二胡作為中國(guó)古典樂(lè)器的代表，有著悠久的歷史，是我國(guó)流傳較廣的民族拉弦樂(lè)器。在中國(guó)音樂(lè)歷史的長(zhǎng)河中，經(jīng)歷了多元文化的撞擊和融合，在歷史的傳承和演進(jìn)中，成為今天這樣一種音色悠遠(yuǎn)柔美、音樂(lè)表現(xiàn)力強(qiáng)、民族風(fēng)格濃郁、深受大眾喜愛(ài)的拉弦樂(lè)器。特別是20世紀(jì)以來(lái)，二胡藝術(shù)不僅沿承了數(shù)百年歷史的戲劇伴奏角色，而且成功地扮演著獨(dú)奏樂(lè)器的角色。

閔惠芬女士是我國(guó)當(dāng)代杰出的二胡演奏家，她在二胡藝術(shù)演奏過(guò)程中能夠深刻地表現(xiàn)出我國(guó)當(dāng)代的民族音樂(lè)風(fēng)情。同時(shí)，她始終堅(jiān)持對(duì)二胡演奏藝術(shù)創(chuàng)新、突破的精神，對(duì)二胡藝術(shù)演奏中藝術(shù)品格的傳達(dá)起到了不可估量的作用，對(duì)整個(gè)民族音樂(lè)的發(fā)展也產(chǎn)生了積極的推動(dòng)作用。本文從影響閔惠芬二胡演奏藝術(shù)的主要因素入手，詳細(xì)地闡述其二胡演奏藝術(shù)中的美學(xué)品格，希望借此能推動(dòng)我國(guó)二胡演奏藝術(shù)進(jìn)一步創(chuàng)新與發(fā)展。

《閔惠芬二胡藝術(shù)研究文集》分為上篇和下篇兩個(gè)部分，涵蓋的內(nèi)容豐富而全面。具體來(lái)說(shuō)，在上篇中，筆者重點(diǎn)再現(xiàn)了閔惠芬的二胡藝術(shù)筆記，記述了作者的二胡藝術(shù)演奏之路，有感想(二胡演奏法要領(lǐng))，有感悟（在民族音樂(lè)低潮的歲月）。本書的下篇主要論述了閔惠芬藝術(shù)境界的形成、從文化美學(xué)的視角看閔惠芬的二胡藝術(shù)等幾個(gè)方面，整體呈現(xiàn)了構(gòu)成閔惠芬二胡演奏藝術(shù)美學(xué)品格的要素。1.影響閔惠芬二胡藝術(shù)的主要因素。從《閔惠芬二胡藝術(shù)研究文集》中我們了解到，對(duì)閔惠芬二胡演奏藝術(shù)主要影響因素有兩個(gè)方面：一個(gè)是主觀因素，一個(gè)是客觀因素。聆聽閔惠芬演奏的二胡曲目，我們能感受到其主觀因素中個(gè)性化的展現(xiàn)，這也是閔惠芬區(qū)別于其他二胡演奏藝術(shù)家的重要特點(diǎn)。在閔惠芬的二胡演奏中，其自身的個(gè)性已經(jīng)完全表現(xiàn)出來(lái)，觀眾能夠在她的作品中深刻地感受到二胡的藝術(shù)美，從而產(chǎn)生共鳴和認(rèn)同的心理?？陀^因素方面主要指取決于閔惠芬的生活條件、環(huán)境、氛圍以及身體狀況等。所以，客觀因素的好壞間接影響了閔惠芬二胡藝術(shù)的展現(xiàn)。2.閔惠芬二胡演奏藝術(shù)的美學(xué)品格分析。（1）灑脫奔放的演奏風(fēng)格。在閔惠芬的二胡演奏藝術(shù)的美學(xué)品格中，最為突出的就是她的演奏風(fēng)格灑脫奔放。演奏風(fēng)格是每一個(gè)演奏家藝術(shù)品格成熟的重要標(biāo)志，因此二胡演奏家為了形成自身的二胡演奏藝術(shù)特點(diǎn)，就需要在演奏的過(guò)程中不斷歸納、總結(jié)，進(jìn)而形成自己的二胡演奏藝術(shù)風(fēng)格。但是要達(dá)到自身藝術(shù)風(fēng)格的成熟，需要演奏家在演奏的過(guò)程中做到思維能力、藝術(shù)想象能力、實(shí)際操作能力的統(tǒng)一?？v觀閔惠芬的二胡演奏藝術(shù)之路，我們可以看出，閔惠芬正是將這三種能力有效地統(tǒng)一起來(lái)，在追求的道路與過(guò)程中逐漸形成了自己灑脫奔放的二胡演奏藝術(shù)風(fēng)格。（2）時(shí)俱進(jìn)的民族魂魄。二胡作為我國(guó)獨(dú)有的民族樂(lè)器，自有它的民族之魂。作為二胡藝術(shù)演奏家，應(yīng)該思考如何與時(shí)俱進(jìn)，把二胡的民族魂魄在二胡藝術(shù)作品中更好地表現(xiàn)出來(lái)。閔惠芬在這一點(diǎn)上明顯做得更好，這是因?yàn)樗谧非蠖葑嗨囆g(shù)的過(guò)程中，不斷吸收中國(guó)的傳統(tǒng)文化和藝術(shù)，并且將自身的音樂(lè)天賦與中國(guó)傳統(tǒng)文化、藝術(shù)完美地融入到二胡作品演奏中來(lái)。例如，閔惠芬演奏的二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)城隨想》，通過(guò)復(fù)雜多變的音色，將一個(gè)民族在長(zhǎng)城演繹數(shù)千年的故事講述得如此入微，如此親切，如此凄美，如此震撼和雄渾；在《寶玉哭靈》和《絕谷探道》中，融入了特色的民族風(fēng)情，二胡的演奏藝術(shù)美學(xué)品格得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。在閔惠芬的二胡演奏藝術(shù)中，民族風(fēng)味與二胡演奏的新技法得到了很好的融合，二胡的藝術(shù)美得到完美展現(xiàn)。（3）三重尊重、三重升華的創(chuàng)作之旅。在二胡演奏藝術(shù)過(guò)程中，閔惠芬做到了三重尊重和三重升華的原則。首先，在提高自身二胡演奏藝術(shù)美學(xué)品格的同時(shí)，對(duì)其他藝術(shù)家做到了尊重。其次，在對(duì)作曲家的藝術(shù)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，在尊重藝術(shù)作品的精神基礎(chǔ)上，結(jié)合自身對(duì)藝術(shù)作品的感想和想象對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的二度創(chuàng)作，以求達(dá)到藝術(shù)作品的完美表現(xiàn)。最后，在對(duì)二胡藝術(shù)作品的二度創(chuàng)作中，還做到了對(duì)欣賞者的尊重，以觀眾的心態(tài)和藝術(shù)欣賞水平完善作品的藝術(shù)品格。

書名: 閔惠芬二胡演奏藝術(shù)的美學(xué)品格作者: 閔惠芬出版社:上海音樂(lè)出版社出版時(shí)間:2014年10月

通過(guò)對(duì)《閔惠芬二胡藝術(shù)研究文集》一書的閱讀，我們深刻地了解了閔惠芬二胡演奏藝術(shù)美學(xué)品格的形成過(guò)程。這是一個(gè)認(rèn)知二胡并再創(chuàng)作的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程的完成，需要對(duì)二胡這種樂(lè)器有深刻的了解，并將情感傾入其中，讓二胡和諧地融入到我們的二度創(chuàng)作中，成為我們表達(dá)音樂(lè)作品的工具。同時(shí)，該書還給予我們另一種啟示，如果能夠從二胡藝術(shù)美的視角出發(fā)，解讀二胡藝術(shù)作品產(chǎn)生的時(shí)代背景、歷史特點(diǎn)甚至作曲家的情感精神世界等，那么對(duì)作品的演奏就會(huì)更加接近真實(shí)，更能發(fā)掘作品內(nèi)在的豐富世界。