仇　媛

（徐州工程學(xué)院 江蘇 徐州 221008）

電影攝影造型進(jìn)階
——“詩意化”

仇媛

（徐州工程學(xué)院 江蘇 徐州 221008）

詩意化攝影造型是攝影造型的類型之一，因在創(chuàng)造意境方面具有極佳的表現(xiàn)而成為一種最常用的攝影造型手段。我國電影的詩意化攝影造型在經(jīng)歷了時代的洗禮及歲月的變遷之后，呈現(xiàn)出與西方詩意化攝影造型不同的特點(diǎn)。本文分析了電影詩意化攝影的相關(guān)影響因素，并就如何完善電影詩意化造型提出了幾點(diǎn)建議。

電影；詩意化；攝影造型

一、電影詩意化攝影造型的影響因素分析

從中國電影的詩意化攝影造型來看，其影響因素主要有以下幾點(diǎn)。

第一，中國傳統(tǒng)文化因素。我國的審美傳統(tǒng)就對“詩意化”有所要求，最明顯的例子是古代的詩歌，詩歌中關(guān)于“意境”理論的實踐已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的程度。而作為文化積淀最為深厚的詩歌，其審美傳統(tǒng)在后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，直至今天，“詩意化”仍然是我們的審美追求，因而它是電影詩意化攝影造型的重要影響因素之一[1]。除此之外，“天人合一”的哲學(xué)情思對我國電影詩意化攝影造型也產(chǎn)生著重大的影響。“天人合一”從哲學(xué)思想發(fā)展為一種審美思想，經(jīng)歷了漫長的時間，而在這個過程中，人們逐漸接受了這種美學(xué)上的熏陶。到了現(xiàn)代，電影創(chuàng)作者將這種哲學(xué)情思融入到電影創(chuàng)作中，使電影具有了更為深刻的內(nèi)涵和意蘊(yùn)。

第二，時代歷史因素。藝術(shù)來源于生活，一部優(yōu)秀的電影作品必然會打上時代的烙印，而詩意化攝影造型作為電影的一個組成部分，它受時代歷史的影響不可謂不大。在上世紀(jì)二三十年代，我國正處于民族存亡的生死關(guān)頭，嚴(yán)峻的形勢下愛國情懷成為當(dāng)時的主流情感。而這個時期的電影詩意化攝影造型就表現(xiàn)出了電影制作者的創(chuàng)作意圖，即喚起民眾對家國的熱愛，喚醒人民的反抗精神[2]。其中，左翼電影就是一個杰出的代表。而在新中國成立至文革結(jié)束期間，政治因素對電影詩意化攝影造型的影響達(dá)到了絕無僅有的程度?？傮w上看，電影詩意化攝影造型所受到的影響負(fù)面大于正面。而文革結(jié)束之后的電影創(chuàng)作，又向現(xiàn)實主義回歸，同時西方現(xiàn)代電影的創(chuàng)作也給中國的電影創(chuàng)作帶來啟發(fā)。中西方的電影創(chuàng)作思想在這個時期不斷發(fā)生碰撞，而詩意化攝影造型的探索在這個時期也取得了一些成就。

第三，個人創(chuàng)作風(fēng)格因素。雖說電影創(chuàng)作離不開生活和時代環(huán)境，但是藝術(shù)家的創(chuàng)作受主觀意識的影響仍然是比較大的。在中國電影的發(fā)展歷程中，一些極具個性化的電影導(dǎo)演對中國電影詩意化攝影的形成產(chǎn)生了很大的影響，比如，以儒雅寫意為創(chuàng)作風(fēng)格的費(fèi)穆、以詩意化為創(chuàng)作風(fēng)格的吳貽弓、以大膽創(chuàng)新為創(chuàng)作風(fēng)格的張藝謀。

二、如何完善電影詩意化攝影造型

第一，合理利用傳統(tǒng)技術(shù)。傳統(tǒng)技術(shù)之所以傳統(tǒng)，就是因為它在某些方面具備優(yōu)勢，在很長一段時間內(nèi)難以被取代。在對電影詩意化攝影造型有所幫助的傳統(tǒng)技術(shù)中，濾鏡、膠片配光、數(shù)字中間片等應(yīng)該得到重視與應(yīng)用。其中，濾鏡的使用主要是為了改變影像的影調(diào)和色調(diào)之間的關(guān)系，如果柔化影像則可以表現(xiàn)出夢幻般的意境，如果減弱通過鏡頭的光量則可以制造出霧靄的效果，如此不一而足。而膠片配光則具有奠定整部電影的色彩基調(diào)的作用。如果電影需要表達(dá)喜慶的、積極的感情，那么膠片配光就要以亮色為主，如果電影需要表現(xiàn)出歷史的沉重感，則可以將膠片的色彩配成灰、白、黑等暗色系[3]。數(shù)字中間片的使用可以解決膠片剪輯過于繁瑣的問題，影像的編排問題依靠數(shù)字化技術(shù)可得到很好的解決。

第二，使用新型數(shù)字技術(shù)?，F(xiàn)代數(shù)字技術(shù)在電影制作中的使用已經(jīng)成為一種主流，與傳統(tǒng)技術(shù)相比，它能夠在電影詩意化攝影造型技術(shù)的完善中發(fā)揮更多的作用。一方面，運(yùn)用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)再造電影時空。電影時空是詩意化攝影造型所要達(dá)到的一個目標(biāo)之一，而通過現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)（電腦特技）就能夠?qū)崿F(xiàn)這一點(diǎn)。電腦特技能夠打破常規(guī)視覺空間的設(shè)計，將詩意化的造型元素展現(xiàn)在銀幕之上。比如在武俠電影中，就可以運(yùn)用電腦特技來塑造空間層次的變化。另一方面，運(yùn)用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)重塑運(yùn)動鏡頭。運(yùn)動鏡頭是電影造型的元素之一，而對運(yùn)動鏡頭的把控則可以用來輔助敘事，同時在畫面氣氛的營造上也能夠達(dá)到預(yù)期的目標(biāo)?，F(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用可以做到重塑鏡頭的程度，于是運(yùn)動鏡頭的把控更為收放自如，電影造型所能取得的效果更好。

三、結(jié)語

中國電影的詩意化攝影造型受到傳統(tǒng)文化、時代歷史、個人創(chuàng)作風(fēng)格等幾個因素的影響，而在這些因素的影響和熏陶之下，中國電影的詩意化攝影造型藝術(shù)才具有了東方的神韻，吸引著無數(shù)人的目光。展望未來，中國電影的詩意化攝影造型一方面要繼承優(yōu)良傳統(tǒng)，另一方面則要勇于創(chuàng)新，只有這樣，我國電影的詩意化攝影才能獲得更大的發(fā)展。

［1］吳越.中國電影的詩意化攝影造型研究［D］.濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2012.

［2］婁世民.詩意化攝影造型模式在中國電影中的應(yīng)用［J］.藝術(shù)科技，2013（06）.

［3］陶詩偉.中國電影的詩意化攝影造型研究［J］.現(xiàn)代婦女（下旬），2014（03）.

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1007-0125（2015）03-0134-01

仇 媛（1986-），女，江蘇省徐州市人，工作單位：徐州工程學(xué)院，職務(wù)：教師，研究方向：多媒體設(shè)計。