何瀟

韓國(guó)藝術(shù)家金明范作品《無(wú)題》

美國(guó)概念藝術(shù)家約翰·巴爾代薩里作品 《貝多芬號(hào)角 》

藝術(shù)家徐龍森及王克平雕塑作品（左為徐龍森作品）

香港為了不廢春光，將原本定在夏季的藝術(shù)巴塞爾（Hong Kong Art Basel）提前了兩個(gè)月。這不是因?yàn)槲乃嚨男乃?，卻是出于理性的市場(chǎng)考量。在過(guò)去兩年，這個(gè)亞洲地區(qū)最引人注目的藝術(shù)博覽會(huì)，一直在5月舉辦。然而，就全球情況看來(lái)，這對(duì)香港藝博會(huì)是一段不太輕松的時(shí)間——在這個(gè)月里同時(shí)舉辦的，有紐約藝術(shù)博覽會(huì)、威尼斯藝術(shù)雙年展和柏林周末畫廊展。不僅如此，一個(gè)月之后，更大的藝術(shù)巴塞爾也將在瑞士如期登場(chǎng)。

“錯(cuò)峰策略”帶來(lái)了立竿見影的效應(yīng)。相較于前兩屆，今年的香港巴塞爾進(jìn)一步“世界化”了：更多來(lái)自歐洲與美國(guó)的大牌畫廊參展，同時(shí)到來(lái)的還有更多的歐美藏家。最大的效應(yīng)體現(xiàn)在銷售上，在VIP預(yù)展的第一天，許多畫廊就已將展品銷售出去。在明媚的三月，與香港巴塞爾展期相近的，只有相對(duì)年輕的迪拜藝博會(huì)和古老的馬斯特里赫特歐洲藝術(shù)博覽會(huì)——與售賣現(xiàn)代藝術(shù)的藝術(shù)巴塞爾不同，馬斯特里赫特的關(guān)注點(diǎn)偏向于歷史畫作。那些等不及夏天到來(lái)的現(xiàn)代藝術(shù)愛(ài)好者，一窩蜂地跑到了香港。

藝術(shù)家鄭路雕塑作品《弘仁山水印象》

“香港巴塞爾藝術(shù)展5月舉辦，6月就是巴塞爾藝術(shù)展，所以藏家們要在香港與巴塞爾之間做出選擇，現(xiàn)在這些藏家可以先來(lái)香港，6月再去巴塞爾?！卑腿麪査囆g(shù)展總監(jiān)馬克·斯皮格勒（Marc Spiegler）顯得非常樂(lè)觀，他說(shuō)，“這幾年亞洲畫廊的水平越來(lái)越高，同時(shí)也吸引來(lái)更多的西歐藏家。他們覺(jué)得，香港比其他地方更有趣，因?yàn)檫@里的作品層次非常豐富——既可以看到經(jīng)典名家如畢加索，又可以看到亞洲地區(qū)的新生藝術(shù)家。”

有人將藝博會(huì)比作“藝術(shù)游樂(lè)園”。確切一點(diǎn)地說(shuō)，它是“藝術(shù)臨時(shí)商店”與“藝術(shù)主題公園”的結(jié)合體。如果你在公眾開放日這天走進(jìn)藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，很快能體會(huì)這句話的內(nèi)在含義。1955年，迪士尼公司在其第一個(gè)樂(lè)園開幕時(shí)是這么表示的：“迪士尼樂(lè)園像一場(chǎng)博覽會(huì)、一個(gè)展覽、一個(gè)游戲場(chǎng)、一個(gè)社區(qū)活動(dòng)中心，一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)博物館和一個(gè)展示所有美麗與魔幻的場(chǎng)所。”這些話，用來(lái)描述現(xiàn)在的藝術(shù)巴塞爾體驗(yàn)亦十分妥帖。

藝博會(huì)的主場(chǎng)，在維多利亞港邊的香港會(huì)展中心。透過(guò)大玻璃窗，可以遙望美麗的海港，老派的人相信，“有水”意味著“有財(cái)”。像過(guò)往兩年一樣，主要的畫廊展區(qū)依然分為四大部分：畫廊薈萃（Galleries）、亞洲視野（Insights）、藝術(shù)探新（Discoveries）和藝聚空間（Encounters）。去年首次在香港巴塞爾藝術(shù)展設(shè)立的光映（Film）現(xiàn)場(chǎng)展區(qū)，在今年展出了36名藝術(shù)家的38件作品，由李振華負(fù)責(zé)策展，探索七個(gè)迥然不同的主題。

除了散布在兩層大展廳里的大小畫廊，展覽的一大亮點(diǎn)是“藝聚空間”。在四條中央甬道里，陳列著20件大型雕塑和裝置作品，來(lái)自14個(gè)國(guó)家的20名藝術(shù)家。這些大型裝置中有不少來(lái)自中國(guó)藝術(shù)家的創(chuàng)作，包括王克平的雕塑《袖手旁觀（男人與女人）》、高偉剛的不銹鋼裝置《消化》、趙趙的裝置《積木》、徐龍森的水墨卷軸《高山仰止之一》和曹斐的多媒體裝置《怒江計(jì)劃》?！拔覀冎恍枰獙ⅰ豢赡芤搿赡埽@就是‘藝聚空間的根本。”“藝聚空間”的新策展人阿列克謝·格拉斯-坎特（Alexie Glass-Kantor）說(shuō)。

日本藝術(shù)家棚田康司雕塑作品

藝術(shù)家李偉、劉知音雕塑作品

在這個(gè)發(fā)生在亞洲的藝術(shù)博覽會(huì)上，中國(guó)藝術(shù)家仿佛來(lái)到了自己的主場(chǎng)。這一點(diǎn)，你甚至不用走入主展廳就能發(fā)現(xiàn)：在九龍維港的香港地標(biāo)——環(huán)球貿(mào)易廣場(chǎng)（ICC）的外墻上，展示著曹斐的投影作品《樂(lè)舊·圖新》。進(jìn)入一層主展廳，入口處不遠(yuǎn)的誠(chéng)品畫廊里，上演了徐冰的“獨(dú)秀”，這里展出著《天書》、《地書》等作品;在高古軒的展廳里，曾梵志的作品《無(wú)題》被擺在了最顯眼的位置;佩斯畫廊里展示著張曉剛的畫作;大未來(lái)林舍畫廊帶來(lái)了周春芽、劉煒的畫作……在三層的展示廳里，趙無(wú)極的畫作是許多海外畫廊的亮點(diǎn)。

“亞洲的藝術(shù)生態(tài)正在以極快的速度發(fā)展著。香港巴塞爾藝術(shù)展的獨(dú)特性在于它是國(guó)際藝術(shù)團(tuán)體內(nèi)部的交匯點(diǎn)，將東西方的畫廊主、藝術(shù)家和收藏家會(huì)聚到一起。我們希望香港巴塞爾不僅能夠在亞洲與其他地區(qū)間建立橋梁，更成為亞洲內(nèi)部的紐帶。”新上任的巴塞爾藝術(shù)展亞洲總監(jiān)黃雅君說(shuō)。

在三樓展廳，當(dāng)紅日本藝術(shù)家的作品被擺放在了突出位置。入口處，可以看到倫敦維多利亞·米羅畫廊（Victoria Miro Gallery）帶來(lái)的草間彌生大南瓜雕塑，這或許是全場(chǎng)最受歡迎的幾件作品了，價(jià)值2500萬(wàn)美元。與草間彌生爭(zhēng)奪公眾注意力的，是日本藝術(shù)家奈良美智。香港佩斯畫廊帶來(lái)了他的許多畫作，展廳好似一個(gè)小型個(gè)展，人來(lái)人往、拍照合影的絡(luò)繹不絕。再往里走，可以找到白發(fā)一雄、松谷武判等日本藝術(shù)家的作品。相較于前面幾位媒體寵兒，他們的畫作前，少了許多自拍人群。

藝術(shù)家朱金石大型藝術(shù)裝置作品《船》，以竹子、棉花和8000 張宣紙創(chuàng)作而成，長(zhǎng)達(dá)12 米

來(lái)自歐美的大牌畫廊，帶來(lái)了許多經(jīng)典名家作品。展場(chǎng)里可以看到不少夏加爾、馬蒂斯、米羅、克利、亞歷山大·卡爾德（Alexander Calder）等人的作品。如果有時(shí)間細(xì)細(xì)觀看，還可以找到幾張勒內(nèi)·瑪格麗特、伊夫·克萊因、弗朗斯西·培根、康定斯基和雅弗林斯基的作品。這里既有相對(duì)冷門的羅伯特·莫里斯，也有人人知曉的畢加索，還有戴米恩·赫斯特、杰夫·昆斯、安尼施·卡普爾、路易斯·布爾喬亞……最受市場(chǎng)歡迎的，或許還是安迪·沃霍爾，走幾步便可以看到一幅他的作品：像可以帶來(lái)好運(yùn)的財(cái)神一樣，掛在大大小小畫廊的大廳里。冷靜的參觀者，會(huì)在盧西奧·方塔納（Lucio Fontana）、阿戈斯蒂諾·波納魯米（Agostino Bonalumi）等人的畫作面前逗留很久，這不僅因?yàn)閭€(gè)人品好，也因?yàn)槭袌?chǎng)行情。

雖然提出申請(qǐng)的參與者越來(lái)越多，但以嚴(yán)格篩選聞名的藝術(shù)巴塞爾，并沒(méi)有就此放低入門門檻。今年共有233間畫廊參展，相較去年的245間少了12間，這些騰出來(lái)的空間，讓那些重磅畫廊有了更大的展覽空間。盡管參展畫廊數(shù)量在減少，本屆香港巴塞爾藝術(shù)展依然有29家“新客”，其中包括紐約的愛(ài)德華·泰勒·納厄姆畫廊（Edward Tyler Nahem Fine Art）、倫敦的托馬斯·戴恩畫廊（Thomas Dane Gallery）、悉尼的戴倫·奈特畫廊（Darren Knight Gallery）和香港當(dāng)?shù)氐莫{語(yǔ)畫廊。在展場(chǎng)布置上，藝博會(huì)采取了“東西混合”的方式，西方大牌畫廊如高古軒、佩斯、大衛(wèi)·茨維爾納（David Zwirner）、豪瑟和沃斯畫廊（Hauser & Wirth Gallery），與亞洲重頭畫廊長(zhǎng)征空間、博爾勵(lì)畫廊、北京現(xiàn)在畫廊穿插在一起。

藝術(shù)品散發(fā)的靈光，將“消費(fèi)關(guān)系”制造的緊張氣氛得體地削弱了——盡管最終聯(lián)系他們的依然是“討價(jià)還價(jià)”和“商品買賣”。第一個(gè)公眾開放日適逢周末，藝博會(huì)扮演起了城市娛樂(lè)中心的角色。游弋在畫廊與藝術(shù)品之中的，除了少數(shù)隱藏的買家，更多的是觀光的游客?；▋扇俑墼I一張門票進(jìn)來(lái)，在這個(gè)巨大的“臨時(shí)美術(shù)館”里度過(guò)快樂(lè)的周末時(shí)光。這邊廂，賣家在等待潛在的客人;那邊廂，一對(duì)父女在畫作前玩起了“親子自拍”。從現(xiàn)場(chǎng)情況看來(lái)，藝博會(huì)熱鬧得好似一個(gè)民間節(jié)日。

主辦方顯然不提倡這種“休閑精神”，畫廊和賣家更偏向于安靜的氣氛，希望多一些與藝術(shù)相關(guān)的東西，少一些游客的打擾。為此，他們?cè)O(shè)立了收藏家會(huì)客廳。這是一個(gè)為VIP特別打造的區(qū)域，展廳的布置者是博覽會(huì)的贊助商。愛(ài)彼是香港藝術(shù)巴塞爾最早的贊助伙伴之一，展區(qū)取名為“礦物實(shí)驗(yàn)室”（Mineral Lab），由法國(guó)設(shè)計(jì)師馬修·雷漢尼爾（Mathieu Lehanneur）設(shè)計(jì)制作?！暗V物實(shí)驗(yàn)室”靈感源自瑞士汝拉山谷（Vallée de Joux）。會(huì)客廳四周環(huán)繞著生態(tài)起居墻，墻上安置了法國(guó)藝術(shù)家亞歷山大·若利（Alexandre Joly）設(shè)計(jì)的聲音裝置。布拉蘇絲的大自然聲音，汝湖河流的水聲、大鳥兒的聲音、古董三問(wèn)表的聲響融于其間。“藝術(shù)一直是我們的靈感來(lái)源?！睈?ài)彼行政總裁弗朗索瓦-亨利·本納明（Fran？ois-Henry Bennahmias）說(shuō)。在今年的香港藝博會(huì)上，他們推出了愛(ài)彼藝術(shù)品定制計(jì)劃，一個(gè)聯(lián)合藝術(shù)家的年度項(xiàng)目。

愛(ài)彼展館“礦物實(shí)驗(yàn)室”，由法國(guó)設(shè)計(jì)師馬修·雷漢尼爾設(shè)計(jì)

香港藝術(shù)巴塞爾的前身，是誕生于2008年的香港藝博會(huì)（Art HK）。香港藝博會(huì)由當(dāng)?shù)仄髽I(yè)家合力組辦，旨在拉動(dòng)內(nèi)地和東南亞的藝術(shù)市場(chǎng)，很快受到了西方同行的關(guān)注。2011年，全球藝博會(huì)巨頭藝術(shù)巴塞爾（Art Basel）的母公司MCH宣布持有其控股權(quán)。2013年，Art HK正式更名為香港藝術(shù)巴塞爾。

創(chuàng)立于1970年的藝術(shù)巴塞爾，在藝術(shù)博覽會(huì)領(lǐng)域占據(jù)著領(lǐng)軍地位。人們普遍認(rèn)為，它是“藝術(shù)博覽會(huì)之母”。作為藝術(shù)博覽會(huì)的領(lǐng)袖，藝術(shù)巴塞爾成功躲避了經(jīng)濟(jì)不景氣時(shí)期，并于2002年創(chuàng)造了一個(gè)子品牌：邁阿密海灘巴塞爾。移師大洋彼岸的“藝術(shù)游樂(lè)園”讓這個(gè)老牌藝術(shù)交易會(huì)發(fā)現(xiàn)了新大陸的市場(chǎng)，此后，他們邁出了“藝博會(huì)全球化”的第二步，香港巴塞爾的誕生，意味著亞洲版圖的打開。

所有人都在瞄準(zhǔn)亞洲這個(gè)全球市場(chǎng)中最為活躍的區(qū)域——藝術(shù)也不例外。2015萊坊財(cái)富報(bào)告（Knight Frank Wealth Report）指出，亞洲有492個(gè)億萬(wàn)富翁，其中有53個(gè)生活在香港。而根據(jù)《TEFAF 2015全球藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告》，中國(guó)占據(jù)了全球藝術(shù)交易量的22.4%，與英國(guó)并居第二，僅次于美國(guó)。就人文環(huán)境而言，香港遜于東京與北京，然而，免稅政策和商業(yè)環(huán)境讓其成為藝術(shù)品買賣的理想場(chǎng)所。從成交量上看，香港是全球第三大藝術(shù)品市場(chǎng)，排名僅在紐約、倫敦之后。這也令一些贊助商看到了香港巴塞爾的前景。在今年藝博會(huì)上，寶馬與巴塞爾藝術(shù)展宣布，首次聯(lián)合推出“寶馬藝術(shù)之旅”創(chuàng)新項(xiàng)目，旨在表彰全球各地的藝壇新星。

帕科·巴拉甘在《藝博會(huì)的時(shí)代》一書中，將這種“環(huán)球旅游”式的藝術(shù)博覽會(huì)的成功，稱為“異國(guó)情調(diào)性質(zhì)的神話”。經(jīng)營(yíng)一場(chǎng)藝博會(huì)的好方法，是選擇一個(gè)目標(biāo)，贏得一個(gè)定位，讓消費(fèi)者、買家和其他身份的人看到競(jìng)爭(zhēng)中的品牌位置——這與任何一種交易會(huì)并無(wú)差別?！斑@完全是對(duì)體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的入侵，如同17世紀(jì)俄殖民地開拓者，前來(lái)藝博會(huì)狩獵的收藏家和圈中人，已經(jīng)無(wú)法掩蓋自己的狂喜了。在這樣的語(yǔ)境下，邁阿密海灘巴塞爾無(wú)可阻止的上升勢(shì)頭，可以理解成源于其提供的‘體驗(yàn)品質(zhì)：歡樂(lè)氛圍中的合宜的慶祝;海灘風(fēng)景和媚俗的裝飾令人心曠神怡;以及無(wú)休止的派對(duì)。”同樣的情境，發(fā)生在維港邊的香港島。

藝博會(huì)的到來(lái)，令這座長(zhǎng)久以來(lái)與金錢聯(lián)系著的城市氛圍發(fā)生了一些改變。人們將三月稱為香港的“藝術(shù)月”——至少，在這個(gè)春天開始的月份里，人們可以在銀行與商鋪林立的街巷里，嗅到一些藝術(shù)的氣息。在這段時(shí)間里，除了藝博會(huì)，還有許多周邊藝術(shù)活動(dòng)：大大小小的藝術(shù)展，以藝術(shù)為名義舉行的講座、沙龍和派對(duì)，以及即將到來(lái)的春季拍賣會(huì)。市區(qū)有大約150個(gè)藝術(shù)相關(guān)活動(dòng)進(jìn)行，其中包括在香港藝術(shù)中心免費(fèi)放映的40部影像作品。

在中環(huán)的新海濱，有一個(gè)巨大的白色帳篷，是今年新建的“中心藝博會(huì)”（Art Central）。這里是香港巴塞爾“衛(wèi)星展”的主要展區(qū)，有來(lái)自21個(gè)國(guó)家的75家畫廊參展。對(duì)于無(wú)法進(jìn)入主展館的畫廊，衛(wèi)星展讓他們有了展示的機(jī)會(huì)。他們的到來(lái)，也給藝術(shù)巴塞爾帶來(lái)了更多的新鮮空氣——這里沒(méi)有主場(chǎng)館那么多“VIP派對(duì)”，展品也更為新鮮、有趣和前衛(wèi)，在這里，可以找到許多1000美元到10萬(wàn)美元之間的作品。

不論出發(fā)點(diǎn)是為了消費(fèi)還是藝術(shù)，人們的到來(lái)改變著這個(gè)城市。一個(gè)現(xiàn)象是，近些年來(lái)，越來(lái)越多的國(guó)際畫廊在香港開設(shè)了藝術(shù)空間，其中包括白立方、高古軒、佩斯等。每一年，人們都可以在這里看到一些新舉措，比如去年開幕的PMQ元?jiǎng)?chuàng)方。這棟位于香港島上環(huán)的老建筑，前身是荷李活道已婚警察宿舍，如今已經(jīng)被改造成本土設(shè)計(jì)的集中地，聚集著各種設(shè)計(jì)工作室和小店。

“城市的文化景觀并沒(méi)有發(fā)生改變，香港只是變成了一個(gè)藝術(shù)交易中心。”瑞士藝術(shù)商多米尼克（Dominique Perregaux）在采訪中說(shuō)，他10年前便在香港開設(shè)了畫廊，“每一年，香港藝術(shù)巴塞爾會(huì)帶來(lái)一些人，在別處你無(wú)法見到他們。在香港看到誰(shuí)的作品變得非常重要，但就文化而言，沒(méi)有什么發(fā)生改變?！敝钡浆F(xiàn)在，香港這個(gè)國(guó)際大都市也沒(méi)有一個(gè)世界級(jí)的當(dāng)代藝術(shù)館。兩年前，政府規(guī)劃在西九龍地區(qū)建造的M+博物館，由于種種原因，進(jìn)程緩慢。這樣的背景，也令這個(gè)一年一度的現(xiàn)代藝術(shù)博覽會(huì)更為引人關(guān)注。

社會(huì)名流、億萬(wàn)富翁和藝術(shù)大鱷，在這個(gè)星期來(lái)到香港，為了在這個(gè)亞洲最大的藝術(shù)博覽會(huì)上，買到一幅安迪·沃霍爾、畢加索或是某個(gè)未來(lái)的他們的作品?！拔覀冋钩霎吋铀鳌⒑嗬つ?、巴斯奎特，他們更容易被這樣的作品吸引?！笨死锼雇懈ァし丁さ隆ね瘢–hristophe van de Weghe）畫廊的銷售說(shuō)，他們帶來(lái)了兩幅安迪·沃霍爾，以及藝術(shù)交易市場(chǎng)上售價(jià)排名首位的格哈德·里希特的作品。盡管越來(lái)越多的國(guó)際畫廊進(jìn)入香港藝術(shù)巴塞爾，這里依然是亞洲的主場(chǎng)，65%的畫廊來(lái)自亞洲。與歐美相比，亞洲依然是一個(gè)缺乏經(jīng)驗(yàn)和深度的市場(chǎng)。這里可以發(fā)現(xiàn)不少先鋒藝術(shù)作品，然而，對(duì)于多數(shù)買家而言，畢加索和安迪·沃霍爾這樣的藝術(shù)家，才是他們的“舒適領(lǐng)域”。

社交界的激情，也在此時(shí)被藝術(shù)激發(fā)。藝博會(huì)成為高端購(gòu)物、休閑娛樂(lè)與社交的終極場(chǎng)所——奢侈品牌、私人銀行、米其林餐廳，隨著藝術(shù)帶來(lái)的大量資金，一起活躍起來(lái)。在這個(gè)藝術(shù)周里，香港島上夜夜是派對(duì)與晚宴——那些因?yàn)榉植婚_身，又不愿惹惱任何一方的社交紅人，只好無(wú)奈地拒絕所有，一個(gè)也不參加。在看到各種藝術(shù)新聞的同時(shí)，我同時(shí)收到的是各種社交新聞郵件，告知我在這個(gè)藝術(shù)周里，又有哪些社交名流來(lái)到了這里：格溫妮斯·佩特羅、維多利亞·貝克漢姆、凱特·莫絲……當(dāng)然還有藝術(shù)行業(yè)里大大小小的名人，“仿佛誰(shuí)不來(lái)誰(shuí)就被人所遺忘”。

畢達(dá)哥拉斯將世界比喻成一個(gè)博覽會(huì)，他說(shuō)：“有些人執(zhí)著于以全部能量獲取榮光，另一些人則渴望獲取物質(zhì)，渴望流通買賣?！边@兩個(gè)目的，在藝博會(huì)上都可以得到實(shí)現(xiàn)。在某些功能上，藝博會(huì)與時(shí)裝周是相似的——在一個(gè)輕松時(shí)髦的環(huán)境里，為人們提供一個(gè)絕佳的社交機(jī)會(huì)。人們來(lái)到這里觀看藝術(shù)品，也觀看他人?！翱磁c被看”是與購(gòu)買同樣重要的行為，尤其是，在這個(gè)天天“互動(dòng)”，卻誰(shuí)也看不見誰(shuí)的網(wǎng)絡(luò)社會(huì)里。

“一個(gè)故事應(yīng)該有個(gè)開端、一個(gè)中斷和一個(gè)結(jié)局，但不必要用那樣的順序。”策展人阿列克謝-格拉斯·坎特在采訪中引用了法國(guó)導(dǎo)演戈達(dá)爾的話。香港當(dāng)?shù)刂挠⑽膱?bào)紙《南華早報(bào)》評(píng)論道，藝術(shù)博覽會(huì)就像是世界的藝術(shù)超市，充盈著奢華、金錢和自我膨脹的氣息。這似乎扭曲了藝術(shù)純潔的初衷。然而，就像戈達(dá)爾說(shuō)的那樣，要講好一個(gè)故事，并非只有平鋪直敘、直奔主題這一種方式——電影如是，藝博會(huì)也如是。無(wú)論如何，對(duì)于博覽會(huì)，“成交過(guò)望”的捷報(bào)永遠(yuǎn)比媒介的評(píng)論更振奮人心——就這一點(diǎn)而言，香港巴塞爾講了一個(gè)皆大歡喜的故事。雷姆·庫(kù)哈斯說(shuō)：“20世紀(jì)的開端或許會(huì)成為人們記憶中的這樣一個(gè)時(shí)刻，沒(méi)有消費(fèi)，就得不到城市體驗(yàn)?！边@種體驗(yàn)的心癮，連藝術(shù)的榮光也無(wú)法消除。