李偉

明朝建立之初，景德鎮(zhèn)遭受連年的戰(zhàn)爭，社會動蕩，民不聊生，瓷業(yè)生產(chǎn)受到了影響。一些原來在元代“瓷局”服役了多年的能工巧匠散落到民間作坊。因此，洪武時(shí)期瓷器的制作大多沿襲元代末期舊制。

明成祖朱棣在位二十二年，永樂時(shí)期社會穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)得到發(fā)展，也促進(jìn)了制瓷工藝的進(jìn)步，在繼承了元代制瓷工藝的基礎(chǔ)上，又進(jìn)行了創(chuàng)新。另外，明成祖朱棣派鄭和七下西洋，在增進(jìn)經(jīng)濟(jì)和貿(mào)易交流的同時(shí)，又從西洋帶回許許多多的物資和各種原料，其中帶回的蘇泥勃青色料，為中國瓷制業(yè)燒制獨(dú)具特色的青花瓷器提供了原料基礎(chǔ)。

宣德時(shí)期是明代青花瓷器制作的鼎盛時(shí)期。此時(shí)期社會比較穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)有了非?？斓陌l(fā)展，海外貿(mào)易在永樂朝的發(fā)展基礎(chǔ)上得到進(jìn)一步擴(kuò)大。當(dāng)時(shí)廢除元代的“匠戶制”，改“編役”“匠役”等制度。雖然，無償征用熟練的制瓷工匠，增加了工匠的勞動，但也促進(jìn)了民窯瓷器制作吸收官窯瓷器的制作工藝，使民窯瓷器制作得到了提高，從而調(diào)動了工匠們的積極性。因此，宣德時(shí)期的民窯產(chǎn)品比前朝從質(zhì)量到數(shù)量都有較大提高。

青花瓷器的工藝，不僅體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)條件、生產(chǎn)方式、自然狀況、人們的審美趨向、生活方式，還可以從中感受到當(dāng)時(shí)的社會政治環(huán)境、社會經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展程度。下面從胎釉、造型、青花料、紋飾等幾個方面探討明早期民窯青花瓷器。

一、明代早期民窯青花瓷的胎、釉

洪武時(shí)期青花瓷胎質(zhì)疏松，燒制的瓷化程度不強(qiáng)，因窯溫掌握不好，器物常有未燒透的空隙。官窯民窯皆如此。胎色米灰色或米黃色。洪武時(shí)期罐、瓶、盤、碗等器物大多為砂底，并帶粘砂，大盤等較為大件的器物足底往往有窯紅和分散著許多黑褐色鐵質(zhì)斑點(diǎn)。瓶、罐都是對節(jié)成型，底足部留有較為明顯的修坯痕和粘砂現(xiàn)象。足內(nèi)和足墻部涂刷一層釉漿水，因而產(chǎn)生俗稱“火石紅”或“窯紅”。洪武瓷器底足常帶乳丁或雞心底，是元代工藝的遺留。器足內(nèi)墻呈斜坡狀。底足根部平切，邊寬，碗心有的有澀圈，有的無澀圈。元代早期瓶罐內(nèi)壁不施釉，元代后期及洪武時(shí)期，內(nèi)壁有施釉，但施釉不夠均勻，顯露有旋坯痕和漿水涂刷痕跡，呈枇杷黃。洪武器物的釉可分兩種：一是發(fā)青的灰白釉，這些是胎釉白度不夠而產(chǎn)生的現(xiàn)象；另一種是卵白釉，釉厚且渾濁。大多器物的釉面出現(xiàn)較為明顯的開片，釉密度顯得疏松。青花底釉呈影青的瓷器，大多為元末明初的產(chǎn)品。

永樂時(shí)期的器物胎體輕薄，胎質(zhì)細(xì)白。永樂時(shí)期胎土淘煉得精細(xì)，胎里的雜質(zhì)較少，器物胎壁普遍比其他朝代的薄一些，有些薄胎器物達(dá)到了似乎只有瓷釉不顯瓷胎的地步。由于講究修胎，永樂時(shí)期瓶、罐的接胎痕跡不明顯。大盤多為砂底，但已與前朝的砂底不同，很少有粘砂現(xiàn)象，器底細(xì)膩光滑。小件盤子的盤心大多內(nèi)凹，盤子底通常施釉，但施釉不均并且留有積釉痕。這時(shí)期有仿定窯的包口，有的器物是檀香口或芝麻醬口。此做法一直延續(xù)到清代。器物平切的足根比洪武時(shí)期的狹窄，洪武時(shí)期足根寬平。甜白釉是永樂時(shí)期的代表作。青花瓷器的釉面總體泛青白，但要比元代的減弱，釉的白度增強(qiáng)。民窯青花用的多是國產(chǎn)料，青花清淡發(fā)灰。永樂時(shí)期釉面總體來說以均勻細(xì)致為突出特點(diǎn)。

宣德時(shí)期用的瓷土稱為“麻倉土”，制造的器物胎質(zhì)細(xì)膩潔白，但分量要重一些。宣德的工藝沒有永樂的精細(xì)，胎土淘煉也沒有永樂時(shí)期的精細(xì)，所以器物露胎骨的有些地方呈現(xiàn)氧化鐵紅色斑點(diǎn)。瓶罐的接痕比較明顯，大瓷盤的砂底與永樂相比較粗。器物的足根更圓潤，盤碗帶底釉的增多。永樂和宣德時(shí)期的盤、碗都有一個特征：旋削坯時(shí)特意從盤心向下多挖一刀，盤腹和盤底結(jié)合部形成一圈淺淺的臺階，業(yè)內(nèi)稱為“月亮底”。另外，這兩個時(shí)期的碗也有一個特征：在挖足時(shí)有意向上深挖一點(diǎn)，也就形成了“挖足過肩”的現(xiàn)象。這些做法都是為了盡量減少底部的厚度，在這一時(shí)期的碗盤類中非常普遍。宣德器物的釉面相對永樂時(shí)期的略厚，釉色白中泛青，釉面大多呈現(xiàn)桔皮紋。

二、明代早期民窯青花瓷的造型

洪武時(shí)期民窯青花瓷敦厚飽滿，器形大多顯得較厚重。常見的器形有碗、高足碗、盤、梅瓶、玉壺春瓶、執(zhí)壺、荷葉蓋罐（見圖1）、軍持等。宋、元時(shí)期常見的折腰盤，洪武前期盤腹較深，介乎盤碗之間。折腰部位折彎生硬，底部厚重，圏足較小，圏足中心常留有大小不等的乳凸。底部都不施釉。此時(shí)的折腰盤部分采用疊燒法，盤心有環(huán)形澀圈。洪武后期折腰盤的腹部逐漸發(fā)展變淺。玉壺春瓶頸與元代相比增粗，下腹飽滿，圈足擴(kuò)大。荷葉蓋罐口外撇，罐肩豐圓，器足外撇。

永樂時(shí)期民窯青花瓷優(yōu)美清秀，大件器物很少見。永樂器物常見器形有盤、碗、杯、高足杯（見圖2）、瓶、罐、高足碗、僧帽壺、執(zhí)壺、玉壺春瓶等。還有青花水注、花澆、漏斗等。盤子的圏足較高并且內(nèi)斂，盤底部下塌，盤口沿略微外撇。碗的圏足比較大，碗口略向外撇，碗下腹部轉(zhuǎn)折生硬，弧度較小，腹部顯得較深。另外，還有一種造型的碗：口沿較直，圏足較高，碗底心呈下凹，尖形如同雞心狀，稱為雞心碗。

宣德時(shí)期器物的品種比永樂時(shí)期豐富了一些。除實(shí)用器盤、碗、高足碗、葫蘆瓶、天球瓶、扎斗、執(zhí)壺、香爐、背壺瓶、梅瓶（見圖3）等，還有觀賞器蟋蟀罐、鳥食罐、繡墩、魚缸等。宣德時(shí)期梅瓶有外卷口和平口兩種，并且口有大小之分。頸稍長，梅瓶器身較豐滿，器底為砂底。梅瓶分大、中、小。

三、明代早期民窯青花瓷的青花

洪武瓷器使用國產(chǎn)青花居多，也有部分用元代留下的進(jìn)口青花料。進(jìn)口青花料發(fā)色濃艷，藍(lán)中偏紫，色調(diào)深沉而明亮。洪武還有一種青花器物發(fā)色灰暗，藍(lán)中偏灰，少數(shù)泛黑褐色，色調(diào)發(fā)暗而滯澀。出現(xiàn)這種情況，一是因?yàn)檫@種青花器物用的是雜質(zhì)較多的國產(chǎn)青料，另一原因是底釉渾濁泛青。中后期青花色調(diào)有濃重的，也有顯得清淡的。

永樂時(shí)期青花瓷用進(jìn)口的蘇泥勃青料和國產(chǎn)料，還有用二者混合的鈷料。青花的顏色濃淡層次明顯，更能渲染畫面。因用蘇泥勃青料，青花往往出現(xiàn)藍(lán)黑色的結(jié)晶斑。青花的品種，白釉青花較多，還有青底白花、黃釉青花、外豆青內(nèi)青花、外祭藍(lán)內(nèi)青花等。

宣德時(shí)期，由于進(jìn)口的蘇泥勃青料和國產(chǎn)料配合成熟，青花畫面得到非常好的渲染。宣德青花品種有白地青花、青花白花、黃地青花、外豆青內(nèi)青花、外祭藍(lán)內(nèi)青花、青花抹紅、青花暗花等。

四、明代早期民窯青花瓷的紋飾

洪武時(shí)期青花瓷器的紋飾，既保留了元代青花瓷器的某些特征，又有所創(chuàng)新和發(fā)展。元代紋飾層次較多，洪武時(shí)層次減少。紋飾布局由多層繁密變?yōu)楹啙嵤枥?，繪畫由寫實(shí)走向?qū)懸?，逐步形成自身的?dú)特風(fēng)格。大多繪畫技法是一筆點(diǎn)劃畫法，起筆青花顏色深，收筆顏色淡。器物圖案布局疏朗有致。洪武青花瓷器的紋飾題材廣泛，有蘭、菊、蓮、魚、蝶、螺、熊、水草、松竹梅石，有八寶、卷云、山水、盤長、纏枝吉祥紋，還有自然景物寫意以及草書的“?！薄皦邸钡任淖?。輔助圖案有水波紋、點(diǎn)紋、三角紋等。洪武時(shí)期青花器有特色的紋飾，一是花卉紋，包括纏枝蓮花、纏枝牡丹花、纏枝菊花等。用實(shí)筆寫意的技法，寥寥數(shù)筆，濃墨重彩渲染出花卉的主體；以流暢圓潤的筆法，畫出細(xì)細(xì)纏繞的枝蔓?；ㄈ~與元代也有所不同，元代時(shí)“大花大葉”“葉大于花”，洪武時(shí)花葉逐漸趨于實(shí)物比例。元代葉子呈葫蘆形狀，葉外框白邊；洪武時(shí)葉子呈剪刀形、釘螺形，葉子呈三角形排列。圖案突出主體又靈活生動。二是草書“?！弊郑ㄒ妶D4）。通常在碗、盤的內(nèi)心，以草書書寫青花“?！弊郑种車械膸谌?，有的不帶欄圈?！案！弊謺鴮懢鶊A潤有力，遒勁瀟灑?！案！弊旨y在洪武青花瓷器中較為常見。三是山水云氣紋。一般繪畫在碗的外壁，而碗心草書書寫“?！弊郑械耐胄漠嬕粎蔡m草或折枝花卉。碗外壁畫大片團(tuán)形云氣紋，纏繞交織，連綿不斷。在云紋中若隱若現(xiàn)遠(yuǎn)山近水，山水與云相連。山水云氣紋基本畫在碗外壁的上部，下部留出大片空白，兩者之間用一道弦紋隔開，整個畫面簡潔明快并有升騰飛動之感。

永樂民窯青花瓷借鑒了官窯青花瓷的一些圖案紋飾，使這一時(shí)期的民窯青花瓷上圖案內(nèi)容豐富。永樂時(shí)期民窯青花瓷上的紋飾一般以粗細(xì)線條相間，紋飾柔美流暢。繪畫出的內(nèi)容既豐富又瀟灑飄逸，畫面充滿活力和靈氣。常見紋飾有纏枝蓮花（見圖5）、折枝牡丹、折枝菊花、梅花、水草（見圖6）、鴛鴦、花果、蕉葉、百合、荔枝、葡萄、麒麟、綬帶鳥以及麻姑獻(xiàn)壽、西王母上壽等。永樂時(shí)期的繪畫也有其時(shí)代特征，如牡丹花下側(cè)各飄出兩三片尖花托。永樂民窯青花瓷器上常見的紋飾有如下幾種：一是草書、隸書“?！薄皦邸弊?，基本保留了洪武時(shí)期的文字特征。永樂后期，大多字體由草書轉(zhuǎn)變?yōu)殡`書，字體濃重有力。二是月影紋，這種紋飾始于宋代，一直延用到明代。永樂后期到宣德時(shí)期民窯青花瓷器常用此紋飾作為裝飾內(nèi)容。一般用實(shí)筆寫意的技法畫在碗、盤的內(nèi)中心或外壁。描繪出一勾新月懸掛在空中，映照著挺立怒放的幾枝梅花，畫面充滿冰清玉潔的高雅意趣。三是麒麟雜寶紋，這種紋飾一般繪畫在永樂后期盤類的器物內(nèi)心。麒麟象征著祥瑞幸福，畫面中的麒麟或昂首奔跑，或回首蹲臥，還有表現(xiàn)為回首奔跑狀。麒麟背部、肩部一般裝飾飄動的火焰紋。麒麟周圍環(huán)繞著火珠、海螺、靈芝、如意、方勝等象征吉祥平安的雜寶紋。還有一種在透明白釉下印刻出細(xì)密的海濤紋，映襯著神采飛揚(yáng)的麒麟紋，畫面形成強(qiáng)烈的動態(tài)美。

宣德時(shí)期民窯青花瓷器，基本繼承了永樂時(shí)期的紋飾特點(diǎn)，但在繪畫筆法上比永樂時(shí)期顯得更粗獷和豪放。線條流暢，圖案豐富，畫面豪放疏朗，繪畫技法采用一筆點(diǎn)畫法，還有一部分采用勾勒渲染的繪畫方法。紋飾有福、壽、海水、龍鳳、云鳳、魚紋、靈芝、蕉葉、卷草、蘭花、奇石、牡丹、麒麟（見圖7）、怪獸、寶相花、松竹梅、枇杷、纏枝蓮、束蓮等。宣德以前，器物上畫花鳥和人物較少。宣德時(shí)期的花鳥和人物題材有歲寒三友、王母騎鳳、庭院仕女（見圖8）、琴棋書畫、仙人騎鶴等。道教題材的故事也反映在畫面上。宣德時(shí)期民窯青花瓷器較有特色的紋飾：一是高士圖（見圖9），大多繪制在盤類的內(nèi)心。二是魚樂圖，宣德時(shí)期民窯青花瓷器上此紋飾出現(xiàn)得較多，喻意年年有余、富貴有余。宣德官窯中也有“魚樂圖”，但官窯“魚樂圖”畫面規(guī)矩呆板，呈圖案化。而民窯青花瓷器上的“魚樂圖”繪畫得活靈活現(xiàn)，魚兒穿梭游離在水草、浮萍、蓮花之間。三是花卉紋，宣德民窯青花瓷器上的花卉紋飾全面繼承了永樂時(shí)期的花卉紋，只是宣德民窯青花瓷器上的花卉紋在繪畫筆法上比永樂時(shí)期更加豪放，畫面隨意而自然。這時(shí)期有的紋飾圖案添加了許多輔助紋飾，紋飾顯得層次多而且繁密。這些繪畫特點(diǎn)也是宣德時(shí)期紋飾裝飾風(fēng)格。

明代早期民窯青花瓷器的制作工藝，是在繼承元代特征的基礎(chǔ)上得到發(fā)展的。景德鎮(zhèn)民窯制作工藝在永、宣時(shí)期有了長足進(jìn)步，從對胎釉配方的改進(jìn)，到對窯溫和窯內(nèi)氣氛的有效控制，使明代早期的民窯青花瓷器的制作達(dá)到一個新的高度，也為以后青花瓷器的制作積累了經(jīng)驗(yàn)和打下了基礎(chǔ)。