一首《莫斯科郊外的晚上》和一批前俄蘇還歌曲、世界各國(guó)

優(yōu)秀聲樂(lè)作品，經(jīng)過(guò)翻譯家薛范進(jìn)行“語(yǔ)言制式轉(zhuǎn)換”，走進(jìn)我國(guó)眾多音樂(lè)愛(ài)好者的心里。十年前的2003年10月到2004年1月，全國(guó)范圍自發(fā)組織的薛范翻譯生涯50年音樂(lè)會(huì)四面開(kāi)花芬芳滿(mǎn)園。歲月如梭光陰似箭，2014年，我們又迎來(lái)了薛范先生翻譯生涯60年。這一次，我又約這位二十年的老朋友談?wù)勊男牡谩⑿脑浮?/p>

紫茵：薛范老師您好！還記得1994年第一次見(jiàn)到您，在北京音樂(lè)廳聽(tīng)上海愛(ài)樂(lè)合唱團(tuán)蘇聯(lián)歌曲專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，那場(chǎng)音樂(lè)會(huì)以您最著名的早期譯作《莫斯科郊外的晚上》為題。音樂(lè)會(huì)結(jié)束，您在舞臺(tái)上接受全場(chǎng)觀眾的鮮花與喝彩。20年前那一幕，仿佛就在昨天。應(yīng)該說(shuō)，正是那場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，曾經(jīng)掀起一陣蘇俄歌曲“熱”，原中央樂(lè)團(tuán)合唱團(tuán)緊隨其后也推出了一臺(tái)“伏爾加之聲”蘇聯(lián)歌曲專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，又加了一把火。

薛范：真快呀！20年過(guò)去了，有些老年朋友紛紛離世，中年朋友也陸續(xù)進(jìn)入古稀、耄耋之年，他們已經(jīng)不能參加業(yè)余合唱活動(dòng)，也不能去聽(tīng)音樂(lè)會(huì)了。俄蘇歌曲愛(ài)好者的群體，已發(fā)生很大的變化。有許多80后、90后的年輕人加入了愛(ài)樂(lè)者的行列。但，他們愛(ài)樂(lè)的方式與老一輩不同。老一輩俄蘇歌曲愛(ài)好者，大多懷著一種俄羅斯文化情結(jié)，年輕人則沒(méi)有那種情結(jié)。他們就是純粹喜歡音樂(lè)，感覺(jué)俄羅斯歌曲動(dòng)聽(tīng)有意思別具一格，又不同于歐美流行歌曲和港臺(tái)歌曲。所以，他們的喜歡愛(ài)好，更理性一點(diǎn)。

現(xiàn)在年輕人個(gè)性更獨(dú)立，喜歡自由松散，他們沒(méi)有養(yǎng)成大家集結(jié)在一起合唱的習(xí)慣，也不像老一輩那樣只鐘情于50年代的老歌。他們喜歡上網(wǎng)交流，相互發(fā)送俄羅斯流行歌曲的MP3或視頻，“跪求”懂俄語(yǔ)的人幫忙翻譯歌詞。網(wǎng)上也確實(shí)有些人在嘗試譯配歌曲。在我看來(lái)，那些歌曲譯配大多只是填字游戲，即一個(gè)音符下面填上一個(gè)字。如果這也算是歌曲譯配，也未免太容易了吧？那就是懂一些外語(yǔ)都可以成為歌曲譯配家了。有一次，我對(duì)網(wǎng)上的一首歌曲譯文提了些意見(jiàn)，他們的回答是：“薛老師也太認(rèn)真了，我們只是玩玩而已?！睋?jù)我所知，有人自費(fèi)或包銷(xiāo)出了好幾本歌曲集，而出版社也不懂得如何評(píng)判歌曲翻譯，那些歌曲集的質(zhì)量可想而知。

紫茵：歌曲譯配，必須專(zhuān)業(yè)化、職業(yè)化，絕對(duì)不是隨便什么人拿起來(lái)做就能做好的事。一部作品，誰(shuí)來(lái)譯配、怎么譯配，肯定會(huì)直接影響演唱的效果和質(zhì)量。如果隨便做做填字游戲，那就不能叫歌曲譯配。

薛范：“歌曲譯配”是一種“特種翻譯”。我一直在強(qiáng)調(diào)，“歌曲譯配”首先是姓“音”，其次才是姓“文”。如果脫離“音樂(lè)”來(lái)討論“文字轉(zhuǎn)換”，毫無(wú)意義。我的《歌曲翻譯探索與實(shí)踐》2002年出版后，我見(jiàn)到過(guò)不少評(píng)論文章。很遺憾，這些論文的作者幾乎都是從事外語(yǔ)教學(xué)和外語(yǔ)工作的，幾乎沒(méi)有一位是從音樂(lè)的角度來(lái)評(píng)論的。

曾經(jīng)有人提出要為我的翻譯作品舉行研討會(huì)，我謝絕了。因?yàn)?，這類(lèi)研討會(huì)只有兩種可能，一種是到會(huì)來(lái)唱贊歌，另一種是外語(yǔ)專(zhuān)家來(lái)較真挑刺。后者的關(guān)注點(diǎn)不在音樂(lè)而是文字，他們會(huì)說(shuō)，這句原文是這樣，你怎么會(huì)翻譯成那樣，云云。無(wú)論“點(diǎn)贊”或者“拍磚”，他們都不了解“歌曲譯配”的特殊性到底在哪里，“歌曲譯配”與其他文藝體裁的翻譯，根本區(qū)別在哪里。能受邀請(qǐng)出席研討會(huì)的肯定都是方方面面的專(zhuān)家，我總不見(jiàn)得給他們上課，講授歌曲譯配的ABC？因此，這種研討都不可能到位。這樣的研討會(huì)，有什么意義呢？

紫茵：我國(guó)早期曾有很多非常懂音樂(lè)又非常會(huì)翻譯的這方面的專(zhuān)家。現(xiàn)在，這方面的專(zhuān)家好像越來(lái)越少？鳳毛麟角稀有罕見(jiàn)？

薛范：在上世紀(jì)50年代從事歌曲譯配的人，尚家驤先生現(xiàn)在僑居海外，毛宇寬先生居留香港雙目失明，周楓先生早已退休年事已高，鄧映易女士十年前去世，張寧先生比我小三歲也賦閑在家。歌曲翻譯，現(xiàn)在已是后繼無(wú)人。

我的《歌曲翻譯探索與實(shí)踐》是國(guó)內(nèi)第一本，也是世界上第一本關(guān)于歌曲譯配的理論書(shū)，我把自己在歌曲譯配方面摸索的心得體會(huì)留給有志于歌曲譯配的后來(lái)者，算是對(duì)社會(huì)做點(diǎn)小小的貢獻(xiàn)。希望年輕人踩在我們的肩膀上去攀登新的高峰，而不必像我們50年代剛起步的時(shí)候那樣，再去摸著石頭過(guò)河。

可是，這本書(shū)一出版就命運(yùn)不濟(jì)。許多地方新華書(shū)店都不進(jìn)貨，他們認(rèn)為這種書(shū)沒(méi)有銷(xiāo)路。這，倒也是事實(shí)，《歌曲翻譯探索與實(shí)踐》并不暢銷(xiāo)也不可能暢銷(xiāo)。這本書(shū)出版12年了，它除了給外語(yǔ)學(xué)院的大學(xué)生用作畢業(yè)論文或研究生論文的課題之外，關(guān)于歌曲譯配，我還沒(méi)有見(jiàn)到實(shí)踐效果。有些人從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)有這樣的書(shū)，有的人雖然買(mǎi)了這本書(shū)，但是沒(méi)有看懂。是啊，歌曲譯配姓“音”，而音樂(lè)很難用文字說(shuō)清楚。你有沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)，靠一本“實(shí)用歌唱法”之類(lèi)的書(shū)，自學(xué)就能成為美聲歌唱家？

紫茵：薛老師，雖然，音樂(lè)很難用文字說(shuō)清楚，但是，用文字說(shuō)音樂(lè)的書(shū)，還是一直在出版，一直也有人讀。您歌曲翻譯的探索與實(shí)踐，一定有人需要您的心得與經(jīng)驗(yàn)中，學(xué)到歌曲翻譯的知識(shí)和技術(shù)。

薛范：在歌曲翻譯介紹和研究的領(lǐng)域里，我已經(jīng)耕耘了60年。最近，我有出了三本新書(shū)，《薛范六十年翻譯歌曲選》是從我譯配的二千多首歌曲中選了十分之一；《薛范六十年音樂(lè)文論選》（兩卷集）是我歷年來(lái)發(fā)表在報(bào)刊雜志的音樂(lè)文章。我過(guò)去歌曲集子出得不少，而音樂(lè)文章這是第一次編選出版。不編不知道，一編嚇一跳。我也沒(méi)想到，自己零零散散地竟然也寫(xiě)了那么多音樂(lè)文章。還不是所有的文字都收入的呢。音樂(lè)學(xué)家大多數(shù)研究的是交響樂(lè)、歌劇、輕音樂(lè)等，可能幾乎沒(méi)有人專(zhuān)門(mén)去深入地研究歌曲。我這一套書(shū)，恰恰是專(zhuān)談歌曲，填補(bǔ)空白的：歌曲史話(huà)、歌曲和音樂(lè)家、歌曲和交響樂(lè)、歌曲和電影、歌曲的典故，等等，只此一家獨(dú)一份吧。

紫茵：我不太了解這些情況，現(xiàn)在很多進(jìn)口的電影大片，同時(shí)以原文版和中文版上映，他們是否都有翻譯的專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)或團(tuán)隊(duì)？2013年版《悲慘世界》大陸版翻譯可很糟糕啊，很多劇中人名翻得都認(rèn)不出原著，更別說(shuō)同名音樂(lè)劇的唱詞。

薛范：我們的愛(ài)樂(lè)者其實(shí)也挺可憐的。按理說(shuō)改革開(kāi)放了，國(guó)門(mén)打開(kāi)了，我們和世界各國(guó)的文化交流大大增多了。但，我們音樂(lè)界卻好像更閉塞了。很多中國(guó)人都會(huì)唱印尼的《寶貝》、《星星索》，誰(shuí)知道現(xiàn)在的印尼人在唱什么歌呢？我們會(huì)唱南斯拉夫的《深深的海洋》，可現(xiàn)在塞爾維亞人都唱什么歌呢？我們會(huì)唱波蘭的《小杜鵑》，可現(xiàn)在波蘭人在唱什么新歌？法國(guó)也是個(gè)歷史悠久的大國(guó)，可我們知道多少法國(guó)歌曲呢？《玫瑰人生》？還有呢？現(xiàn)在法國(guó)人都唱什么歌？我們搞音樂(lè)節(jié)目和外國(guó)歌曲演唱會(huì)，唱的還是半個(gè)多世紀(jì)以前我們譯介的歌曲，整個(gè)都成了“懷舊”音樂(lè)會(huì)了。因?yàn)?，我們根本沒(méi)有新的歌曲，沒(méi)有世界各國(guó)新的歌曲的譜子，你唱什么？怎么唱？

有過(guò)這樣一種情況：那年“上合”組織要在上海開(kāi)會(huì)。上海市文化局給我來(lái)了電話(huà)，問(wèn)我有沒(méi)有上合組織成員國(guó)的樂(lè)曲，如，哈薩克斯坦、塔吉克斯坦、烏茲別克斯坦和白俄羅斯的樂(lè)曲，要在招待會(huì)上安排演奏。我說(shuō)“沒(méi)有”。他們又問(wèn)“您知道哪里會(huì)有？”我回答說(shuō)“我這里沒(méi)有，哪里也不會(huì)有。除非你們?nèi)?wèn)他們駐滬領(lǐng)事館?！边@就叫“臨時(shí)抱佛腳”，真到要用時(shí)，才著急四處尋找。我想，應(yīng)該有一個(gè)專(zhuān)門(mén)機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)常年收集和管理這些資料。

早在上世紀(jì)50年代，音樂(lè)出版社（人民音樂(lè)出版社前身）建社不久，曾擬過(guò)一份龐大的出版計(jì)劃，我見(jiàn)到過(guò)。外國(guó)歌曲部分，縱向的從巴赫、海頓、莫扎特直到當(dāng)代的蘇聯(lián)歌曲；橫向的遍及歐洲、美洲和亞洲各國(guó)。50年代出版過(guò)《外國(guó)名歌200首》（兩集）、《世界人民歌曲集》（三集）、《亞非拉歌曲集》，還有《意大利歌曲集》和舒伯特、舒曼的藝術(shù)歌曲集，以及蘇聯(lián)歌曲集等。圍繞這個(gè)出版計(jì)劃，出版社團(tuán)結(jié)了一批各語(yǔ)種（包括捷克、羅馬尼亞等小語(yǔ)種）的譯配者。我本人也是在這一時(shí)期走上歌曲譯配道路的。到60年代開(kāi)始，一切都打斷了?！拔母铩币院笾钡桨司攀甏估^續(xù)出版過(guò)《外國(guó)歌曲》，大概也出了七八集吧。

現(xiàn)在一切情況都變了，曾經(jīng)聚合起來(lái)的各語(yǔ)種翻譯隊(duì)伍也煙消云散了。我現(xiàn)在譯配的一些世界各國(guó)歌曲，資料都是托一些在海外留學(xué)或工作的親友去音樂(lè)書(shū)店購(gòu)買(mǎi)來(lái)的。但個(gè)人能量非常有限，需要國(guó)家政府把它作為一項(xiàng)文化工程來(lái)做。

紫茵：您歌曲譯配工作60年，開(kāi)創(chuàng)并保持了一項(xiàng)紀(jì)錄。這種精神與成就，足以令我們所有人肅然起敬！

還想請(qǐng)教一個(gè)音樂(lè)界長(zhǎng)期在爭(zhēng)論的問(wèn)題。重點(diǎn)在西方歌劇也包括外國(guó)歌曲。很多人都認(rèn)為，應(yīng)該一律用原文演唱。那就意味著不用翻譯，如果翻譯也是用于給老百姓看的字幕。您談?wù)勀目捶ǎ?/p>

薛范：我正想說(shuō)說(shuō)這個(gè)問(wèn)題。歌曲譯配的衰落，本身就和現(xiàn)在“以洋為榮”的潮流風(fēng)氣，密切相關(guān)。

有很多人、包括音樂(lè)界權(quán)威專(zhuān)家在內(nèi)，在他們的概念中，似乎演唱外國(guó)歌劇和外國(guó)歌曲，必須要用外文演唱。有些根本不懂外語(yǔ)或外語(yǔ)很差的人，他們也要拼音注音演唱外文，似乎這樣才叫高端洋氣上檔次。你看，“青歌賽”的最后決賽，美聲組所有選手幾乎都用意大利語(yǔ)唱意大利歌劇詠嘆調(diào)。我說(shuō)他們是用自己也不懂的語(yǔ)言唱給同樣不懂的評(píng)委們——有幾個(gè)評(píng)委通曉意大利語(yǔ)？——唱給現(xiàn)場(chǎng)和在電視機(jī)前千千萬(wàn)萬(wàn)聽(tīng)不懂意大利語(yǔ)的聽(tīng)眾。最后收獲的效果是：“他們的嗓子真好！”你問(wèn)唱什么？“沒(méi)聽(tīng)懂，不知道?！庇袝r(shí)候一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，一個(gè)半小時(shí)散場(chǎng)出來(lái)，留下印象的只有“一副好嗓子”，至于唱些什么，天知道。可惜，歌唱家淪為人聲樂(lè)器，就像說(shuō)“這把小提琴真好聽(tīng)”、“這臺(tái)鋼琴真好聽(tīng)”一樣。聲樂(lè)藝術(shù)、歌曲藝術(shù)，已無(wú)“藝術(shù)”可言了。

我國(guó)50年代演出西方歌劇基本都用中文演唱。中央歌劇院演出的《茶花女》，李光羲演阿爾弗萊德。許多人到今天還會(huì)用中文唱《飲酒歌》，唱《卡門(mén)》的《斗牛士之歌》，唱《被出賣(mài)的新嫁娘》的《我的媽媽》。很多普通的音樂(lè)愛(ài)好者，今天還在唱的《深深的海洋》、《你含苞欲放的花》、《寶貝》、《小杜鵑》等等。這些歌曲都是因?yàn)橛兄形淖g配而開(kāi)始傳唱并流傳下來(lái)。設(shè)想一下，如果俄蘇歌曲當(dāng)時(shí)全部用俄語(yǔ)原文演唱，那么，經(jīng)過(guò)中蘇交惡25年，今天誰(shuí)還會(huì)唱《莫斯科郊外的晚上》、《山楂樹(shù)》、《卡秋莎》？

有一檔電視選秀節(jié)目，《中國(guó)達(dá)人秀》。有位“菜花甜媽”演唱了歌劇《圖蘭朵》的中《今夜無(wú)人入睡》，贏得了滿(mǎn)堂彩。大家都以為她演唱的是意大利原文歌詞，最后揭曉，竟然是用漢語(yǔ)唱“青菜蘿卜送你蔥！”全場(chǎng)觀眾哄然大笑。

這件趣事說(shuō)明了兩點(diǎn)：第一是對(duì)主張?jiān)耐庹Z(yǔ)演唱的一個(gè)諷刺，美聲歌唱家何必花功夫去拼音死記意大利文？只要有副好嗓子，你唱自己都不懂的外語(yǔ)也好，唱“青菜蘿卜送你蔥”也好，反正都在蒙聽(tīng)眾；第二也說(shuō)明，歌唱家不用中文演唱，就等于把“菜花甜媽”那樣沒(méi)有文化程度不高卻熱愛(ài)唱歌的平民百姓，拒之于高雅藝術(shù)殿堂之外。

我希望我們的音樂(lè)界認(rèn)真思考這個(gè)問(wèn)題：可不可以多一點(diǎn)群眾觀點(diǎn)、少一點(diǎn)“孤芳自賞”？在中國(guó)的舞臺(tái)上演出，面對(duì)的是中國(guó)的觀眾，請(qǐng)多多用中文演唱，讓世界優(yōu)秀文化也進(jìn)入尋常百姓家。