冷　炎，張　磊，冷天澤

（1.吉林藝術學院 吉林 長春 130022；2.海南日報社 海南網，海南 ?？?570100；3.海南廣播電視臺 海南 ?？?570100）

論戲劇人物形象的構建與表達

冷炎1，張磊2，冷天澤3

（1.吉林藝術學院 吉林 長春 130022；2.海南日報社 海南網，海南 ?？?570100；3.海南廣播電視臺 海南 海口 570100）

對戲劇人物形象的研究和構建，一直是同行們不斷探究和思考的問題。本文通過對演員本我、故事時代背景、劇中角色構建等方面的研究，闡述演員與社會、演員與角色、劇情背景下的角色與藝術的和諧統(tǒng)一。

人物塑造；故事背景；角色；情感；行動；節(jié)奏

一、本我境界生發(fā)角色情感

精心通讀劇本了解戲劇故事發(fā)生的時間、地點、時代背景，建立劇本時代坐標，有助于對劇本及其角色進行三維透視，多層面深入分析和感受。如1947年的中國和英國，同一時間但地點不同，演員的整體狀態(tài)各不相同?！对啊泛汀恫妒笃鳌废啾龋适掳l(fā)生的時間差不多，但國家不同，女主人公金子和莫莉的思想差異就會很大。

在表演中構思和創(chuàng)造一個角色，其“情”與“理”需要通過演員的再創(chuàng)造表現出來。在劇本里冷冰冰的文字只能記錄下人物的語言和動作的簡單描述。只有演員在深層次的體會和研究的基礎上，通過自身的解讀，才能使劇中人物鮮活豐滿地呈現在觀眾面前。

對人物內心世界的整體構思亦尤為重要。在人物創(chuàng)作過程中，我們對角色的生活習慣、體貌特征、步態(tài)、手勢、語調音色、服飾打扮等應加以細致入微的研究推敲，才能在自我感知中注入角色的靈魂，在表演中才能呈現人物豐富的情感。有的演員在化妝造型上花了很大氣力，但在戲劇創(chuàng)作中，他的表演總是游離于造型之外，產生形似而神不似的效果。人物的內心世界和個性情感是一個人的心靈的家園。抓不住這一點，無論怎樣努力也不會找到其應有的靈性及歸屬感。

角色與演員畢竟是兩個客體。但是演員在塑造角色時，為了貼近角色應該找出自己與角色的相似之處。在演員喚起了曾經面對的或經歷過的情感時，在其角色表現中就會形象逼真富有生氣。相似的經歷、相似的情感會使演員與角色有交互式體驗，達到演員與角色的形神合一。

二、行動是情感產生的基礎、情感張力的外在表現

斯坦尼斯拉夫斯基在《演員自我修養(yǎng)》中有這樣的論述：“在舞臺上需要行動。行動，動作——這就是喜劇藝術、演員藝術的基礎?！畱騽　辉~在古希臘文里的意思是‘完成著的行動’。所以舞臺上的戲劇便是在我們眼前完成著的行動，走上了舞臺的演員便是行動著的人?！彼固鼓岣叨雀爬ê蜏蚀_地揭示了戲劇藝術和表演藝術的這一本質的特征。觀眾看了演員們在規(guī)定情境中創(chuàng)造的人物行動及相互行動過程，也就看到了戲劇的故事情節(jié)、矛盾沖突，看到了人物性格及其發(fā)展。

外在表現有很多方式，如拍手鼓掌表示興奮高興，手舞足蹈知其快樂，坐立不安顯示其焦慮，步伐輕盈體現其身體健康身心愉快，遲緩的腳步現其心事重重等。不同性格的人對待同一事情外在表現會各有不同，這是辨別角色性格的方法，是演員塑造角色所要考慮的重要方面。如，《武林外傳》中，郭芙蓉和祝無雙兩人就是截然不同的性格，他們面對比賽所遇到的情況反應也不一樣。在等待比賽時的站姿，郭芙蓉隨意不拘小節(jié)，祝無雙端莊大方顯示出大家閨秀的修養(yǎng)。比賽輸了之后，無雙把話藏在了心底，只能通過眼神表情才能看得出來失望，而郭芙蓉則是口無遮攔直抒胸臆。在語氣方面，兩人也各有特點。一個輕聲細語，一個口無遮攔，一個內斂，一個豪爽。

三、通過節(jié)奏把握內在表達

不同的人有著不同的性格、不同的身份，帶著不同的目的，他們本身的行動節(jié)奏和心理節(jié)奏也不同。比如說，在獨幕劇《破舊的別墅》中，整個劇情要求演員對節(jié)奏有很強的把握能力。因劇中二人，都有一個隱藏的身份，兩人同樣是第一次見面，但兩人的節(jié)奏是不同的。男的作為安全工作者，已經把房子周圍都布置妥當，但他所“扮演”的工程師應該對這一切一無所知，所以整個人的節(jié)奏是外緊內松的。而女的是特務，目的是怎樣騙取工程師手中的密件。同時她還要裝作一名女演員，所以整個人的節(jié)奏是內緊外松的。

綜上所述，戲劇人物形象的構建是有一定規(guī)律和思考研究方式的，我們要呈現一部戲劇作品，不但要在臺詞、語音語調等方面進行專業(yè)領域的技術歷練，同時還要在作品的創(chuàng)作背景、故事發(fā)生的自身背景以及故事的人物關系、角色個性上進行深入細致的研究和挖掘。

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