徐修鴻

（鹽城工學院外國語學院，江蘇 鹽城 224051）

從“游戲之作”到“林譯小說”
——林譯活動背后的贊助人因素研究*

徐修鴻

（鹽城工學院外國語學院，江蘇 鹽城 224051）

林紓的翻譯生涯中先后存在三位重要的贊助人，分別為魏瀚、汪康年與高夢旦。魏瀚對林紓的贊助造就了被謙稱為“游戲之作”的《茶花女》譯本；汪康年重印《茶花女》并公開發(fā)售，營造了《茶花女》不脛走萬本的輝煌局面；高夢旦則借助商務印書館的影響力，大力推廣“林譯小說”品牌。從“游戲之作”到“林譯小說”，隨著贊助人影響力的提升，林譯活動中的商業(yè)味道日趨濃烈，林紓的創(chuàng)作態(tài)度、經(jīng)濟地位和社會身份也發(fā)生了極大的變化，決定了其職業(yè)翻譯家的發(fā)展方向。

林紓；林譯小說；翻譯；贊助人

1.引言

在林紓長達二十四年的翻譯生涯中，先后存在三位重要的翻譯贊助人，分別是魏瀚、汪康年與高夢旦。魏瀚的贊助使得林譯《茶花女》這部“游戲之作”能夠在中國得以面世；三個月后，汪康年以昌言報館的名義公開發(fā)售素隱書屋版《茶花女》，獲得了巨大的成功，林紓的翻譯才能開始為人們所知曉；隨后，高夢旦所任職的商務印書館敏銳地捕捉到林譯小說走紅的可能性，開出“千字六圓”的高價收購林譯小說，并致力于“林譯小說”的品牌推廣。林紓翻譯活動不同階段的贊助人，盡管贊助目的不盡相同，但都致力于林紓譯作的創(chuàng)作與推廣。如果缺少了贊助人的贊助，不諳外文的林紓譯完“游戲之作”之后便極有可能就此擱筆，更談不上此后翻譯184種文學作品，成為與嚴復齊名的翻譯家了。

2.贊助人的概念與影響力

贊助人的概念為安德烈·勒菲弗爾于1992年率先提出，他認為文學是社會的一個子系統(tǒng)，贊助人處于文學系統(tǒng)以外，是文學系統(tǒng)必須具備的兩個控制元素之一。他認為贊助人是“可能有助于文學作品的產(chǎn)生和傳播，同時又可能妨礙、禁止、毀滅文學作品的力量”（Levefere, 2010: 15）贊助人的實施者，可以是個人、一群人、宗教教派、皇室貴族、政黨、政府機構(gòu)、民間或政府的協(xié)會、學會、出版商、學校、報刊和電視及其他媒體。贊助人通常包括三個基本要素：意識形態(tài)要素、經(jīng)濟要素以及地位要素。其中，意識形態(tài)要素對文本形式及內(nèi)容的選擇和發(fā)展進行約束。經(jīng)濟要素是指贊助人給予作者或改寫者一定的津貼或職位，使他們得以生存，同時贊助人也會對作品的銷售支付版稅，或者請專業(yè)人士當老師或評論員。最后是地位要素，作品只有為贊助人所接受，才有可能融合到某個讀者群及其生活方式中去，才能被讀者所認可和接受（Levefere, 2010: 16）。

在林紓的翻譯活動中，贊助人贊助林紓的目的不盡相同。魏瀚贊助林紓是出于朋友情誼，而汪康年則更多出于對自身商業(yè)利益的考慮，高夢旦將自己與林紓的私人情誼和商務印書館的商業(yè)訴求很好地結(jié)合在一起，實現(xiàn)了商務印書館和林紓之間的利益共贏。在魏瀚與汪康年對林紓的贊助活動中，林紓并沒有指望“游戲之作”為其帶來稿酬，而隨后商務印書館“千字六圓”的豐厚稿酬激勵其全身心地投入到“林譯小說”的創(chuàng)作中去。從“游戲之作”到“林譯小說”，林譯活動中的商業(yè)味道日趨濃烈，林紓的創(chuàng)作態(tài)度、經(jīng)濟地位和社會身份都隨之發(fā)生了極大的變化，決定了其職業(yè)翻譯家的發(fā)展方向。

3.贊助人對林紓翻譯活動的贊助

3.1 魏瀚——“游戲之作”中譯本面世

魏瀚，字季渚，福建福州東郊人，中國近代著名造艦專家。魏瀚早年留學法國，學習船舶建造，深諳西方社會的政治、文學、藝術(shù)。因其表弟高氏兄弟與林紓交好而結(jié)識林紓，兩人一直保持著穩(wěn)定的朋友情誼。事實上，在1899年魏瀚出資刊印林譯《茶花女》的兩年前，林紓的詩集《閩中新樂府》也是由魏瀚出資印刷的。魏瀚在馬江船政工程處任造船總監(jiān)，俸祿優(yōu)厚，其選擇對林紓的翻譯活動進行贊助，目的是希望翻譯活動能讓林紓活得充實一些，早日擺脫喪妻之痛。可以說，魏瀚對林紓的贊助純粹是基于朋友之間的友情。

1897年，林紓結(jié)發(fā)28年的妻子病故，郁郁寡歡的林紓在家人的勸說下去友人魏瀚處散心。魏瀚住處景色宜人，但林紓?cè)詯瀽灢粯?。魏瀚便勸說王壽昌和林紓同譯《茶花女》，促使其早日走出喪偶悲痛。黃濬的《花隨人圣盦摭憶》明確記載了魏瀚勸誘林紓的過程：“魏季渚主馬江船政工程處，與畏廬狎；一日告以法國小說甚佳，欲使譯之，畏廬謝不能。再三強，乃曰：‘須請我游石鼓山乃可?！句究Z，買舟載王子仁同往，強使口授《茶花女》”（錢鐘書，1981：34）。魏瀚見兩人答應后，次日便備一葉小舟和酒菜邀請兩位朋友同游福州的名勝石鼓山，王壽昌臨窗而坐，逐字逐句、繪聲繪色翻譯講述，林紓則全神貫注傾聽著，用頗具桐城古風的文言文快速記錄。雖林紓翻譯時運筆如飛，“耳受手追，聲已筆止”，但翻譯此等長篇小說尚需時日。魏瀚專門為他們收拾好自己的書房供他們翻譯寫作之用，并且食宿全部承攬。得益于魏瀚的鼎力資助，半年之后，一部幾十萬字的文學名著便翻譯成功了，起名《巴黎茶花女遺事》?？紤]到晚清時代小說實屬小道，難登大雅之堂，更不用說翻譯小說這類旁門左道了。因而，林紓和王壽昌都不愿堂而皇之地署真名，林署名“冷紅生”，王署名“小齋主人”。在林紓看來，這只是“游戲筆墨，本無足輕重”，就連友人高夢旦也屢稱此書屬于“游戲之作”（鄒振環(huán)，1996：126）。一切準備就緒之后，1899年2月由魏瀚出資，交福州城內(nèi)南后街文儒坊口著名刻手吳玉田制作木刻本，此即畏廬刻本，印數(shù)僅為100本，分送林、王、魏三家親友傳閱，市場上則難尋其蹤跡?？梢哉f，畏廬刻本對晚清讀者的影響力是極為有限的，真正讓林譯《茶花女》走紅的當屬上海出版人汪康年的功勞。

3.2 汪康年——《茶花女》不脛走萬本

林紓與汪康年的業(yè)務往來可以追溯到1897年，不過當年林紓與汪康年并不熟識。其所著《閩中新樂府》是友人高夢旦委托汪康年付印的，這在《汪康年師友札記》中已有明確記載：“林琴南近撰《閩中新樂府》三十首……擬托尊處代印”，“奉上《閩中新樂府》三十二首，察收”（高夢旦，1986：1639）。值得一提的是，汪康年1896年8月9日創(chuàng)辦《時務報》，兩個多月后高夢旦給汪去信并寄上舊作譯書一篇。此前兩人并不認識，更談不上有任何交情。可是，正是這一次書信往來，奠定了兩位熱愛出版事業(yè)的人的友情基礎(chǔ)，之后兩人書信往來不斷。至1899年冬，三年內(nèi)，高夢旦給汪康年去信52份，足見兩人來往之密切。

汪康年重印《巴黎茶花女遺事》是在畏廬刻本面世后三個月，究竟是什么讓汪康年在這么短的時間內(nèi)選擇重印這部“游戲之作”呢？據(jù)學者張?zhí)煨强甲C：1898年8月17日，汪康年將《時務日報》更名為《中外日報》，為了促銷報刊，他采用了附印小說的策略（張?zhí)煨牵?011：26）。 同年，汪康年給高夢旦去信，詢問其二哥高而謙有無譯書的情況，高夢旦便把《茶花女》在福州鐫版的事情告知汪康年，以致汪康年誤認為《茶花女》為高而謙所譯。隨后，高夢旦復信進行了澄清。在此期間，與汪康年的聯(lián)絡(luò)基本都是高夢旦負責，林紓并未直接參與其中。考慮到表哥魏瀚幫助林紓刻印《茶花女》時有一定的經(jīng)濟付出，高夢旦希望汪康年所設(shè)的昌言報館能夠收購該譯本。根據(jù)《汪康年師友書札》中收錄的1899年4月20日高夢旦給汪康年的信件記載：“《茶花女遺事》系友人王子仁、林琴南同譯，魏季子出資刊刻。計雕工并刷印以送人者，得費八九十元，尚未細算。現(xiàn)在所以發(fā)售者，不過欲收回成本，并無圖利之心?！薄白鹛幦裟艹龅袼⒏髻M，則原版可以奉送”（高夢旦，1986：1653），“或登報，或印行”均由汪康年決斷。高夢旦提出的要求很簡單，只要汪康年能適當補償魏瀚的經(jīng)濟付出，則福州畏廬刻板可交汪康年，以后不再另行刊印，林紓與王子仁也不受稿酬。事實上，高夢旦對林譯《茶花女》能否走紅并無信心，在小說備受歧視的晚清時代，《茶花女》面臨的形勢是非常不容樂觀的。故而，高夢旦也許認為，既然汪康年需要西洋小說，正好借此機會將《茶花女》出手，為“游戲之作”找個實力雄厚的下家，或許還能獲得新的生命，順便補償下表兄魏瀚的經(jīng)濟付出。一切商定之后，汪康年以昌言報館名義，于1899年5月出版了素隱書屋版《巴黎茶花女遺事》，并利用其銷售網(wǎng)絡(luò)公開發(fā)行。此版本一經(jīng)推出，一時洛陽紙貴，風行海內(nèi)。詩論家陳衍在《林紓傳》中稱此書為“中國人見所未見，不脛走萬本”（陳衍，1976：26），為林紓的翻譯生涯開了一個好頭。汪康年則在這場“交易”中收獲頗多，首先是用一百元左右的低廉價格獲得了林譯《茶花女》的版權(quán)；其次，汪對畏廬刻本重新校對之后改用鉛印，節(jié)約了出版成本；最后，從《茶花女》“不脛走萬本”的實際銷售情況來看，汪康年應該從中獲利豐厚。

3.3 高夢旦——商務對“林譯小說”品牌的打造

關(guān)于高夢旦與林紓的私人交情，學界已有陳述，本文不再贅言。高夢旦從1903年12月任商務印書館國文部部長，便成為商務印書館的高層，常替張元濟出謀劃策，被稱為張元濟的左右手。值得一提的是，從1882年林紓與高夢旦相識，至1903年高夢旦進入商務印書館，兩人的私人情誼已經(jīng)持續(xù)了21年之久。在高夢旦對林紓的贊助行為模式中，高充當了隱身人，其贊助行為的載體為商務印書館這個頗具影響力的出版實體。在實施贊助行為的起初，商務印書館考慮的第一要務是盡快將林譯作品實現(xiàn)最大程度的普及，讓林紓的名字家喻戶曉，為其后續(xù)作品的推廣鋪平道路。

正是基于對上述因素的考慮，商務印書館從1903年開始編印價格相對低廉的《說部叢書》，將林譯小說收納其中，通過遍及全國的分館發(fā)售，并且提供郵購服務。得益于林譯小說自身的魅力和商務印書館合理的市場策略，林譯小說銷量極佳，林紓的名字也很快家喻戶曉。隨著林紓影響力的日益提高，林譯小說刊發(fā)的刊物也由面向普通讀者的通俗讀物《說部叢書》轉(zhuǎn)移到了鴛鴦蝴蝶派控制的文學刊物《小說月報》。隨后，《小說月報》還刊登褒揚林紓的評論文章，進一步提高林譯小說的社會影響力。一個典型的例證就是侗生在1911年《小說月報》第2卷第3期發(fā)表評論文章《小說叢話》，將林紓稱為“小說界泰斗”，此舉起到了引導社會輿論的作用，吸引更多的讀者購買林譯小說。1914年6月，商務印書館把林譯小說從《說部叢書》里挑出來，出版了一套“林譯小說叢書”，共分為兩集，收書100種。因采取整套發(fā)售的銷售策略，商務印書館下調(diào)叢書的銷售價格，“價值三十七元，全部價十六元”（鄒瑞玥，2013：368）。得益于商務的讓利策略，加之對林譯小說的喜愛，不少之前購買過《說部叢書》的讀者購買此叢書作收藏之用。此外，商務印書館還為《林譯小說叢書》刊登廣告，如1915年9月商務印書館出版的小說《漫朗攝實戈》三版書后刊登了一則《林譯小說叢書》廣告，標題為“林琴南先生譯小說叢書五十種”，這則廣告除了書名和價格之外并沒有太多推舉之辭。這說明經(jīng)過對林譯品牌多年的經(jīng)營，商務印書館已經(jīng)非常清楚，就憑“林琴南先生譯”這六個字的金字招牌就足以讓叢書斬獲讀者的青睞。從《說部叢書》連載林譯小說，再到出版《林譯小說叢書》，商務印書館成功地對林譯小說進行了商業(yè)推廣，實現(xiàn)了贊助人與譯者之間的利益共享。

4.結(jié)語

在林紓的翻譯活動中，從當初翻譯《茶花女》時戲稱“游戲之作”，到汪康年鉛印《茶花女》不脛走萬本，再到商務印書館集中大量出版“林譯小說”，贊助方由私人逐步轉(zhuǎn)變?yōu)闄C構(gòu)，出版目的也由消遣娛樂逐步走向商業(yè)化，林紓的翻譯活動也逐漸走向職業(yè)化?？梢哉f，如果沒有魏瀚的贊助，可能就不會有林譯版的《茶花女》；如果沒有汪康年的贊助，林譯《茶花女》極有可能無法得以快速推廣；如果沒有高夢旦所任職的商務印書館長期、連續(xù)的贊助行為，林紓能否翻譯出一百多部“林譯小說”都需要打上巨大的問號。

參考文獻

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H315.9

A

1006-2831(2015)11-0216-4

10.3969/j.issn.1006-2831.2015.04.061

2015-4-6；修改稿：2015-8-5

本文為2013年國家社會科學基金項目“翻譯中的制約因素研究”（批準號：13BWW009）的研究成果之一。