔ)，為我國(guó)合唱事業(yè)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

所謂專(zhuān)業(yè)指揮指畢業(yè)于各個(gè)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)院校、高等師范院校和綜合大學(xué)音樂(lè)院系，受到過(guò)系統(tǒng)且規(guī)范的指揮專(zhuān)業(yè)教育的音樂(lè)專(zhuān)業(yè)人才。專(zhuān)業(yè)指揮們熟知指揮樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)所需要的所有理論基礎(chǔ)知識(shí)和專(zhuān)業(yè)技能。

一、近二十年我國(guó)群眾性合唱發(fā)展回顧

合唱是一種通俗的藝術(shù)形式，它的入門(mén)標(biāo)準(zhǔn)低，場(chǎng)地不受限，是一種極容易向群眾進(jìn)行推廣的音樂(lè)活動(dòng)。音樂(lè)家徐沛東曾言，“最美的聲音是人聲，最美的人聲是合唱”。合唱不僅平易近人，同時(shí)還具有極高的藝術(shù)內(nèi)涵，合唱的平易近人讓它擁有了最為廣泛深厚的群眾基礎(chǔ)，而合唱所包含的藝術(shù)內(nèi)涵，又讓它具有極高的藝術(shù)價(jià)值和欣賞價(jià)值。

在改革開(kāi)放之前，我國(guó)只有受到政府資助的專(zhuān)業(yè)合唱團(tuán)體。上世紀(jì)80年代，在經(jīng)歷了一系列的坎坷之后，中國(guó)迎來(lái)了改革開(kāi)放的新紀(jì)元。人民生活水平的提高和物質(zhì)生活的豐富，使得群眾對(duì)精神生活的需求不斷增加。在這樣的情況下，各類(lèi)藝術(shù)活動(dòng)層出不窮，大有百花爭(zhēng)鳴之勢(shì)，其中最為典型的便是群眾性合唱活動(dòng)的蓬勃發(fā)展。1982年北京地區(qū)舉辦了“第一屆北京合唱節(jié)”，吸引了一千多人參加，而到了1986年舉辦“第二屆北京合唱節(jié)”時(shí)已超過(guò)八千人的規(guī)模，其中不乏許多非職業(yè)團(tuán)體。從人數(shù)的增加上來(lái)看，這是一個(gè)重大的突破，反映了合唱事業(yè)發(fā)展之迅速。1986年6月，第二屆北京合唱節(jié)舉辦之際，在來(lái)自全國(guó)的各個(gè)指揮家們的提議下，“北京合唱指揮學(xué)會(huì)”成立了，這是我國(guó)有史以來(lái)的第一個(gè)全國(guó)性的合唱組織。北京合唱指揮學(xué)會(huì)的成立，標(biāo)志著我國(guó)合唱事業(yè)的發(fā)展進(jìn)入了新的階段。此后，全國(guó)各地也相繼成立了大大小小的協(xié)會(huì)、學(xué)會(huì)和委員會(huì)等，極大地規(guī)范了我國(guó)各類(lèi)合唱團(tuán)體，使我國(guó)的合唱事業(yè)逐步邁入規(guī)范有序的發(fā)展時(shí)期。

進(jìn)入21世紀(jì)，中國(guó)的合唱事業(yè)經(jīng)過(guò)幾十年的積蓄，邁進(jìn)了全民合唱的新階段。各地如雨后春筍般相繼涌現(xiàn)了諸多合唱團(tuán)體。隨著合唱藝術(shù)與日俱增的影響力和專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)的不斷提升，2008年3月，中央電視臺(tái)在第十三屆青年歌手電視大獎(jiǎng)賽中，第一次將合唱列為了比賽項(xiàng)目。在參賽的團(tuán)隊(duì)中，不再僅有中國(guó)人民解放軍合唱團(tuán)、解放軍藝術(shù)學(xué)院合唱隊(duì)等專(zhuān)業(yè)團(tuán)體，還有內(nèi)蒙古蒙古族青年合唱團(tuán)、貴州侗族大歌合唱隊(duì)、溫州市女聲合唱團(tuán)等群眾性合唱團(tuán)體，這標(biāo)志著合唱事業(yè)已經(jīng)成為了我國(guó)群眾性藝術(shù)活動(dòng)的主流，而非職業(yè)的合唱團(tuán)也能夠登上此類(lèi)大賽的舞臺(tái)，并為社會(huì)各界所承認(rèn)。

影響力的擴(kuò)大和專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)的持續(xù)提升，使得我國(guó)的群眾性合唱團(tuán)體近年來(lái)屢次在國(guó)際合唱比賽中榮獲殊榮，尤其是2013年在美國(guó)辛辛那提市舉辦的第七屆世界合唱比賽中，58支來(lái)自中國(guó)內(nèi)地的合唱團(tuán)中獲得了30個(gè)金獎(jiǎng)，與東道主美國(guó)并列第一。這說(shuō)明，我國(guó)的群眾性合唱在數(shù)量不斷增長(zhǎng)的同時(shí)，隨著國(guó)際交流的增強(qiáng)，專(zhuān)業(yè)合唱指揮人才的涌入，群眾性合唱團(tuán)體已具備較高的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)。

二、專(zhuān)業(yè)指揮在群眾合唱發(fā)展中的表現(xiàn)和作用

眾所周知，無(wú)論是交響樂(lè)團(tuán)、民樂(lè)團(tuán)還是合唱團(tuán)，指揮都是整個(gè)團(tuán)隊(duì)的中心，一個(gè)團(tuán)體所能表現(xiàn)出的藝術(shù)水準(zhǔn)、所能獲得的榮譽(yù)，在很大程度上都要看這名指揮自身所具有的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)和學(xué)術(shù)視野。

如上所述，近年來(lái)我國(guó)的合唱事業(yè)發(fā)展極快，各類(lèi)團(tuán)體獲得了大大小小的世界性合唱比賽的獎(jiǎng)項(xiàng)，其中必然有專(zhuān)業(yè)指揮的身影。業(yè)余的群眾性合唱團(tuán)能夠獲得如此之多的榮譽(yù)，也有很大一部分都得力于專(zhuān)業(yè)指揮家們的栽培和付出。實(shí)事求是地來(lái)說(shuō)，很多業(yè)余的群眾性合唱就是齊唱，誰(shuí)聲音響亮就選拔誰(shuí)入團(tuán)。直到諸如嚴(yán)良堃、聶忠明、楊鴻年、吳靈芬、任寶平、婭倫格日勒、桑葉松、謝明晶、田曉寶、閏寶林等一大批專(zhuān)業(yè)指揮家積極投身于群眾合唱事業(yè)，他們殫精竭慮、超負(fù)荷地工作，帶領(lǐng)各自的合唱團(tuán)取得了一系列非凡的成就。

專(zhuān)業(yè)指揮家們的介入還使得業(yè)余群眾性合唱逐漸邁入世界合唱的舞臺(tái)。近年來(lái)，中國(guó)有許多從國(guó)外音樂(lè)學(xué)院留學(xué)回來(lái)的指揮家，他們生于中國(guó)，學(xué)于海外，對(duì)中國(guó)本土的合唱作品和許多外國(guó)作品都相當(dāng)熟悉，如何處理一首作品，這首作品所處的時(shí)代、所擁有的風(fēng)格是怎樣的，他們都有清晰的概念。在這些指揮家們的帶領(lǐng)下的合唱團(tuán)能夠受到良好的訓(xùn)練，使他們演唱得更加規(guī)范，富有藝術(shù)性，為世界各地的音樂(lè)家和觀眾所認(rèn)同。

這些專(zhuān)業(yè)指揮家們不僅用自身的實(shí)力和責(zé)任心，幫助中國(guó)的眾多業(yè)余合唱團(tuán)走出了中國(guó)，走向了世界，同時(shí)也營(yíng)造了一種良好的環(huán)境，吸引了越來(lái)越多的比賽來(lái)到中國(guó)舉行，將國(guó)內(nèi)打造成了一個(gè)適合國(guó)際合唱者們相互交流的平臺(tái)。在北京舉辦的第十一屆中國(guó)國(guó)際合唱節(jié)就有近萬(wàn)人參與，一百六十多個(gè)團(tuán)隊(duì)來(lái)自39個(gè)國(guó)家和地區(qū)，中國(guó)團(tuán)隊(duì)有一百三十多個(gè)，規(guī)?？涨?。國(guó)際合唱節(jié)也曾經(jīng)兩次在國(guó)內(nèi)的珠三角地區(qū)舉辦。

三、對(duì)我國(guó)群眾合唱發(fā)展的思考和建議

雖然我國(guó)的合唱事業(yè)在近二十年來(lái)有了極大的發(fā)展，合唱團(tuán)數(shù)量增加，水平有了長(zhǎng)足進(jìn)步，但是依然存在著較多的問(wèn)題，如何從合唱大國(guó)真正走向合唱強(qiáng)國(guó)成為擺在我們面前的重要課題。在這里列出了三點(diǎn)，并加以分析，希望與同仁在不斷的反思中求得進(jìn)步，

1.缺少常態(tài)化的制度支撐

群眾合唱形式經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，已經(jīng)成為百姓廣為接受的“貼近型”藝術(shù)門(mén)類(lèi)，各地合唱演出、比賽頻繁，群眾參與積極性高漲。但是，有組織性的群眾合唱多以諸如改革開(kāi)放三十周年、新中國(guó)成立六十周年等重大事件為背景展開(kāi)，政府機(jī)關(guān)、企事業(yè)單位的合唱隊(duì)大多臨時(shí)拼湊，訓(xùn)練前往往強(qiáng)調(diào)“時(shí)間緊、任務(wù)重”，利用短短幾天時(shí)間突擊排練一兩首歌曲?！巴粨簟比罕姾铣问綆в幸韵卤锥耍阂皇呛铣?duì)員大多臨時(shí)抽調(diào)組成，水平參差不齊；二是以任務(wù)形式布置下來(lái)，合唱人員一般積極性不高，排練時(shí)間高度集中還可能造成厭煩情緒；三是“臨陣磨槍”似的排練往往請(qǐng)不到高水平的指揮、教練，歌曲的演繹不易達(dá)到很好的效果等。

其實(shí)，合唱不僅是一門(mén)升華個(gè)人情操的藝術(shù)，更是一種完善人格的有力之器。正如順德一位企業(yè)老總所感悟的那樣，“講求整體配合的合唱，是最適宜培養(yǎng)員工團(tuán)隊(duì)精神的。”這家企業(yè)合唱團(tuán)的一位成員，曾冒著大雨騎摩托車(chē)回廠排練，路上摔得鞋破腿傷，依然準(zhǔn)時(shí)進(jìn)場(chǎng)，默不作聲，忍著傷痛，堅(jiān)持唱完了才上醫(yī)院。同樣是在南海文明鎮(zhèn)合唱團(tuán)排練場(chǎng)，中國(guó)合唱協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)、廣東省合唱協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)徐瑞祺望著窗外的傾盆大雨和幾乎要將天地撕裂的閃電雷鳴，擔(dān)心當(dāng)晚的排練無(wú)法進(jìn)行，想不到幾十位演員雖然淋得全身濕透，卻沒(méi)有一個(gè)遲到。排練結(jié)束后，地面全濕了，雨水從團(tuán)員們的衣服上滴出來(lái)，徐瑞祺的眼眶也濕了。endprint

這樣的例子還有很多，作為兼具藝術(shù)功能和社會(huì)功能的合唱藝術(shù)，理應(yīng)得到各級(jí)政府和企事業(yè)單位的制度保證和政策傾斜。這樣才能保證我國(guó)的業(yè)余群眾性合唱事業(yè)的長(zhǎng)期健康良性的發(fā)展。

2.我國(guó)民族化合唱作品創(chuàng)作亟待加強(qiáng)

以第十三屆全國(guó)青年歌手大賽為例，這屆青年歌手大賽中的合唱比賽體現(xiàn)出了我國(guó)當(dāng)代合唱發(fā)展多元化的趨勢(shì)，既有國(guó)外經(jīng)典的合唱，又有少數(shù)民族的原生態(tài)合唱，有典型的紅色歌曲，也有比較符合現(xiàn)代青年較為欣賞的現(xiàn)代歌曲合唱。盡管本次比賽的參賽曲目已顯露出多元化的趨勢(shì)，然而，就總體而言，合唱新曲目不足依然是一個(gè)不容回避的問(wèn)題。在我國(guó)群眾合唱發(fā)展朝氣蓬勃的景象映襯下，曲目創(chuàng)新問(wèn)題更加突出。如今，我國(guó)合唱曲目大多是耳熟能詳?shù)睦细瑁缙诟枨段业淖鎳?guó)》、《在太行山上》、《黃河大合唱》、《半個(gè)月亮爬上來(lái)》等，主旋律歌曲《東方紅》、《春天的故事》、《走進(jìn)新時(shí)代》等。但是，年年都是這些老面孔，唱來(lái)唱去只有這幾首歌，這與群眾業(yè)余合唱的需求顯然不相稱(chēng)，曲目單薄的硬傷亟待解決。

在對(duì)吳玲芬教授合唱工作室中的一位指揮家的訪談中，我們可以看到下面這些評(píng)價(jià)：“我曾經(jīng)和幾位了解我國(guó)合唱情況的外國(guó)指揮交流過(guò)，他們多認(rèn)為中國(guó)合唱團(tuán)的進(jìn)步和發(fā)展速度很快，可是合唱作品的創(chuàng)作卻跟不上。在他們看來(lái)，中國(guó)的合唱作品寫(xiě)作手法過(guò)于單一，似乎只用了歐洲音樂(lè)發(fā)展歷程中的很少的一部分創(chuàng)作技巧去應(yīng)對(duì)所有的合唱作品”，“再有就是我們國(guó)家有很多創(chuàng)作合唱作品的作曲家在學(xué)習(xí)音樂(lè)和作曲的過(guò)程中沒(méi)唱過(guò)或很少接觸合唱，如果作曲家從來(lái)沒(méi)有唱過(guò)合唱，寫(xiě)出來(lái)的作品自己也不放聲唱一下就拿來(lái)給合唱隊(duì)來(lái)唱，其實(shí)很難出現(xiàn)成功的合唱作品”。

筆者在相關(guān)網(wǎng)站上尋找資料時(shí)，也常常發(fā)現(xiàn)，論文庫(kù)中經(jīng)常會(huì)有一些上世紀(jì)的經(jīng)典老曲目如《嘎俄麗泰》、《飛來(lái)的花瓣》、《祖國(guó)慈祥的母親》的研究，但是卻鮮有新創(chuàng)作的曲目，就算有也不甚被人所重視。

我們的合唱團(tuán)體習(xí)慣于使用已出版的合唱曲目，而極少能夠主動(dòng)出擊，聯(lián)系富有聲望的作曲家根據(jù)合唱團(tuán)隊(duì)的特質(zhì)進(jìn)行委約創(chuàng)作。更加重要的一個(gè)問(wèn)題是，我國(guó)國(guó)內(nèi)的版權(quán)意識(shí)很差，即使是使用已出版的曲目，也經(jīng)常出現(xiàn)只買(mǎi)一份原譜，合唱隊(duì)員們使用復(fù)印出來(lái)的譜子的現(xiàn)象。沒(méi)有版權(quán)收益，出版社就不會(huì)熱衷于出版新的合唱曲目，許多作曲家也不再撰寫(xiě)新的合唱作品，這極大地限制了我國(guó)合唱事業(yè)的發(fā)展，導(dǎo)致了近些年合唱作曲事業(yè)發(fā)展停滯的現(xiàn)象。

當(dāng)然，目前諸多學(xué)院派作曲家的理念也令人無(wú)奈。似乎寫(xiě)出一部器樂(lè)作品方能彰顯自己高超的專(zhuān)業(yè)技法，而聲樂(lè)作品更多的是“二流作曲家”才嘗試的寫(xiě)作形式。對(duì)于聲樂(lè)尤其是合唱寫(xiě)作的歧視一日不解除，合唱曲目單一的桎梏就一日無(wú)法從根本上得到解決。

文化需要傳承與發(fā)展，老曲目固然經(jīng)典，但是在這個(gè)高速發(fā)展的信息時(shí)代，舊的曲目已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足眾多合唱團(tuán)的日常排練和演出需要，再者，在現(xiàn)今的國(guó)際賽事上，使用新鮮樂(lè)曲參賽能夠直接吸引住評(píng)委和觀眾們的眼球。更多的新合唱曲目能夠?yàn)楹铣聵I(yè)的發(fā)展注入新的血液。

3.業(yè)余合唱指揮水平急需提高

孟大鵬先生認(rèn)為，“真正喜歡音樂(lè)的人最重要去探討的是音和音之間的關(guān)系以及音和情感、心靈的關(guān)系。目前我國(guó)很多合唱團(tuán)看中的還是服裝、化妝、隊(duì)形等停留在表面的東西，缺少一個(gè)正面的力量去客觀地評(píng)價(jià)。音樂(lè)最有魅力的地方就是它與情感的密切結(jié)合。”

專(zhuān)業(yè)指揮在業(yè)余合唱團(tuán)的發(fā)展中起到的作用十分重要，但是縱觀我國(guó)的音樂(lè)教育事業(yè)，合唱指揮專(zhuān)業(yè)人才少，相關(guān)指揮專(zhuān)業(yè)也只有幾所國(guó)內(nèi)較大的音樂(lè)院校、音樂(lè)師范院校開(kāi)設(shè)，與如同雨后春筍般出現(xiàn)的合唱團(tuán)相比，專(zhuān)業(yè)指揮人才數(shù)量稀少，仍然無(wú)法適應(yīng)眾多合唱團(tuán)體的需求。

合唱指揮技巧異常豐富，基本知識(shí)涉及節(jié)拍、節(jié)奏、分句、保持音、附點(diǎn)音、切分音、起拍、收拍、分拍、合拍和指明速度、力度、提示音準(zhǔn)、暗示音色效果，以及雙手分工、眼手的配合等所有指揮技法。除此之外，一位合格的合唱指揮還應(yīng)具有扎實(shí)的音樂(lè)知識(shí)、廣博的人文知識(shí)等綜合素質(zhì)以及對(duì)作品獨(dú)到的理解力和領(lǐng)悟力。僅以基本知識(shí)范疇限定，我國(guó)合格的合唱指揮人才就少之又少，優(yōu)秀的指揮人才能夠下基層，參與到各行業(yè)、各領(lǐng)域、各地域的日常合唱團(tuán)的排練工作之中的就更加鳳毛麟角了。

筆者認(rèn)為，高等音樂(lè)院校需要有所擔(dān)當(dāng)。在師資等方面力所能及的，保證教學(xué)質(zhì)量的情況下開(kāi)設(shè)合唱指揮專(zhuān)業(yè)，培養(yǎng)更多指揮專(zhuān)業(yè)人才。正如楊鴻年教授所說(shuō)“專(zhuān)業(yè)音樂(lè)院校，特別是高等師范院校應(yīng)該成為培養(yǎng)合唱指揮人才的主陣地，要高度重視，加大培養(yǎng)力度，培養(yǎng)出更多更好的合唱指揮專(zhuān)業(yè)人才為我國(guó)合唱事業(yè)服務(wù)?！蓖瑫r(shí)，在合唱指揮專(zhuān)業(yè)人才的培養(yǎng)過(guò)程中，需要增加對(duì)于業(yè)余群眾性合唱團(tuán)體的相關(guān)教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)實(shí)踐。需知，專(zhuān)業(yè)合唱團(tuán)體和業(yè)余群眾性合唱團(tuán)體無(wú)論是曲目的選擇、人員的選拔，及至排練的全過(guò)程都有著較大的差異。同時(shí)，指揮專(zhuān)業(yè)學(xué)生掌握一定鋼琴即興伴奏和歌曲編配的能力也是十分必要的。

此外，筆者認(rèn)為，高校更應(yīng)該發(fā)揮其智力資源集中的優(yōu)勢(shì)，利用自身的良好平臺(tái)、師資力量和廣泛的學(xué)界影響力，定期或不定期的開(kāi)展業(yè)余群眾性合唱指揮的專(zhuān)題培訓(xùn)，廣邀本領(lǐng)域經(jīng)驗(yàn)豐富，學(xué)識(shí)淵博的指揮家們授課指導(dǎo)。同時(shí)，通過(guò)這樣同基層業(yè)余群眾性合唱指揮們的直接溝通，可以真實(shí)有效地了解基層合唱團(tuán)體的問(wèn)題與需要，從而調(diào)整專(zhuān)業(yè)人才的教學(xué)內(nèi)容，以便更好地適應(yīng)業(yè)余群眾性合唱的未來(lái)發(fā)展需要。endprint