楊翥鵬，梁春竹

（吉林藝術(shù)學(xué)院 戲劇影視學(xué)院，吉林 長春 130000）

數(shù)字技術(shù)在電影制作中的應(yīng)用分析

楊翥鵬，梁春竹

（吉林藝術(shù)學(xué)院 戲劇影視學(xué)院，吉林 長春 130000）

在當(dāng)前科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展的形勢之下，在電影制作中應(yīng)用數(shù)字技術(shù)已經(jīng)成為一項(xiàng)重要的發(fā)展趨勢，通過數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用能夠把電影的藝術(shù)特色充分發(fā)揮出來，為電影行業(yè)注入了新的活力。本文從電影創(chuàng)作、電影的聲音、電影的處理以及合成四個方面闡述了數(shù)字技術(shù)在電影制作中的應(yīng)用，深刻闡述了數(shù)字技術(shù)在電影行業(yè)中發(fā)揮出的重要作用和意義。

數(shù)字技術(shù)；電影制作；應(yīng)用

所謂數(shù)字技術(shù)，就是利用設(shè)備把各類信息轉(zhuǎn)化為計(jì)算機(jī)能夠識別的數(shù)字，然后進(jìn)行運(yùn)算、存儲、傳播的技術(shù)，數(shù)字技術(shù)是同計(jì)算機(jī)技術(shù)相依存的重要技術(shù)。隨著我國科技發(fā)展的速度越來越快，數(shù)字技術(shù)同電影制作的結(jié)合不僅是電影發(fā)展的重要趨勢，也是科技與藝術(shù)相融合的改革，極大地豐富了電影的形式，具有非常重要的作用。

一、數(shù)字技術(shù)在電影創(chuàng)作上的應(yīng)用

電影的創(chuàng)作是電影的一項(xiàng)重要構(gòu)成內(nèi)容，在創(chuàng)作中應(yīng)用數(shù)字技術(shù)，不僅拓寬了電影創(chuàng)作的題材空間，同時也豐富了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，為電影的創(chuàng)作發(fā)揮出了非常重要的作用。在電影題材方面應(yīng)用數(shù)字技術(shù)，對于很多利用攝像頭不能拍攝出的效果能夠很好地完成，這也就豐富了電影創(chuàng)作的范圍和空間，人們能夠利用數(shù)字技術(shù)把創(chuàng)作的思想妥善地表達(dá)出來。例如很多神話和幻象方面的電影由于受到攝像的限制而不能把設(shè)計(jì)人員的創(chuàng)作思想真實(shí)地展現(xiàn)出來，限制了這類電影的創(chuàng)作，而利用數(shù)字技術(shù)則能很好地表現(xiàn)出來。數(shù)字技術(shù)在電影的藝術(shù)表現(xiàn)方面的應(yīng)用使電影更加完美，更加真實(shí)地表達(dá)出設(shè)計(jì)者的想法。例如把卡通人物和真人融合到一起是90年代之前不敢想象的，而利用數(shù)字技術(shù)成功地創(chuàng)作出了《空中大灌籃》這部電影，產(chǎn)生了非常重大的反響。

二、數(shù)字技術(shù)在電影聲音上的應(yīng)用

自從1895年有聲電影問世以來，聲音的整體效果在一定程度上就決定了一部電影的整體質(zhì)量，同時也為電影的效果起到了極大的提升作用。在傳統(tǒng)的電影聲音處理中，常見的分為兩種方式，分別為同期錄音和后期補(bǔ)聲，但同期錄音的缺點(diǎn)在于很大程度上受到拍攝位置環(huán)境的影響，因此目前更多采用的方法為后期補(bǔ)聲。后期補(bǔ)聲的缺點(diǎn)在于對聲音材料的要求很高，另外還需要具有很強(qiáng)的聲音畫面結(jié)合技術(shù)。

在電影聲音處理中應(yīng)用數(shù)字技術(shù)就能有效地處理這個問題。利用數(shù)字化音響系統(tǒng)，能夠有效除去同期錄音中的各類雜音，還能提供多種聲音材料供后期補(bǔ)聲使用，另外還能妥善地把各種聲音組合到一起。例如在《侏羅紀(jì)公園》這部電影中，通過數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用把聲音和畫面二者合理地融合到一起，同時對聲音的處理也非常完美，使觀眾能夠隨著聲音真實(shí)地感受到電影的情節(jié)。

三、數(shù)字技術(shù)在電影處理上的應(yīng)用

依據(jù)影片的需求，利用計(jì)算機(jī)對攝影機(jī)實(shí)拍的影像（含電腦制作的畫面）進(jìn)行加工處理，就是我們常說的數(shù)字影像處理技術(shù)。數(shù)字影像處理技術(shù)在影視應(yīng)用中非常普遍，這其中就包括影像色彩處理、對畫面合成的質(zhì)感處理和形狀變形處的質(zhì)感處理。例如，被人們所熟知的《辛德拉的名單》，全篇以黑白影像處理，卻通過影像處理技術(shù)，按照影片情節(jié)的需要在其中刻畫出了一個紅衣少女，這是導(dǎo)演有意突出人物形象而為，利用了數(shù)字影像處理技術(shù)。同時在電影畫面中還有很多高難度的武打動作，比如常見的走鋼絲，數(shù)字影像處理技術(shù)實(shí)際上抹去了很多演員的保護(hù)措施，增強(qiáng)了影片畫面的真實(shí)感。

四、數(shù)字技術(shù)在電影合成上的應(yīng)用

所謂數(shù)字影像合成技術(shù)就是在計(jì)算機(jī)的軟硬件環(huán)境中，通過計(jì)算機(jī)圖形圖像學(xué)的概念，把各種影像源素材混合為單一圖像的符合組成部分的處理過程。在計(jì)算機(jī)圖形圖像學(xué)出現(xiàn)之前，合成影像的方法主要是由膠片洗印和電子特效實(shí)現(xiàn)的，例如對電影中遮片的運(yùn)用。計(jì)算機(jī)圖形圖像學(xué)的出現(xiàn)極大地推動了數(shù)字影像合成技術(shù)，這種技術(shù)徹底打破了傳統(tǒng)的影像合成方法，同時也把合成技術(shù)的作用充分地發(fā)揮出來，具有非常重要的作用。

在數(shù)字影像合成技術(shù)中，主要包括對實(shí)拍畫面的合成、計(jì)算機(jī)制作的畫面與實(shí)拍畫面的合成等，通過數(shù)字影像合成技術(shù)對影像內(nèi)容進(jìn)行不斷的加工和完善，其最終呈現(xiàn)出的效果是普通技術(shù)不能代替的。例如在《阿甘正傳》這部影片中，阿甘同肯尼迪握手的影像就是通過合成技術(shù)來實(shí)現(xiàn)的，在影片中阿甘與各個歷史人物的會面成為這部電影非常經(jīng)典的案例。

五、結(jié)語

綜上所述，數(shù)字技術(shù)在電影制作中的應(yīng)用對于電影制作來說是一次非常重要的改革，同時也為影視制作行業(yè)帶來了巨大的突破，但是在電影變革的同時也隨之帶來了一些負(fù)面因素。所以在應(yīng)用數(shù)字技術(shù)時一方面要考慮到其發(fā)揮出的推進(jìn)作用，另一方面也要認(rèn)識到科技對電影的負(fù)面影響，要對二者進(jìn)行合理的整合，科學(xué)合理使用數(shù)字技術(shù)，為我國電影的發(fā)展注入新鮮活力。

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