陳荃有

無論職業(yè)音樂家抑或普通的音樂學(xué)習(xí)者、音樂愛好者，無不與“音樂出版”事項(xiàng)密切接觸甚或朝夕相伴，但對(duì)于“音樂出版”，我們又了解多少、理解多少呢？下面筆者擇其基礎(chǔ)性三題，結(jié)合音樂出版界的現(xiàn)實(shí)狀況以簡述個(gè)人看法。

一、何為“音樂出版”？

“音樂出版”的概念似乎無人不知無人不曉，不過若要追問究竟何為“音樂出版”？它都包含了哪些方面？這將是個(gè)頗讓人為難的問題。

我們多數(shù)人日常了解的出版無非是成冊(cè)圖書的排版印行，所謂“音樂出版”當(dāng)然就是在音樂理論圖書、音樂鑒賞圖書的基礎(chǔ)上再添加上大量樂譜的排繪印行而已，但出版界的專業(yè)人士不會(huì)這么認(rèn)為。出版，“把書刊、圖畫等編印出來；把唱片、音像磁帶等制作出來”，這樣的表述雖然已經(jīng)相當(dāng)全面，也只能是為大眾給出的淺顯解釋，且已為“落伍”的認(rèn)識(shí)。因?yàn)?，在出版行業(yè)現(xiàn)行的《出版管理?xiàng)l例》的“總則”部分，就明確圈畫了該條例的適用范圍：“本條例所稱出版活動(dòng)，包括出版物的出版、印刷或者復(fù)制、進(jìn)口、發(fā)行。本條例所稱出版物，是指報(bào)紙、期刊、圖書、音像制品、電子出版物等。”在國務(wù)院對(duì)于出版行業(yè)進(jìn)行業(yè)務(wù)管理的直屬機(jī)構(gòu)——國家新聞出版廣電總局的機(jī)構(gòu)設(shè)置中，也列出了相關(guān)的新聞報(bào)刊司、出版管理司、數(shù)字出版司等專門的司局，以實(shí)施對(duì)口“出版”業(yè)的專門化管理。因此，在出版界所稱的“音樂出版”，無論指稱出版的活動(dòng)還是其所生成的出版物，均應(yīng)包含音樂的書譜、報(bào)刊、唱片、多媒體、數(shù)字化制品、網(wǎng)絡(luò)制品等出版介質(zhì)或出版形式。

以上所論的概念雖然明晰，但在此仍有兩個(gè)顯性的問題需要做進(jìn)一步的闡明：一是如何認(rèn)識(shí)網(wǎng)絡(luò)制品、網(wǎng)絡(luò)材料，二是如何看待內(nèi)部印行、內(nèi)部交流的種種材料。現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，使得這樣兩類材料的出現(xiàn)成為學(xué)習(xí)、生活中的常態(tài)。其實(shí)，對(duì)于“出版”的構(gòu)成要素，在編輯出版學(xué)界有著相對(duì)權(quán)威的總結(jié)，即“出版”概念應(yīng)包含四項(xiàng)基本的要素：“（1）有反映人類文化知識(shí)和思想、情感的作品；（2）進(jìn)行一定的編創(chuàng)工作；（3）運(yùn)用復(fù)制技術(shù)，將作品記錄在一定的載體之上；（4）通過發(fā)行出售或者其他辦法進(jìn)行傳播?！雹塾纱耍瑢?duì)于網(wǎng)絡(luò)制品與內(nèi)部印行材料這樣“非傳統(tǒng)”的典型性出版行為或者制品，其實(shí)質(zhì)同樣可以歸為“出版”行為與“出版物”。

及于這樣的認(rèn)識(shí)，筆者嘗試對(duì)“音樂出版”給出的定義是：將音樂作品、音樂知識(shí)或其他相關(guān)信息經(jīng)過編輯加工，以手抄、印刷或其他方式復(fù)制在一定物質(zhì)載體，并通過某種交換交流途徑向受眾傳播的社會(huì)活動(dòng)。

二、“音樂出版”的屬性及困頓

作為利用某種介質(zhì)的承載來傳播音樂文化的行為和制品，“音樂出版”具有怎樣的社會(huì)屬性呢？

日常生活中，常常聽到音樂界人士糾結(jié)甚至憤憤于在出版自己的論著、作品時(shí)被出版者商討并被要求支付相關(guān)費(fèi)用的實(shí)例，每至此時(shí)筆者總是要向當(dāng)事者講說一番出版業(yè)、出版行為的社會(huì)“定性”問題。

在我國現(xiàn)行社會(huì)機(jī)構(gòu)的屬性中，大致區(qū)分為事業(yè)單位、企業(yè)單位、行政單位三類。在中國共產(chǎn)黨第十六次全國代表大會(huì)召開之前的半個(gè)多世紀(jì)中，我國的獨(dú)立出版機(jī)構(gòu)多隸屬事業(yè)單位行列，但屬于“自收自支”的事業(yè)單位，顧名思義就是雖為事業(yè)單位但不享受國家財(cái)政撥款、反要根據(jù)經(jīng)營情況向國家上交相應(yīng)的利稅；中共十六大之后，政府大力推進(jìn)文化體制改革以繁榮“文化產(chǎn)業(yè)”，出版機(jī)構(gòu)中的絕大多數(shù)都被改制為企業(yè)，成為獨(dú)立的市場(chǎng)主體，這就更要出版機(jī)構(gòu)用自己的文化“產(chǎn)品”（書、報(bào)、刊、盤等）滿足市場(chǎng)并向市場(chǎng)、向讀者（聽眾）討利益，這是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的常識(shí)和規(guī)律，也是出版業(yè)自始至今都要遵循的立業(yè)之基。即使在共和國成立之后的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，既有社會(huì)文化擔(dān)當(dāng)又講求市場(chǎng)經(jīng)營的出版社也多有“以豐養(yǎng)欠”的經(jīng)營手段，即以暢銷書刊的贏利來補(bǔ)貼高端文化讀物造成的經(jīng)濟(jì)虧損，以使出版機(jī)構(gòu)的總體收支保持相對(duì)平衡而能夠繼續(xù)得以運(yùn)轉(zhuǎn)。但作為各類作品的創(chuàng)作者，難得會(huì)深入了解另一行業(yè)的運(yùn)作規(guī)律與行業(yè)規(guī)則，往往依照自己對(duì)于本專業(yè)方向的理解與領(lǐng)悟創(chuàng)寫作品，同時(shí)期待作品能夠盡快按照自己的預(yù)想與讀者（聽眾）見面并獲得好評(píng)，當(dāng)然每一位作者也都期待能夠從出版的作品中獲得足夠的經(jīng)濟(jì)回報(bào)：豈不知這種期待的實(shí)施與實(shí)現(xiàn)尚有許多的路要走，它需要許多人的艱辛勞動(dòng)，還需要許多財(cái)力物力的投入尚可能得以實(shí)現(xiàn)。不過，這種人力、物力、財(cái)力的投入將會(huì)帶來怎樣的回報(bào)？對(duì)于創(chuàng)作者來說或許只要有出版機(jī)構(gòu)做出這種投入就已經(jīng)證明了自己的“成功”（說明自己的作品已經(jīng)被出版機(jī)構(gòu)接納并將要出版面世）；但對(duì)于出版機(jī)構(gòu)來說，這種建立在因?qū)ψ髌贰邦A(yù)期”可能產(chǎn)生效果的研判基礎(chǔ)上的投入，是要承擔(dān)巨大的投資風(fēng)險(xiǎn)的；對(duì)于高端的學(xué)術(shù)著作、“嚴(yán)肅音樂”作品的出版來說，這種投入更多地體現(xiàn)的是出版人和出版機(jī)構(gòu)的社會(huì)責(zé)任、文化擔(dān)當(dāng)，因?yàn)閺钠髽I(yè)的經(jīng)濟(jì)效益上來講，由這些高端的作品所編輯出版的制品（出版物）多數(shù)屬于“曲高和寡”型的，市場(chǎng)銷售量有限，很難或者根本無法從市場(chǎng)中回收前期的投入和后期的各項(xiàng)成本，更勿談投資回報(bào)率。也正是基于此種考慮，中共中央宣傳部和新聞出版署于20世紀(jì)的80年代中期即批準(zhǔn)了自費(fèi)出版的這一新的出版形式，給予專業(yè)學(xué)術(shù)性作品的出版以收取適當(dāng)“管理費(fèi)”的方式來填補(bǔ)成本的支出。這種出版方式在進(jìn)入新世紀(jì)之后，隨著國家經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增強(qiáng)，更加體現(xiàn)于眾多高校、科研機(jī)構(gòu)所專門設(shè)立的學(xué)術(shù)成果出版專項(xiàng)資金項(xiàng)目上，從而也使這種為專業(yè)性、學(xué)術(shù)性作品的出版而給予出版機(jī)構(gòu)經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償?shù)某霭孓k法成為一種常態(tài)化的運(yùn)作。

而對(duì)于部分音樂人投稿給報(bào)刊社（編輯部）的作品或文論，尤其是眾多就職于教育機(jī)構(gòu)為科研成果所困而撰寫的文論的發(fā)表，更加成為近年來爭議或非議的焦點(diǎn)。首先需要申明的是，建立在簡單的以量化和報(bào)刊分類基礎(chǔ)上的學(xué)術(shù)成果評(píng)價(jià)體系有著很大的問題，也飽受學(xué)界質(zhì)疑，因?yàn)樗嗟伢w現(xiàn)出教育、科研管理者、評(píng)價(jià)者慵懶施治、轉(zhuǎn)嫁責(zé)任的結(jié)果；但辯證地看，這種簡單量化的科研評(píng)價(jià)制度也有一定督促當(dāng)事者重視科研、提升從業(yè)素養(yǎng)的作用。無論怎樣，現(xiàn)行的科研評(píng)價(jià)制度已經(jīng)成為壓在眾多身處高校（包括高校中的研究生群體）的音樂人士身上的一座大山，許多人為了完成這種“科研任務(wù)”而殫精竭慮，甚至無所不用其極以應(yīng)對(duì)。而對(duì)于辦刊者一方，其中存在的部分發(fā)稿收費(fèi)情況，也屬良莠混雜的局面，創(chuàng)除部分純粹為了金錢利益而收費(fèi)辦刊的違法違規(guī)行為之外，其中也有不少的理論學(xué)術(shù)刊物與辦刊人處于辦刊的無奈與困頓之中：endprint

一方面是面對(duì)真正符合辦刊宗旨與審稿標(biāo)準(zhǔn)的優(yōu)秀稿件、科研精品，眾刊爭相搶奪，優(yōu)先發(fā)表，并愿給予作者較為豐厚的稿酬；另一方面，眾多“臨時(shí)抱佛腳”式的淺表粗糙甚至充斥抄襲、剽竊嫌疑的文論，卻有著花色翻新的關(guān)系網(wǎng)、權(quán)力網(wǎng)的壓力，讓辦刊人無以擺脫。

一方面是許多作者的成果寫明為某科研基金、科研項(xiàng)目的成果，而科研經(jīng)費(fèi)之中多有為成果發(fā)表而設(shè)立的專項(xiàng)支出；另一方面是學(xué)術(shù)JI生期刊的非贏利性質(zhì)所造成的捉襟見肘的辦刊困頓，又羞澀于收取適當(dāng)?shù)某霭尜M(fèi)用。

一方面是學(xué)術(shù)期刊的主辦單位為學(xué)術(shù)成果所搭建的展示“平臺(tái)”及辦刊人“為他人做嫁衣裳”的職業(yè)奉獻(xiàn)精神；另一方面是于此平臺(tái)發(fā)布（刊載）成果之后，創(chuàng)作者能夠以此而獲取的各類收益（包含精神與物質(zhì)層面）的反差。

一方面是真正從事科研、創(chuàng)作的優(yōu)秀文論、優(yōu)秀作品無須增加出版機(jī)構(gòu)任何的審讀、編輯加工的人力、財(cái)力即可順利發(fā)稿且輕松排版；另一方面卻是部分存在一定質(zhì)量問題而需要增加審次、增加編輯投入或往返數(shù)輪施以修改的普通文論作品，出版機(jī)構(gòu)將會(huì)為著培養(yǎng)新人、為著照顧各類“關(guān)系”而付出的不菲人力、物力與財(cái)力。

如上所述的種種矛盾與困頓，相信是長期糾結(jié)于多數(shù)出版人日常工作的常態(tài)化現(xiàn)象，也是目前圍繞文論、作品發(fā)表環(huán)節(jié)容易出現(xiàn)各類問題的主要緣由。這樣的矛盾與困頓，不只是考驗(yàn)創(chuàng)作者、出版者的難題，它同樣是考驗(yàn)出版管理者、科研評(píng)價(jià)者智慧的難題，所以迄今并無完全有效的因應(yīng)之策。而這樣的出版困局也同樣地存在于其他類別的出版領(lǐng)域。如何尋解？政府及管理者的資金支持與政策傾斜、出版者的社會(huì)責(zé)任與奉獻(xiàn)精神都是解決之道，但作為創(chuàng)作者的音樂人對(duì)于音樂出版機(jī)構(gòu)的理解與支持又何嘗不是尋解策略之一呢？

三、敬畏“出版物”并善待“出版人”

作為音樂出版活動(dòng)的制成品——出版物，是在經(jīng)歷了創(chuàng)作者、編輯者（出版人）、印裝者、銷售者一系列的勞動(dòng)和財(cái)力物力投入之后的結(jié)晶，它體現(xiàn)了社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化、技術(shù)在一定歷史時(shí)期的發(fā)展?fàn)顩r，是社會(huì)精神財(cái)富的組成部分；作為傳播音樂文明的一項(xiàng)成果和傳播對(duì)象，這些出版物將通過某種流通渠道進(jìn)入受眾的視野，并完成它的文化傳承與藝術(shù)交流的使命。這種認(rèn)識(shí)只是建立在社會(huì)文化發(fā)展的宏觀角度來觀照的。從創(chuàng)作者個(gè)人來說，代表著自己在一定階段上智力創(chuàng)作結(jié)晶的“出版物”，則是體現(xiàn)自己從學(xué)、從業(yè)經(jīng)年以來的成就匯報(bào)，也是自己現(xiàn)時(shí)專業(yè)水平的體現(xiàn)，更是自己未來回望歷史之時(shí)的情感寄托與驕傲。因此，每一位音樂界的從業(yè)從學(xué)者對(duì)于專業(yè)學(xué)術(shù)活動(dòng)第二階段的符號(hào)化的“出版物”，均應(yīng)抱持著敬畏之心：在目前較為浮躁的社會(huì)風(fēng)氣和不盡合理的學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)制度的雙向作用下，容易讓人在利益或壓力面前失去標(biāo)準(zhǔn)、喪失原則，更勿談對(duì)于“出版物”的敬畏之心?；蛟S也正是由于現(xiàn)今的學(xué)術(shù)環(huán)境，更加需要音樂界、學(xué)術(shù)界不斷地善意提醒同道們對(duì)此問題的重視。

在音樂界的從業(yè)人群中，有一批辛勤程度不亞于“燃燒蠟燭”般的教師、工作孤寂程度不低于“坐冷板凳”的研究人員的職業(yè)——音樂出版人。目前的音樂出版人群體，其主要構(gòu)成為出版社的音樂編輯與校對(duì)、音樂報(bào)刊社的采編及校對(duì)、聲像媒體以及網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域的音樂編輯等組成人員，這批人員在當(dāng)今的社會(huì)大潮中既需要承擔(dān)繁重的“為人做嫁衣裳”的編輯校對(duì)工作，還需要承受因文化體制改革而致的社會(huì)身份的轉(zhuǎn)變以及由此驟增的為“文化產(chǎn)業(yè)”增值盈利的壓力。這些年在與一些出生于20世紀(jì)四五十年代的音樂家接觸時(shí)，常聽到他們講述在他們成長階段編輯人員曾給予的幫助，并將這些編輯出版人擺放到很高的專業(yè)位置上。反觀自己從事編輯出版工作十多年的歷程，同樣曾遇到不少以文會(huì)友、因文成友的例子，甚至一些師長輩、大師級(jí)的專家學(xué)者、作曲家都因此成了“忘年交”；也遇到一些只想盡快刊文以獲得職稱、獲取學(xué)位，對(duì)于文論質(zhì)量與人格道義不管不顧的人士：還有當(dāng)年由筆者及出版機(jī)構(gòu)鼎力相助而連續(xù)出版扛鼎專著從而奠定學(xué)壇地位的作者，隨著先生駕鶴西去，他周遭的同事、高足雖手捧專著卻再難識(shí)昔日出版人的貢獻(xiàn)。凡此種種，我想關(guān)于作者與出版人的關(guān)系的議論者頗多，無須在此多議，前人給予出版工作者的“為他人做嫁衣裳”的職業(yè)概括已經(jīng)甚為生動(dòng)貼切——將光鮮華麗奉予他人，將俯首操勞留于自己——廣大音樂出版人在職業(yè)選擇之初或也便選擇了這份默默的奉獻(xiàn)。

（責(zé)任編輯 金兆鈞）endprint