文/湖北科技學(xué)院 鄧炎樹

彈奏肖邦“革命練習(xí)曲”的感受

文/湖北科技學(xué)院 鄧炎樹

肖邦的這首又名“革命”的【C小調(diào)練習(xí)曲】是肖邦早期的作品，這整首曲子都是在講述波蘭起義，以及肖邦的憤恨情緒與愛國(guó)精神，本文對(duì)肖邦這首練習(xí)曲進(jìn)行了較為詳細(xì)的分析，從他的演奏技巧與創(chuàng)作以及多方面進(jìn)行了敘述，通過對(duì)此曲結(jié)構(gòu)的詳細(xì)分析，可以讓讀者更清楚的了解，也有助于在彈奏此曲時(shí)的難點(diǎn)克服，讓曲子更賦有色彩。

肖邦；革命；練習(xí)曲；演奏技巧

弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦，原名弗里德里克·弗朗齊歇克·肖邦，波蘭作曲家和鋼琴家，肖邦是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂史上最重要的人物之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。他生平創(chuàng)作了大量鋼琴作品，如4部敘事曲、十余部波蘭舞曲包括《軍隊(duì)》、《英雄》，26首鋼琴前奏曲包括《雨滴》，27首鋼琴練習(xí)曲包括的有《離別》、《革命》，還有4部諧謔曲、以及3部鋼琴奏鳴曲，差不多共32首多夜曲等。肖邦一生中創(chuàng)作的作品大多數(shù)都為鋼琴曲，所以被譽(yù)為“鋼琴詩人”。他利用鋼琴音樂延音踏板的技術(shù)革新，創(chuàng)作了大量獨(dú)具鋼琴特色的作品。肖邦有著強(qiáng)烈的民族情感，所創(chuàng)作的馬祖卡舞曲、波洛奈茲舞曲和前奏曲融入了波蘭民間音樂的節(jié)奏與和聲色彩。他的作品常具有抒情、生動(dòng)、華美的特點(diǎn)。

一、肖邦革命練習(xí)曲的演奏技巧

接觸到這首練習(xí)曲時(shí)，便知道它是肖邦的作品，此曲創(chuàng)作于1831年9月，大多數(shù)的練習(xí)曲都只是練習(xí)手指的技巧的問題，但是這一首十分特別，全曲旋律聽起來就像是一首樂曲，這首練習(xí)曲之所以被命名為“革命”是因?yàn)槿A沙革命的失敗，整個(gè)曲子激情昂揚(yáng)表現(xiàn)出來悲傷與憤怒。

一般來說，練習(xí)曲是訓(xùn)練技巧的一種演奏方式，并沒有一些情緒與故事，但是肖邦的練習(xí)曲卻都有一個(gè)很美麗的名字，譬如：革命，東風(fēng)，激流。他們的感覺其實(shí)就跟樂曲一樣，甚至于比樂曲更加的能打動(dòng)人心，不是太長(zhǎng)也不是太短，恰到好處。有一位作家曾說過：肖邦的練習(xí)曲十分適合用來開展音樂會(huì)，這就是肖邦的特色之一，

不管是哪首曲子，我們要了解分析它，如何把它彈奏到最圓滿，這都得先走進(jìn)作者的心靈，去了解他的經(jīng)歷，分析他的心理，這樣才能夠把曲子演繹得有聲有色。

肖邦在1830年11月還不到一個(gè)月的時(shí)間離開了自己的祖國(guó)，但是就在這個(gè)時(shí)候，波蘭的華沙革命開始了，肖邦聽說這個(gè)消息后，心里十分激動(dòng)，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候他并不能與國(guó)人并肩作戰(zhàn)。十個(gè)月的華沙革命，最終，華沙還是淪陷了。肖邦在回波蘭的途中聽到這個(gè)不幸的消息的時(shí)候，心碎了。他獨(dú)自一人找了家住所居住了下來，悲傷，憤怒占據(jù)了他整個(gè)心，躺在床上，肖邦的腦海里面全都是戰(zhàn)爭(zhēng)，炮火連綿，硝煙彌漫，倒在血泊里面的戰(zhàn)士，還有淪陷的華沙，這些場(chǎng)景在他的腦海里面久久不能散去。憤恨之際，拿起筆寫下自己的心聲，日記里記錄著他腦海里揮散不去的和心里難以抒發(fā)的，他嘴上念著：波蘭不會(huì)亡，絕對(duì)不會(huì)。“革命”就是在這個(gè)時(shí)候?qū)懗鰜淼?，他把自己的思想感情全部?jī)A注在音符上，于是這首歌的旋律十分狂熱，激烈，具有超強(qiáng)的爆發(fā)力，由弱及強(qiáng)，由強(qiáng)又弱，起伏十分明顯，整首曲子充滿了英雄歸來的氣勢(shì)與戰(zhàn)馬在戰(zhàn)爭(zhēng)中的激烈搏斗的感覺。這首曲子的中心就是華沙淪陷后仍然不屈不撓的思想情感。

這首曲子一共有84小節(jié)，其中1-9小節(jié)為開頭，76-84為尾聲。此曲的開頭是以一個(gè)不和諧的七和弦開始的，構(gòu)成了一幅革命軍英勇沖鋒的激烈場(chǎng)面，后左手迅速?gòu)棾鲆幌盗歇q如洶涌波濤的下行音階，如大海之波濤，洶涌澎湃，勢(shì)不可擋，右手的主旋律全是七和弦，彈下去時(shí)干凈利落，沉穩(wěn)而有力，配合起來十分的有激情與爆發(fā)力。一大片的附點(diǎn)，彈出來的時(shí)候感覺到的是戰(zhàn)場(chǎng)上英雄那富有思考的戰(zhàn)場(chǎng)戰(zhàn)略，不是一下子爆發(fā)，而是深思熟慮后的斬釘截鐵。左手的一連串音符彈時(shí)十分迅速，像傾盆大雨一般起伏，這開頭也稱之為引子，大家都有注意到前面九個(gè)小節(jié)，每?jī)尚」?jié)都有一條很長(zhǎng)的圓滑線連起來，這里的節(jié)奏很迅速，是有韻律一氣呵成的，彈出來是迅速圓滑連貫的。且都是強(qiáng)弱，強(qiáng)弱的感覺。彈好左手的第一拍與第三拍的第一個(gè)音，這里需要的是強(qiáng)有力的節(jié)奏，強(qiáng)弱十分重要，要彈出起伏的味道。81小節(jié)極具爆發(fā)力的下行音階齊奏走句被打斷，最后以四個(gè)強(qiáng)力度和弦終止。尾聲中的最后一個(gè)小節(jié)，也就是第84小節(jié)，最后的和弦落下去，是手指貼著琴鍵彈下去，沉穩(wěn)有力而意味深長(zhǎng)的收尾，似乎也感覺到了作者的嘆息與堅(jiān)信國(guó)能復(fù)興的信心。

過了1-9小節(jié)后就到了主題了，所以本曲的主題有18個(gè)小節(jié)，由第10小節(jié)開始就已經(jīng)正式進(jìn)入主題，所以說此曲的10-28小節(jié)全是主題的呈現(xiàn)，重復(fù)結(jié)構(gòu)的單樂段，第九小節(jié)強(qiáng)，第十小節(jié)又弱了下去，第十一小節(jié)強(qiáng)，第十二小節(jié)又弱了下去，這個(gè)強(qiáng)弱差距不能太大，否則聽起來就會(huì)不和諧，這個(gè)要自己去把握。第20小節(jié)又是重復(fù)，但到了這里是P，弱開頭，漸強(qiáng)，更強(qiáng)。以APPASSIONATO富有激情的旋律進(jìn)行著，調(diào)性由c小調(diào)轉(zhuǎn)為C大調(diào)，然后又轉(zhuǎn)為F大調(diào)繼而又轉(zhuǎn)為C大調(diào)最后又回到c小調(diào)，這種調(diào)的轉(zhuǎn)換恰如戰(zhàn)場(chǎng)上的勝利與失敗，正是因?yàn)檫@樣，也說明了肖邦對(duì)波蘭的信心，對(duì)革命成功的向往以及對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)殘酷的無可奈何。后又由APPASSIONATO轉(zhuǎn)為SOTTO VOCE好像低聲哭訴，仿佛看見了一幅戰(zhàn)爭(zhēng)艱苦的畫面，接著又以STRETTO緊湊的半音階將情緒推向高潮。

中部，開放的展開性。由29-48小節(jié)，主題核心全在G，D，F(xiàn)等，一點(diǎn)點(diǎn)的加強(qiáng)，里面大量出現(xiàn)cresc這個(gè)音樂術(shù)語，所以從29小節(jié)一直到48小節(jié)，是在由弱不斷的加強(qiáng)，直到主題的再現(xiàn)變奏。直到三十七小節(jié)出現(xiàn)了整個(gè)樂曲第一個(gè)最高點(diǎn)。

主題的變奏自50小節(jié)開始，演奏越加激烈，在主調(diào)上做裝飾變奏，然后以十二小節(jié)開始擴(kuò)充音調(diào)在不同調(diào)性上面模進(jìn)。然后左手迅速?gòu)椬嘁恢钡降?5小節(jié)，這個(gè)過程具有極大的張力。

在最后幾小節(jié)呈現(xiàn)出的旋律，自信堅(jiān)定的形象又出現(xiàn)在觀眾眼前，進(jìn)一步點(diǎn)明中心，戰(zhàn)爭(zhēng)并未結(jié)束，勝利是屬于波蘭人命的，勝利屬于光明而并不屬于黑暗勢(shì)力。

二、肖邦革命練習(xí)曲彈奏的心靈感受

1.作品與靈魂的相結(jié)合

曾看過一本書上面寫道，肖邦把他的音樂和整顆心毫無保留地獻(xiàn)給了自己的祖國(guó)，他曾寫到：我愿讓我的作品成為戰(zhàn)歌。其實(shí)，一件藝術(shù)品的最高境界便是藝術(shù)與情感的結(jié)合，肖邦之所以偉大，他的作品之所以如此的深得人心，便是因?yàn)樗炎髌放c情感相結(jié)合，這樣創(chuàng)造出來的藝術(shù)品便仿佛一個(gè)活靈活現(xiàn)的人，有血有肉有靈魂，更能夠打動(dòng)人心。

鋼琴作品的理解最終要回歸于演奏，這首革命練習(xí)曲有著故事，有著十分深刻的內(nèi)涵，要了解分析這些，就要去理解肖邦的為人，進(jìn)入肖邦的內(nèi)心世界去體會(huì)肖邦的理解，所以要去看和了解許多肖邦的書籍，革命只是肖邦的愛國(guó)作品之一，他的大多數(shù)曲子都有著濃烈的愛國(guó)風(fēng)采，他的愛國(guó)主義和他的浪漫主義相結(jié)合，就造就了曲子的輝煌，這首曲子就是肖邦的真實(shí)情感的流露，他的愛國(guó)主義確立了他的創(chuàng)作方向。由此可見，要想把一個(gè)作品活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在觀眾的眼中，那就要給作品注入感情。

2.用心彈琴，感受音樂

別人每天僅僅只花兩個(gè)小時(shí)練習(xí)卻比你整天的坐琴房練習(xí)成效更好，這是為什么呢？之一，是方法不對(duì)，所以效率低。之二，便是沒有專心，專心的干一件事，比起你不專心做一件事的結(jié)果是截然不一樣的。你在練琴的同時(shí)，一定不能是像在完成任務(wù)似的，而是要時(shí)時(shí)刻刻得去保持興趣，即使沒有，也要去想辦法讓自己有興趣。之三：沒有目標(biāo)，練琴是為了什么，為了讓大家欣賞到音樂的悅耳，音樂的動(dòng)聽，音樂的震撼人心，你只有定一個(gè)個(gè)短期目標(biāo)一一去實(shí)現(xiàn)后，才可能完成一個(gè)演奏方面的大目標(biāo)，這樣做的目的是社么？你會(huì)對(duì)自己越來越有自信，目標(biāo)完成后，也會(huì)越來越有成就感，這就是目標(biāo)的重要性，而不是完成任務(wù)似的，要用心去彈琴，感受音樂。

有時(shí)候，你花了時(shí)間，摸譜子的效率也有，但是你感覺練琴很累，手指很累，練得十分力不從心，覺得有些自己明白的，但是手指彈不出想要的感覺。沒錯(cuò)，這些就是基本功太弱了，哈農(nóng)，平均律，音階，299，莫什科夫斯基的練習(xí)曲，你練得多，效果就會(huì)很不一樣了，差距大，感覺也大，所以說，基本功是無比重要的。

音樂能夠給人帶來快樂的感受，無法想象沒有音樂，世界會(huì)是什么樣子，憂傷的音樂能夠給人帶來悲傷的回憶從而引起共鳴，快樂的音樂能夠把人從痛苦的事情里面拉出來重獲自信。學(xué)習(xí)音樂可以讓人更加的思路清晰，更加容易專心做事，生活的其他反方面也能夠處理的更好，面對(duì)壓力，音樂也能有舒緩壓力的功效，這只是音樂的功效，演奏音樂更能夠讓人在煩躁的時(shí)候鎮(zhèn)定下來。當(dāng)你演奏時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)鋼琴的聲音是如此的清脆動(dòng)聽，走進(jìn)作者創(chuàng)作背后的故事，你會(huì)發(fā)現(xiàn)音樂的世界是如此的奇妙。

1.唐川龍.【淺談肖邦練習(xí)曲】.

2.張馳宇.【淺談肖邦c小調(diào)革命練習(xí)曲】.遼寧師專學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2006年04期.

3.牟蘭.肖邦和他的《c小調(diào)（革命）練習(xí)曲》［J］.樂器，1998年03期.

4.彭逸偉.淺談肖邦《C小調(diào)革命練習(xí)曲》［J］.沈陽教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2003年01期.

5.金釗.觸摸肖邦［N］.人民日?qǐng)?bào)，2010年.

責(zé)任編輯 龍建剛