唐　璐

（哈爾濱話劇院 黑龍江 哈爾濱 150000）

引導(dǎo)時(shí)尚的舞臺(tái)服裝藝術(shù)

唐璐

（哈爾濱話劇院 黑龍江 哈爾濱 150000）

流行元素是設(shè)計(jì)師表達(dá)設(shè)計(jì)靈感的一種手段。當(dāng)眾多的設(shè)計(jì)師都青睞一種設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的時(shí)候，這種細(xì)節(jié)便成為流行，中國(guó)戲劇很重視視覺的美感和意境的營(yíng)造，演員在舞臺(tái)上的每個(gè)造型都像是一幅畫，所以服裝在空間上的搭配是相當(dāng)重要的，也是很花費(fèi)心思的事情。它主要通過款式、顏色、圖紋以及制作工藝的不斷變化，創(chuàng)造出新的形象來對(duì)角色進(jìn)行美化，并對(duì)其不斷完善，從而給觀眾以美的享受。

時(shí)尚；戲劇舞臺(tái)；服裝

在戲劇的舞臺(tái)表演中，舞臺(tái)服裝是最重要的一項(xiàng)道具，它對(duì)整個(gè)舞臺(tái)表演效果有著極大的影響。所以，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)戲劇舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)探討，提高戲劇舞臺(tái)服裝質(zhì)量，以增強(qiáng)戲劇舞臺(tái)效果。

每年春晚舞臺(tái)上那些絢麗、喜慶、風(fēng)格各異的服裝的都是設(shè)計(jì)師的靈感與創(chuàng)新的體現(xiàn)，也是設(shè)計(jì)師最繁忙最辛苦的結(jié)晶，即使是經(jīng)歷了十年春晚的設(shè)計(jì)師也是如此，除了要滿足導(dǎo)演整體設(shè)計(jì)的概念之外，還要考慮演員和演員之間、演員和節(jié)目之間的配合和呼應(yīng)。除了考慮整體的呼應(yīng)，每件服裝又要針對(duì)每個(gè)人，必須對(duì)這個(gè)人和這個(gè)人的作品，這位演員的性格、氣質(zhì)都有清晰地了解。更重要的是要有新的思想、新的觀念、新的手段、新的表現(xiàn)方式來適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的審美要求。

今天我要說的是除此以外的春晚設(shè)計(jì)，戲曲晚會(huì)服裝設(shè)計(jì)，歌舞晚會(huì)服裝設(shè)計(jì)以及舞蹈比賽服裝設(shè)計(jì)都為設(shè)計(jì)師們提供了借鑒的藍(lán)本、且起到了領(lǐng)導(dǎo)潮流和開闊眼見的作用。舞臺(tái)的歌舞類服裝是這樣，我們的戲曲服裝也在跟著時(shí)代的變化進(jìn)行著適當(dāng)?shù)母母锖蛣?chuàng)新，無論何時(shí)何地何人，無論哪一類藝術(shù)形式的設(shè)計(jì)師，目標(biāo)只有一個(gè)，那就是給人以新與美的享受。新是設(shè)計(jì)師緊跟時(shí)代，不斷進(jìn)步的思想意識(shí)體現(xiàn)，美是設(shè)計(jì)師心靈的展現(xiàn)，是共同努力的方向。80年代春晚的服裝變化很少，化妝也很保守，那時(shí)人們看到外界的東西很少，歌舞還沒有伴舞，很單調(diào)，服裝設(shè)計(jì)師也沒有什么超前意識(shí)，服裝在制作的材料上也沒有那么豐富。但是費(fèi)翔讓廣大的觀眾為之心動(dòng)的原因就是我們第一次看到這么活潑、勇敢、陽光、快樂的形象，這么大膽、漂亮的服裝，讓我們了解到我們還可以設(shè)計(jì)出那樣更美的東西。隨著國(guó)家改革開放，國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展、進(jìn)步，直到今天，我們感受到了太多太美的東西，舞臺(tái)伴舞的出現(xiàn)增添了舞臺(tái)的活力，舞臺(tái)服裝的精美、多樣化，給了我們創(chuàng)作的愿望和靈感。央視的春節(jié)戲曲晚會(huì)，是國(guó)粹的經(jīng)典，改革美化的戲曲服裝，豐富運(yùn)用的面料，結(jié)構(gòu)創(chuàng)新的裁剪，讓我們感到有無限的想像空間。央視春晚歌舞晚會(huì)的服裝是舞臺(tái)服裝的經(jīng)典作品，首先舞蹈服裝的設(shè)計(jì)思路就比戲曲、小品等其它藝術(shù)表演具有更寬闊、自由的空間，更能充分表現(xiàn)服裝對(duì)舞臺(tái)起的重要作用。舞臺(tái)的服裝最能讓設(shè)計(jì)師完美體現(xiàn)設(shè)計(jì)意圖，舞蹈的服裝可以讓設(shè)計(jì)師用上最美的面料，最時(shí)尚的裝飾品，最超前的創(chuàng)意和最大膽的制作方案，比如說，現(xiàn)代有很多不同材質(zhì)的面料，經(jīng)過巧妙的剪裁，不同的分配方式在服裝的不同位置上會(huì)有不同的效果和感覺。戲曲的水袖就是通過這些借鑒過來的，它打破了戲曲永遠(yuǎn)是白水袖的單調(diào)固定模式。在戲曲服裝面料的運(yùn)用上也可以用一些過渡面料來表現(xiàn)新編歷史劇中不是很明確的年代，這樣巧妙的結(jié)合讓戲曲舞臺(tái)也鮮活起來。

章子怡在春晚的一曲《天女散花》創(chuàng)造出了很多之最。最賺人眼球：從媒體爆出章子怡要上春晚到春晚結(jié)束，她無疑是媒體最受關(guān)注的焦點(diǎn)人物。最大牌：國(guó)際巨星的頭銜使其成為春晚舞臺(tái)上的最大牌明星。最華美：那就是散花仙子章子怡一身高腰粉色蓬松晚禮服將她的美麗、華貴襯托得淋漓盡致，也將《天女散花》歌舞的意境表達(dá)得相當(dāng)完美，這無疑引導(dǎo)著設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)方向。無論戲曲舞臺(tái)、歌舞還是小品等藝術(shù)形式，服裝設(shè)計(jì)之前都要有一個(gè)明確的指導(dǎo)思想和立意。

總之，舞臺(tái)美術(shù)各部門需要不斷引進(jìn)高科技技術(shù)，提高自身藝術(shù)素質(zhì)，增強(qiáng)自身專業(yè)技能，與時(shí)代同進(jìn)步，引導(dǎo)時(shí)尚，開拓創(chuàng)新。

J918

A

1007-0125（2015）03-0153-01