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        我的聲樂(lè)學(xué)習(xí)

        2015-04-22 20:05:57安文靜
        戲劇之家 2015年5期
        關(guān)鍵詞:聲樂(lè)民族藝術(shù)

        安文靜

        【摘 要】本文逐一回顧了筆者從學(xué)習(xí)聲樂(lè)開始所經(jīng)歷的各個(gè)成長(zhǎng)階段,期間經(jīng)歷了迷茫、彷徨和自信;又結(jié)合《民族聲樂(lè)演唱藝術(shù)》這本書,系統(tǒng)梳理了自身聲樂(lè)學(xué)習(xí)的知識(shí),希望能對(duì)其他學(xué)習(xí)聲樂(lè)的學(xué)生有所幫助。

        【關(guān)鍵詞】民族;聲樂(lè);藝術(shù)

        中圖分類號(hào):D64-5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2015)03-0103-02

        我是從2002年大學(xué)入學(xué)開始學(xué)習(xí)聲樂(lè)的,回首自己的聲樂(lè)學(xué)習(xí)歷程,由一個(gè)懵懂的少年逐漸轉(zhuǎn)變成外型稍顯成熟的聲樂(lè)學(xué)習(xí)人,期間經(jīng)歷過(guò)的迷茫、自信、失落再到現(xiàn)在的自信??梢哉f(shuō),這也符合任何事物的發(fā)展規(guī)律,否則的話,不管我的聲樂(lè)演唱單純地停留在哪個(gè)階段,都會(huì)是沒(méi)有任何挑戰(zhàn)和學(xué)習(xí)的意義的。

        在聲樂(lè)學(xué)習(xí)之初,還不懂得多聽多看,所學(xué)就是老師課堂的給予。在課堂上初步認(rèn)識(shí)了歌唱的呼吸、發(fā)聲、共鳴器官等初步的聲樂(lè)知識(shí)。由于認(rèn)識(shí)不足,這一過(guò)程是輕松的,沒(méi)有什么目的性,只是機(jī)械地完成規(guī)定曲目,偶爾在觀摩音樂(lè)會(huì)的過(guò)程中,會(huì)提出一些自己的想法?,F(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看,聲樂(lè)中有些問(wèn)題的解決是需要時(shí)間和需要悟性的,而當(dāng)時(shí)恰恰是缺少了這些。比如,我和老師曾經(jīng)探討:歌唱時(shí),眼睛要怎樣做到有神,就拿《清粼粼的水藍(lán)盈盈的天》來(lái)說(shuō),同樣是唱,眼神運(yùn)用得不一樣,給人的感覺也就會(huì)不一樣,后來(lái)才有所體會(huì)。

        到了大三,見識(shí)得多了,在舞臺(tái)上也敢張嘴了。于是參加了校園2004年第十屆專業(yè)大賽。可以說(shuō),那時(shí)候的聲音拿圓潤(rùn)、松弛、明亮、柔和來(lái)要求的話,確實(shí)做得不夠。但是這是值得紀(jì)念的一次登臺(tái)演唱,它是我學(xué)習(xí)聲樂(lè)兩年來(lái)參加的第一次比賽。從一定意義上說(shuō),它建立了我的自信心,使我漸漸走上了歌唱的道路。

        2006年,本科畢業(yè)音樂(lè)會(huì),這是一次讓我至今難以忘懷的經(jīng)歷。我演唱了音樂(lè)會(huì)的第七首歌《江山》。這首歌也是我的一個(gè)轉(zhuǎn)折。在此之前,專業(yè)課考試我唱這首歌,臺(tái)下練習(xí)的時(shí)候,音高總是拿捏不住,不是高就是低,真正考試的時(shí)候竟然在臺(tái)上跑調(diào)了,這真是不可思議的事情。后來(lái)在音樂(lè)會(huì)選曲目時(shí),對(duì)于這首歌我一直提心吊膽。老師說(shuō),你得有勇氣挑戰(zhàn)你自己,戰(zhàn)勝你自己。就這樣我又選了這首歌。等唱完那一刻,我知道這次戰(zhàn)勝自己成功了。在這里,我想說(shuō)的是,在聲樂(lè)學(xué)習(xí)過(guò)程中,需要有足夠的勇氣來(lái)戰(zhàn)勝自己。每一次登臺(tái),每一次面對(duì)別人唱歌,都需要勇氣來(lái)接受大家的評(píng)價(jià)。要有這種勇氣,才會(huì)不斷進(jìn)步。

        那段時(shí)間的聲音狀態(tài)從音質(zhì)上來(lái)說(shuō),還是很純凈的。但是,在氣息的運(yùn)用上就不是那么好了,總感覺沒(méi)有運(yùn)用整個(gè)腔體來(lái)歌唱?!睹褡迓晿?lè)演唱藝術(shù)》這本書里提到了關(guān)于歌唱的呼吸支點(diǎn)。眾所周知,歌唱呼吸是要有力量地控制和調(diào)節(jié)的藝術(shù)手段。歌唱呼吸的力量是兩肋及肋肌的向外和向下的用力,而呼氣的力量使這種向外和向下用力的反作用力向里、向上把氣息推送出去沖擊聲帶振動(dòng)發(fā)聲。這種一呼一吸,表現(xiàn)在“吸氣肌肉群”、“呼氣肌肉群”是相適應(yīng)的對(duì)抗。在歌唱發(fā)聲時(shí),需要把氣息緩慢、均勻地呼出來(lái),而胸腔、兩肋、膈肌這種向里向上的反作用力,需要吸氣時(shí)兩肋、膈肌向外向下的力量來(lái)控制、來(lái)保持住,這樣才能得到平穩(wěn)舒暢的呼吸效果,否則氣息就會(huì)隨著聲音浮泄出來(lái),造成氣淺、聲音虛弱。這種作用力與反作用力對(duì)抗平衡的著力點(diǎn)就是“呼吸支點(diǎn)”。這個(gè)著力點(diǎn)的部位一般在腹臍的下方一寸左右。傳統(tǒng)的民族唱法把這個(gè)部位稱為“丹田”,把呼吸支點(diǎn)稱為“丹田支托”或“丹田運(yùn)氣”。我們平時(shí)說(shuō)的搬重物、咳嗽什么的其實(shí)都是在說(shuō)怎樣體會(huì)“呼吸支點(diǎn)”。有了呼吸支點(diǎn)的感覺,要保持住,再把聲音支點(diǎn)落在呼吸支點(diǎn)上(注意不是落在聲帶上,也不是落在咽喉部位上),這在民族聲樂(lè)藝術(shù)上稱為“氣沉丹田”,它解除了發(fā)聲對(duì)喉頸部肌肉的用力,下腭、舌根的緊張,聲帶也會(huì)張弛、靈活自如,聲音也會(huì)比較豐滿,氣息也就比較充沛。

        現(xiàn)在再看我在2006年冬天音樂(lè)會(huì)上的表現(xiàn)。首先從外形塑造來(lái)說(shuō),顯得傻里傻氣的。那會(huì)兒是研一第一學(xué)期,那半學(xué)期一直被贊揚(yáng)聲包圍著,也沒(méi)有多少心思來(lái)琢磨聲樂(lè)。現(xiàn)在看來(lái),那會(huì)兒除了氣息的運(yùn)用存在問(wèn)題外,還有就是聲音比較散,沒(méi)有一個(gè)亮心兒,聲音的高位置不明確。聲音的高位置實(shí)際是運(yùn)用共鳴來(lái)歌唱,而不是憑嗓子來(lái)喊歌,也就是我們經(jīng)常所說(shuō)的“頭聲”。民族聲樂(lè)藝術(shù)強(qiáng)調(diào)聲音自然,咬字吐字清晰,往往容易忽視聲音的共鳴和色彩而缺少聲音的高位置。真正優(yōu)美動(dòng)聽、富有穿透力、彈性集中的聲音是建立在聲音的高位置上的,也就是在鼻腔上部諸竇豐富的共鳴泛音,具有金屬質(zhì)色彩的聲音。而聲音的高位置又是建立在深沉飽滿的呼吸之托和穩(wěn)定的喉頭發(fā)聲的基礎(chǔ)上。《民族聲樂(lè)演唱藝術(shù)》這本書中,關(guān)于共鳴技巧是這樣說(shuō)的:聲學(xué)中由聲波作用引起的“共振”現(xiàn)象叫“共鳴”。歌唱的共鳴,是指歌唱發(fā)生時(shí),氣息沖擊聲帶振動(dòng)產(chǎn)生的聲波,通過(guò)聲帶附近的肌肉、軟骨和空氣的傳遞,使口、頭、胸等腔體里的空氣產(chǎn)生震動(dòng)現(xiàn)象。聲帶發(fā)出的音叫“基音”。基音是很微弱的,經(jīng)過(guò)人體各共鳴腔體的共鳴作用后,不僅可以變得響亮宏大,優(yōu)美動(dòng)聽,還可以有穿透力。共鳴有口腔共鳴、頭腔共鳴、胸腔共鳴。

        2007年音樂(lè)會(huì),那段時(shí)間聲音往后靠了,也是高音最困難的時(shí)期。那半學(xué)期模仿黃華麗的聲音比較多,因?yàn)楹孟裢蝗话l(fā)現(xiàn)了模仿的好處。但是那時(shí)忽略了光盤里聲音的電聲音效,光顧著模仿了。那時(shí)候聲帶閉合不好聲音里出外進(jìn)的,音區(qū)不是很統(tǒng)一?,F(xiàn)在看來(lái),就像《民族聲樂(lè)演唱藝術(shù)》這本書里說(shuō)的,首先要使中聲區(qū)的聲音自然放松,明亮飽滿,注意向上與頭腔,向下與胸腔聯(lián)系起來(lái),獲得較好的整體共鳴,這樣才能使聲音的音色、位置、音區(qū)上下統(tǒng)一,唱出的歌聲優(yōu)美動(dòng)聽。

        在2008年的音樂(lè)會(huì)上,不好的地方就是:聲母咬字的力量不夠(zhchshzt);還新加了一個(gè)動(dòng)作——頭往下低。這些都是以后應(yīng)該注意的。

        呼吸、發(fā)聲、共鳴是民族聲樂(lè)演唱技巧的三要素。在歌唱發(fā)聲中三者是協(xié)調(diào)配合、互相支持的統(tǒng)一體。要想使聲音能夠延長(zhǎng)持久,就必須有氣息的有力控制和支托;光有飽滿的氣息去沖擊聲帶而聲帶不能很好地閉合、積極振動(dòng)發(fā)聲,氣息再足,發(fā)出的聲音必定是虛弱的;就算是有了充足的氣息沖擊和聲帶的積極閉合擋氣振動(dòng),而不去充分地調(diào)節(jié)和利用共鳴腔體,那么發(fā)出的聲音仍然是細(xì)小無(wú)力、暗淡失色的。

        這次音樂(lè)會(huì)結(jié)束后,我體會(huì)到了歌唱發(fā)聲時(shí)聲帶閉合與呼吸的關(guān)系。我們?cè)趯W(xué)習(xí)的過(guò)程中,可能都會(huì)不同程度地存在著氣息不夠、浮淺虛弱的現(xiàn)象,發(fā)出的聲音不理想,長(zhǎng)樂(lè)句拖不完,高音頂不住,甚至還出現(xiàn)聲音沙啞、破裂等現(xiàn)象。究其原因,是忽視了聲帶在歌唱時(shí)的作用,具體地說(shuō)是忽視了聲帶在發(fā)聲時(shí)的拉緊閉合、內(nèi)收擋氣作用。歌唱的呼吸是建立在聲帶閉合擋氣的基礎(chǔ)上的。如果說(shuō)呼吸是歌唱的基礎(chǔ),那么聲帶的閉合擋氣則是呼吸的基礎(chǔ)?!罢_的歌唱狀態(tài),聲帶應(yīng)該是拉緊內(nèi)收、向下閉合擋氣的(這種聲帶拉緊閉合的作用力也可以稱為聲音支點(diǎn)),只有這樣才能用上兩腰和腹肌的力量去使橫膈膜積極地推動(dòng)氣息?!?/p>

        音樂(lè)會(huì)結(jié)束后還有一些感觸:首先是與鋼琴伴奏的配合。在哪兒該用激動(dòng)的手勢(shì)和表情這些都應(yīng)配合好,這樣才能烘托出現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。第二,舞臺(tái)上演唱者的頭腦必須是清醒的。這次音樂(lè)會(huì)之前,我還想著這回豁出去了??墒桥R上場(chǎng)時(shí),突然改變了這一想法。歌曲的哪個(gè)部分該怎樣咬字,聲音的管道該大還是小,在哪兒該要換氣了提前應(yīng)該有一個(gè)準(zhǔn)備等等,都應(yīng)該有一個(gè)清晰的思維來(lái)控制。因?yàn)楫吘刮覀冞€沒(méi)有達(dá)到大家的水準(zhǔn),得需要成功的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)積累來(lái)增強(qiáng)自己歌唱的自信心。第三,在站到臺(tái)上演唱時(shí),就要把自己當(dāng)成是專業(yè)演員。整個(gè)人都要融入到音樂(lè)里面,要放開自己。因?yàn)橛^眾就是想看到一個(gè)落落大方的演員來(lái)表演。第四,是要多實(shí)踐,在一次次音樂(lè)會(huì)錄像中發(fā)現(xiàn)自己的不足。

        以上就是我對(duì)自己聲樂(lè)學(xué)習(xí)的一個(gè)總結(jié)。今天把它呈現(xiàn)給大家,希望這個(gè)總結(jié)對(duì)我自己,對(duì)大家有一個(gè)借鑒作用,這就足夠了。endprint

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