初　悅

（東北師范大學 傳媒科學學院，吉林 長春 130024）

史蒂文·索德伯格電影中的“時空重塑”與“批判現(xiàn)實”

初悅

（東北師范大學 傳媒科學學院，吉林 長春 130024）

對于史蒂文·索德伯格的創(chuàng)作道路和創(chuàng)作風格，我們很難用某個或某些詞語將其歸類，但對其作品進行深入分析探究，會發(fā)現(xiàn)其電影中存在最重要的兩個特點，即“時空重塑”與“批判現(xiàn)實”。這對于從事電影行業(yè)的人來說，是非常具有借鑒和參考意義的。

時空重塑；批判現(xiàn)實；獨立制作

1989年，史蒂文·索德伯格第一次執(zhí)導的長篇電影作品《性·謊言·錄像帶》在戛納電影節(jié)上奪得了金棕櫚獎，同時，這部電影也是美國獨立電影史上第一次獲得世界級電影節(jié)獎項的獨立電影。他雖然以獨立制作電影成名，但并不拘泥于只拍攝獨立電影，他是一位以拍攝獨立影片與商業(yè)電影并重的導演。

索德伯格的電影總是別具一格，但電影中的故事都是人們耳熟能詳?shù)?，如《英國水手》講述了一個父親為死去的女兒報仇的故事；《毒品網(wǎng)絡(luò)》講述的是警察與毒販較量的故事。他非常獨特的一點，就是可以把一個被各種藝術(shù)形式復制了很多遍的通俗故事講得獨一無二，這歸功于他影片中獨特的人文訴求和時空結(jié)構(gòu)。

一、批判現(xiàn)實主義的人文訴求

每一位導演都會在影片中追求自我獨特的人文訴求，而索德伯格從《性·謊言·錄像帶》開始，電影中就充滿了冷靜、客觀、理智的人文表達。雖然并不是每一部作品中都充滿了強烈的批判意識，比如一些商業(yè)電影更注重跌宕起伏的故事情節(jié)。但只要是能夠引起觀眾和電影人廣泛重視的作品，其中都存在強烈的批判現(xiàn)實主義精神。他會把一些負面現(xiàn)實，客觀地呈現(xiàn)在鏡頭當中。在表現(xiàn)過程中也不采取非常戲劇化的人物塑造和情節(jié)構(gòu)建，而是以一種非常真實的方式去表達。在電影的表達過程中，我們可以看到幾個鮮明的特點。

（一）還原真相的白描

在索德伯格的第一部作品《性·謊言·錄像帶》中，體現(xiàn)了他對于現(xiàn)實生活的直觀表現(xiàn)。在影片一開場就將女主公安和男主人公約翰的婚姻存在背叛和非常嚴重的裂痕這一點表現(xiàn)了出來。并且不是通過旁白和臺詞，而是通過一組聲畫對位的鏡頭。在這一段影片中，畫面是男主人公在和別人偷情，而聲音卻是女主人公在和心理醫(yī)生探討她對于這段婚姻關(guān)系中存在的問題，并且在這一組鏡頭中還出現(xiàn)了其他的非常重要的人物，比如說男主人公的大學同學蓋倫等。

在沒有任何旁白和情節(jié)鋪陳的情況下，索德伯格通過開場的20幾個鏡頭段落，就完整地將與這個家庭相關(guān)的一些人物現(xiàn)狀展現(xiàn)了出來，并且觀眾也能夠通過這短短幾分鐘的時間清楚地了解這些人物之間的關(guān)系以及微妙的情感。

（二）肯定答案的缺失

在索德伯格帶有批判色彩的電影中，還具備另一個顯著的特點，就是電影中肯定答案的缺失。其電影的結(jié)局總是開放式的，并不會給出一個如何解決問題的辦法，也不會給一個已經(jīng)解決了這個問題的結(jié)局。比如說在《毒品網(wǎng)絡(luò)》中，每一條線索的人物在故事的結(jié)尾都沒有一個確定的結(jié)局，毒販也沒有落網(wǎng)，警察的緝毒行動也沒有明確地表示是否繼續(xù)。

以這種旁觀者的視角和開放式結(jié)局來講述一個故事，就像是在生活中觀眾遇到問題，究竟應(yīng)該怎么做是需要自己思考和作決定的。電影中肯定答案的缺失會引發(fā)觀眾的思考和聯(lián)想，這也是導演對觀眾的一種啟發(fā)和信任。

二、突破常規(guī)模式的時空結(jié)構(gòu)

在索德伯格的電影中，時空重塑可以說是非常重要的一個特點，也是將普通的故事講得不普通的一個法寶，這種時空重塑并不單純是電影體裁的變化，而是富有內(nèi)涵的時空重塑，通過重組電影的時空結(jié)構(gòu)來深化電影中的批判精神。

一般電影中都會存在多種的時空結(jié)構(gòu)，壓縮的時空、被打亂的時空、被取消的時空等等。索德伯格的獨特之處就在于他打破了時空結(jié)構(gòu)常規(guī)的模式，而隨題材建立自己新的模式。英國電影導演卡洛爾·賴茲在1981年拍攝的《法國中尉的女人》是非常典型的、完整的被套層的時空結(jié)構(gòu)，這部電影里面男女主人公都是演員，他們一起演著一部古代戲，導演利用戲里戲外相似的情節(jié)來轉(zhuǎn)換時空，當現(xiàn)代的女主人公跌倒了，等她起身的時候就變成了戲里面的女主人公，電影里面層與層之間的轉(zhuǎn)換非常自然。

而索德伯格2002年拍的《正面全裸》，他的層與層之間的轉(zhuǎn)換，就完全不是這么一個模式。比如說，在劇中茱莉亞·羅伯茨扮演的凱瑟琳是個記者，正在采訪一位知名演員，采訪到一半的時候，茱莉亞·羅伯茨突然摘下自己的假發(fā)，然后沖著鏡頭說，怎么還不喊停？并且索德伯格自己也直接出現(xiàn)在了鏡頭中，給兩位演員講戲，臉部被馬賽克涂黑，非常地突兀不自然。在影片的結(jié)尾，另一條支線里的男女主人公在飛機上相遇了，對視的時候氣氛非常美好，讓觀眾松了一口氣，以為這才是真正的結(jié)局。這時候鏡頭慢慢拉開，觀眾發(fā)現(xiàn)原來所謂的飛機只是搭建的攝影棚，拍攝電影的工作人員也出現(xiàn)在了鏡頭當中。當觀眾每次以為這一層時空結(jié)構(gòu)里面的故事一定是真實的時候，突然地讓觀眾發(fā)現(xiàn)，原來一切都是假的。

索德伯格采用這種惡作劇般的方式來在層與層之間轉(zhuǎn)換，是為了服務(wù)于電影想表達的批判思想，反思當代媒體，解構(gòu)虛假的“真實”。作為為我們提供大量訊息的媒體，信息“真實”與否是衡量媒體價值的重要指標。這部電影就是索德伯格對這一現(xiàn)實話題的一個批判性表達。希望觀眾能夠?qū)γ襟w所提供的信息進行思考。

初 悅，碩士在讀，研究方向：戲劇與影視學。

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1007-0125（2015）03-0137-01