□趙丹陽

短評電影《七武士》的大情節(jié)結(jié)構(gòu)

□趙丹陽

大情節(jié)結(jié)構(gòu)的電影在世界電影中是最基本最內(nèi)在的經(jīng)典設(shè)計。本文以黑澤明導(dǎo)演的電影《七武士》為例，簡析了大情節(jié)結(jié)構(gòu)在具體電影作品中的運用。

大情節(jié)；七武士；經(jīng)典設(shè)計

“大情節(jié)”一詞最初是由羅伯特·麥基在他的著作《故事：材質(zhì)結(jié)構(gòu)風(fēng)格和銀幕劇作的原理》（下面簡稱為《故事》）中提出，大情節(jié)電影要符合這種經(jīng)典設(shè)計：圍繞一個主動主人公構(gòu)建的故事，主人公為了追求自己的欲望，與主要來自外界的對抗力量進行抗?fàn)?，通過連續(xù)的時間、在一個連貫而具有因果關(guān)聯(lián)的虛擬現(xiàn)實里，到達一個表現(xiàn)絕對、而變化不可逆的閉合式結(jié)局。事實上，大情節(jié)電影在眾多電影類型中屬于數(shù)量較多的一部分，這種類型也是世界電影的主菜，有著令人瞠目的故事題材和多樣類型，與之相對的，還有“小情節(jié)”和“反情節(jié)”電影。

《七武士》是黑澤明電影生涯中最重要的作品之一，它主要講述了日本戰(zhàn)國時代，貧窮家村百姓為保衛(wèi)家園，與雇來的七位武士聯(lián)手擊退強盜的故事?！镀呶涫俊纷鳛樵缙凇按笄楣?jié)”電影的代表，必然也遵循著大情節(jié)電影經(jīng)典設(shè)計的規(guī)律。

一、因果關(guān)系

《故事》中指出，因果關(guān)系驅(qū)動一個故事，使有動機的動作導(dǎo)致結(jié)果，這些結(jié)果又變成了其他結(jié)果，從而在導(dǎo)致高潮的各個片段的連鎖反應(yīng)中將沖突的各個層面相互連接，表現(xiàn)出現(xiàn)實的相互聯(lián)系性。大情節(jié)電影強調(diào)的是事情是如何發(fā)生的，繼而又導(dǎo)致了怎樣的結(jié)果。所以在《七武士》中，整個故事就可以用“山賊襲擊農(nóng)民——農(nóng)民雇傭七名武士——武士保護村莊與山賊打仗——四名武士戰(zhàn)死，生活恢復(fù)平靜”的因果關(guān)系來推導(dǎo)連接。

二、閉合式結(jié)局

大情節(jié)傳達的這種閉合式結(jié)局，是指表達絕對且不可逆，故事的問題得到解答，激發(fā)的情感得到滿足。在《七武士》中，志乃與勝四郎（武士之一）的感情最終大白天下，武士們最終剿滅山賊等。

三、線性時間

大情節(jié)開始于某一點，在基本連貫的時間中運行，終結(jié)于晚一些的時刻。例如《七武士》整個故事都是在一條時間線上經(jīng)行的，就是不斷地往下發(fā)展和推進，有因必有果。比如我們常見的閃回這種手法也沒有用到，因為即便是在大情節(jié)中使用閃回，它的處理也會讓觀眾可以將故事的事件置于時序里。

四、外在沖突

大情節(jié)強調(diào)外在沖突，而這種沖突常常落在人物與他人、社會或者自然力的斗爭上?！镀呶涫俊分凶蠲黠@的沖突就是山賊與保護村莊的這些人的沖突。但其實武士與農(nóng)民雖然此刻在同一堡壘一致對外，他們之間也是存在沖突的。例如導(dǎo)演就借菊千代之口說了很多武士與農(nóng)民存在沖突的話：菊千代強調(diào)說農(nóng)民雖然很迂腐，卻也很狡猾，讓人捉摸不透。菊千代對農(nóng)民的理解不是其他武士能相比的。作者借他的口，挑明了武士階級與農(nóng)民階級的深刻矛盾。也是借他的口，暫時化解了這股矛盾。但是這一切又都是因為武士造成的，因而這種矛盾性無法避免?！镀呶涫俊返谋瘎∫馕兑矎闹畜w現(xiàn)出來。而且最后結(jié)尾處，勘兵衛(wèi)說的：這是場敗仗，贏的并不是武士而是農(nóng)民”也看到了他們之間的矛盾。

五、單一主人公

雖然《七武士》里有七個角色，而且七個主角戲份有多有少，把他們七個人可看做一體的，也就是他們七個加在一起形成一個單一主人公——武士。他們七個人都代表了七個武士身上的精神：勘兵衛(wèi)——領(lǐng)袖精神，久藏——武功武藝，七次郎——友誼忠誠，五郎兵衛(wèi)——智慧，平八——樂觀，勝四郎——未來或者希望，菊千代——冒牌武士，狂放，有正義感且上進，對于這個角色我理解的是：武士的出身背景重要，但比這更重要的或許是掌握了這種正義向上的武士道精神。所以他們七個人加起來才是一個完整的主角——武士。再深入分析，也可以看作勘兵衛(wèi)是七個武士當(dāng)中的主要主人公，由他一路招兵買馬組成七武士，完成擊退強盜的任務(wù)。

六、連貫現(xiàn)實

連貫現(xiàn)實是指在虛擬的背景下，確立人物及其世界之間的互動模式，在整個講述模式中這個互動模式一直保持連貫，從而創(chuàng)造出意義?！镀呶涫俊返墓适卤尘笆翘摌?gòu)的，但不影響大情節(jié)在連貫的現(xiàn)實中展開，而且故事也遵循了虛構(gòu)“虛實”的規(guī)律，在線性時間線上連貫的發(fā)展。

七、主動主人公

主動主人公有主動、動態(tài)的特點，經(jīng)歷了不斷升級的沖突和變化，堅定地追求欲望，并在采取行動時與他周圍的世界產(chǎn)生直接沖突。如果把七個人看成一個主人公，他們經(jīng)歷了千難萬阻、沖突升級之后損兵折將，但還是沒有放棄剿滅山賊的欲望，他們七個就可以看作是主動主人公。但另外一個方面，也可以將勘兵衛(wèi)一個人看作主動主人公，因為他是第一個被雇傭的武士，他一路上招賢納士時遇到這樣那樣的阻礙以及其他所經(jīng)歷的一些沖突和變化，比如其他武士戰(zhàn)死等等，也沒有讓他改變剿滅山賊的欲望，這樣講的話他也符合這個主動主人公的條件。

縱觀我們熟悉的商業(yè)電影和銀幕大片，以及很多好萊塢大片都是以大情節(jié)電影為主，而傾向于大情節(jié)的故事，故事能夠更完整、集中，從結(jié)構(gòu)上來看，更完美。但也因為這樣，大情節(jié)電影也有其缺點——故事老套且稍顯刻板。

1.羅伯特·麥基.故事：材質(zhì)結(jié)構(gòu)風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].中國電影出版社，2001

2.http://www.360doc.com/content/13/1220/14/13532 584_338668902.shtml

（作者系上海戲劇學(xué)院電影電視學(xué)院編導(dǎo)專業(yè)2013級碩士研究生）