□ 陳肯文

論電視人物形象的刻畫(huà)

□ 陳肯文

人物報(bào)道，是就某個(gè)新聞事件中的人物或新聞人物本身展開(kāi)的專(zhuān)題報(bào)道。電視人物報(bào)道通過(guò)電視熒幕展現(xiàn)具有新聞價(jià)值的人物事跡或人物的生活，再現(xiàn)人物的精神境界、人生軌跡，展現(xiàn)人物的精神風(fēng)貌，從而起到教育、啟迪、鼓舞受眾的積極作用，在新聞報(bào)道領(lǐng)域占據(jù)重要地位，有著其他新聞報(bào)道不可比擬的影響力。

長(zhǎng)期以來(lái)，電視新聞媒體就十分重視對(duì)先進(jìn)人物的宣傳報(bào)道。而電視新聞媒體具有線性傳播、轉(zhuǎn)瞬即逝的特點(diǎn)，那么，如何在有限的時(shí)間內(nèi)使人物形象在電視熒幕上“立”起來(lái)，在較短的時(shí)間內(nèi)吸引受眾、感染受眾，是電視人物報(bào)道中的一個(gè)焦點(diǎn)問(wèn)題。一篇好的電視人物報(bào)道，人物形象豐滿(mǎn)鮮活，具有自己的“靈魂”，這樣的人物才能直達(dá)人心，感染受眾，起到啟迪、教育和激勵(lì)的作用。如何刻畫(huà)好新聞人物形象，讓電視人物報(bào)道生動(dòng)、鮮活起來(lái)，本文對(duì)此試作探討。

一、精選事例 凸顯人物思想

人物報(bào)道強(qiáng)調(diào)突出人的思想，通過(guò)典型事例反映人物的思想和精神風(fēng)貌。在進(jìn)行電視新聞人物報(bào)道時(shí)，當(dāng)記者通過(guò)深入細(xì)致的采訪了解之后，可能手頭會(huì)掌握一些資料。這時(shí)就要善于篩選，精選出切合時(shí)代精神、能夠體現(xiàn)人物先進(jìn)性或典型性的事例。如果只是從頭到尾羅列事例，平鋪直敘或者面面俱到地展現(xiàn)人物相關(guān)的事實(shí)，那么人物形象就會(huì)顯得干巴巴、千篇一律，這則人物報(bào)道就很難打動(dòng)人，也就無(wú)法起到感染、啟迪的作用。

那么，如何選擇典型事例呢？筆者認(rèn)為，應(yīng)盡量選取那些在特殊時(shí)間、特殊環(huán)境、特殊事件發(fā)生的，和人物相關(guān)的事例。

2008年汶川發(fā)生大地震，全國(guó)各地紛紛伸出援手。汕頭澄海人民也自發(fā)進(jìn)行捐款捐物，奉獻(xiàn)愛(ài)心，幫助災(zāi)區(qū)人民渡過(guò)難關(guān)。在汶川發(fā)生大地震的背景下，記者進(jìn)行采訪報(bào)道時(shí)，發(fā)現(xiàn)了殘疾人許龍壁這一典型人物，他先后5次捐款奉獻(xiàn)愛(ài)心，之后又不顧自身行動(dòng)不便，拿出10萬(wàn)元作為愛(ài)心慰問(wèn)款，千里迢迢奔赴災(zāi)區(qū)。于是記者進(jìn)行了跟蹤采訪，了解到許龍壁曾是健全人，在他24歲剛開(kāi)始創(chuàng)業(yè)的時(shí)候，因病被高位截肢。很長(zhǎng)一段時(shí)間他自暴自棄，沒(méi)能走出心中的陰影。在黨和政府的關(guān)心下，許龍壁重拾生活的信心，克服重重困難，成功創(chuàng)業(yè)。因?yàn)檫@段經(jīng)歷，當(dāng)許龍壁看到汶川大地震讓災(zāi)區(qū)人民失去家園，讓不少人成為殘病患者，他感同身受，奔赴災(zāi)區(qū)，以自己的親身經(jīng)歷，鼓勵(lì)在地震中致殘的朋友。

在跟蹤采訪中，記者通過(guò)一個(gè)個(gè)典型事例將許龍壁這一先進(jìn)人物形象展現(xiàn)在觀眾面前。如在許龍壁奔赴災(zāi)區(qū)慰問(wèn)的時(shí)候，他開(kāi)辦的工廠受美國(guó)次貸危機(jī)的影響，產(chǎn)品出口遞減，資金緊張，但他仍然拿出10萬(wàn)元，作為愛(ài)心慰問(wèn)款。在國(guó)家發(fā)生災(zāi)難事件之時(shí)，主人公舍小家為大家，以一份責(zé)任和擔(dān)當(dāng)去幫助災(zāi)區(qū)群眾，這個(gè)事例的展現(xiàn)，使許龍壁這一樂(lè)于奉獻(xiàn)的人物形象在觀眾面前立體豐滿(mǎn)起來(lái)。

記者還詳細(xì)描述了許龍壁帶領(lǐng)澄海三位殘疾朋友一起赴奔四川、成都、大足等災(zāi)區(qū)慰問(wèn)的情形?！?月天氣炎熱，高達(dá)38攝氏度，路途并不好走，山路崎嶇，下車(chē)后有時(shí)他們還要步行2至3公里路才到達(dá)慰問(wèn)地點(diǎn)?！蹦菢拥沫h(huán)境，健全人要進(jìn)災(zāi)區(qū)援助尚且困難，何況是殘疾人，但許龍壁和三位殘疾好友，不顧路途艱難，長(zhǎng)途跋涉，十來(lái)天互相攙扶著輾轉(zhuǎn)多個(gè)受災(zāi)地區(qū)，探訪慰問(wèn)了100多名地震中致殘的朋友，舒緩他們的心理恐懼，減輕他們的思想痛苦，以自己的親身經(jīng)歷現(xiàn)身說(shuō)法，鼓勵(lì)殘友坦然面對(duì)生活。

通過(guò)這些典型事例形象生動(dòng)地塑造了一個(gè)關(guān)心精神層面救災(zāi)工作、樂(lè)于奉獻(xiàn)的殘疾人形象，將許龍壁這一先進(jìn)人物形象展現(xiàn)在觀眾面前，從而也反映出在災(zāi)難面前，中華兒女心連心，互相扶助，共渡難關(guān)的主題。

二、保留人物個(gè)性語(yǔ)言 保持人物情感的真實(shí)

言為心聲。人物的語(yǔ)言是其思想感情和內(nèi)心世界的直接表露，而且還能作為人物行為的自我注釋?zhuān)侨宋镄蜗蠡愿窕耐庠隗w現(xiàn)。在電視人物報(bào)道中，要想讓人物形象生動(dòng)鮮活起來(lái)，最直觀地表現(xiàn)人物個(gè)性，莫過(guò)于通過(guò)人物的語(yǔ)言活動(dòng)。

澄海廣播電視臺(tái)獲全國(guó)縣級(jí)廣播電視節(jié)目評(píng)析二等獎(jiǎng)的電視新聞專(zhuān)題報(bào)道《收藏“抗日”藏品警后人》，講述了澄海民間收藏家張美生二十年來(lái)潛心收藏與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材有關(guān)的各種藏品，并在“9·18”這一紀(jì)念日，在家里舉辦展覽，把他潛心收藏二十年的“抗日”藏品，展示給年輕一代看，警醒后人勿忘國(guó)恥，防止日本右翼勢(shì)力的復(fù)辟。

張美生的語(yǔ)言生動(dòng)感人、有思想深度，成了作品一大亮點(diǎn)。比如，在描述張美生對(duì)抗日藏品收集與研究的專(zhuān)注與熱情時(shí)，記者選取了張美生這樣一段自白：“我收藏這些抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的物品可以說(shuō)是到了癡迷的程度了，人家若是告訴我哪個(gè)地方有一件藏品，我一般是爭(zhēng)取第一時(shí)間趕到。如果碰到來(lái)不及去的時(shí)候，我就做什么事都心神不寧的樣子，滿(mǎn)腦子都裝了這么一件事?！蓖ㄟ^(guò)人物簡(jiǎn)單明了的兩句自白，就勾勒出一個(gè)收藏界的“癡迷漢”，從而進(jìn)一步體現(xiàn)了張美生對(duì)抗戰(zhàn)文物的收藏有一種緊迫感和使命感，提升了人物形象的思想境界。

在電視人物專(zhuān)題報(bào)道中，被采訪人物在特定情景中的真情流露，恰到好處的情緒體現(xiàn)，抓住這些鏡頭，就能鮮活地展現(xiàn)人物的形象特征，使人物形象更加豐滿(mǎn)，從而撥動(dòng)受眾的心弦，引起強(qiáng)烈的共鳴。

在澄海廣播電視臺(tái)《收藏“抗日”藏品警后人》的人物報(bào)道中，電視鏡頭出現(xiàn)民間收藏家張美生拿出珍藏的十六本日記本，上面記錄了日寇在潮汕犯下的滔天罪行、潮汕人民在淪陷期的悲慘生活、潮汕軍民英勇抵抗日軍的情景和故事。張美生邊翻看邊念日記，鏡頭下的張美生依然情緒激動(dòng)，向人們介紹了當(dāng)時(shí)從廢品站“搶救”下日記本的情形：“當(dāng)時(shí)我看到這些日記的時(shí)候，

心砰砰地跳。人家跟我說(shuō)多少錢(qián)的時(shí)候我也記不清了，只管答應(yīng)他好，馬上就帶回家了。帶回家后天天都在看這個(gè)日記，不管白天黑夜，看到眼睛睜不開(kāi)了，還用清水洗一下再看。因?yàn)槲铱吹搅艘粋€(gè)形象偉大的愛(ài)國(guó)青年，在家鄉(xiāng)淪陷的時(shí)候，不顧自己安危四處奔跑，把他聽(tīng)到的看到的都寫(xiě)在日記里面。記錄日軍在家鄉(xiāng)犯下的滔天罪行?！碑?dāng)張美生回憶起往事的時(shí)候，他面對(duì)鏡頭依然沉浸其中，激動(dòng)得捶胸頓足，眼睛里含滿(mǎn)了淚水。記者及時(shí)地捕捉記錄下張美生當(dāng)時(shí)的神情和聲情并茂、富有感染力的述說(shuō)，通過(guò)人物的個(gè)性化語(yǔ)言和真情實(shí)感，提升了人物形象和思想境界，鮮活生動(dòng)地向觀眾展現(xiàn)了一個(gè)肩負(fù)歷史責(zé)任感、使命感、有著強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)心的民間收藏家形象，同時(shí)，也進(jìn)一步激發(fā)了人們的愛(ài)國(guó)心，激發(fā)年輕一代奮發(fā)圖強(qiáng)，振興中華。

三、抓住細(xì)節(jié)，使人物傳“神”

細(xì)節(jié)是報(bào)道人物形象中的點(diǎn)睛之筆。“于細(xì)微處見(jiàn)精神”，細(xì)節(jié)雖然細(xì)小，但能傳神，能使人物形象生動(dòng)起來(lái)。有了細(xì)節(jié)，人物形象才顯得豐滿(mǎn)和完整，才能形神兼?zhèn)?，增?qiáng)人物形象的感染力，才能給觀眾留下深刻的印象。

在報(bào)道2010年上海東方衛(wèi)視《中國(guó)達(dá)人秀》季軍蔡岫勍時(shí)，記者先對(duì)蔡岫勍的比賽表現(xiàn)有所了解。身材不高挑的蔡岫勍為了讓自己看起來(lái)比較漂亮，第一次穿上高跟鞋，但是這又影響她唱歌的發(fā)揮，于是她在唱歌前不得不脫掉了高跟鞋。這個(gè)有趣的細(xì)節(jié)讓電視屏幕前的觀眾也為之忍俊不禁，頓時(shí)為人物形象增添了幾分活潑俏皮，凸顯出蔡岫勍這個(gè)小姑娘活潑可愛(ài)、面對(duì)大場(chǎng)合不怯場(chǎng)的個(gè)性特點(diǎn)，人物形象生動(dòng)鮮活，也給觀眾留下了深刻的印象。

澄海電視臺(tái)的人物專(zhuān)題《陳新民：從下崗人員到羊肉店老板》，報(bào)道了一名40多歲的下崗工人陳新民經(jīng)過(guò)不斷奮斗終于成為羊肉店老板的事跡。

陳新民下崗的時(shí)候已經(jīng)四十多歲了，妻子是家庭婦女，兩個(gè)孩子又正是供錢(qián)讀書(shū)的階段，一家四口一下子沒(méi)了經(jīng)濟(jì)來(lái)源。但是，為了生活，四十多歲的陳新民只能四處打工。作者抓取了幾個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)陳新民打工的辛苦：“上世紀(jì)九十年代后期，陳新民在海南一建筑工地附近的飯店當(dāng)廚師，一天要炒一百多大鼎米粉和面粉，炒得手掌都起泡了，晚上包扎傷口，第二天又繼續(xù)工作?！睘榱损B(yǎng)家糊口，為了生活來(lái)源，陳新民努力工作賺錢(qián)，每天要炒一百多大鼎米粉和面粉，炒得手掌起泡，但是他咬牙撐著，到了晚上就自己包扎傷口，第二天又繼續(xù)工作，絕不向命運(yùn)低頭。一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)，給觀眾帶來(lái)了沖擊力和感染力，使人們記住了陳新民這一不向命運(yùn)低頭，奮力拼搏的人物形象，通過(guò)人物精神激勵(lì)人們要努力拼搏，力爭(zhēng)上游。

四、融入作者的感情

著名記者穆青說(shuō)過(guò)：“要使讀者動(dòng)感情，首先記者自己要?jiǎng)痈星?。如果記者不感?dòng)，那就不可能感染讀者?！币黄玫碾娨暼宋飯?bào)道必須融進(jìn)作者的感情，將感情傾注于鏡頭描述之中，以感性的形式把對(duì)人物的感覺(jué)力和理解力結(jié)合在一起，讓觀眾從敘述的事實(shí)中受到感染。

汕頭市出現(xiàn)首例多器官捐獻(xiàn)者，筆者深入醫(yī)院采訪了解到，來(lái)澄海打工的河南籍務(wù)工人員胡本成夫婦在八歲兒子出車(chē)禍去世后，無(wú)償捐獻(xiàn)愛(ài)子多個(gè)器官，救治了五名患者。記者感到這是一個(gè)很好的題材，社會(huì)意義重大，于是進(jìn)一步深入到胡本成夫婦的家庭和他們打工的工廠采訪拍攝。記者看到他們租住的十幾平方米的小屋屋頂破漏，居住條件也很差，生活十分清貧。采訪中記者了解到，胡本成夫婦的文化水平并不高，他們的思想非常樸素，在老鄉(xiāng)和工友眼中也是心地十分善良的人。他們?cè)谕词?ài)子之后，毅然做出了無(wú)償捐贈(zèng)愛(ài)子遺體器官的決定。胡本成夫婦是平凡普通的務(wù)工人員，但他們做出這樣的大愛(ài)之舉深深地震撼著在場(chǎng)的每個(gè)記者，令人肅然起敬。記者們被胡本成夫婦博愛(ài)奉獻(xiàn)的高尚情操所感動(dòng)，并將這種感動(dòng)的情懷傾注在采訪、撰稿及后期編輯的過(guò)程中，塑造出胡本成夫婦平凡而又偉大的人物形象，他們的大愛(ài)之舉在社會(huì)引起強(qiáng)烈的反響，感召了更多市民加入無(wú)償捐獻(xiàn)器官的行列，進(jìn)一步弘揚(yáng)了良好的社會(huì)風(fēng)氣。

澄海廣播電視臺(tái)播出的《少女日記》，報(bào)道了一個(gè)19歲的孝心女孩陳湘，堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)生活困境，不但挑起生活的重?fù)?dān)，還在父親患病后千里迢迢為父求醫(yī)的故事。在采訪的過(guò)程中，陳湘講述了得知父親患上癌癥晚期時(shí)的情景和無(wú)助的心情。記者深深地被她的情緒所感染：同樣是花季少女，別的孩子正是無(wú)憂(yōu)無(wú)慮地上學(xué)的階段，而陳湘卻承受著父親患重病的巨大壓力，用稚嫩的肩膀挑起生活的重?fù)?dān)。記者為之感到憐惜，以充滿(mǎn)感情的筆觸進(jìn)行了描述：“當(dāng)天晚上，陳湘緊緊攥著父親的病歷，一夜沒(méi)睡，淚已哭干，她拼命地記日記，那一刻，她唯有把滿(mǎn)腔哀痛和悲傷通過(guò)手中的筆傾訴出來(lái)，她的心才不會(huì)崩裂?！边@個(gè)只有19歲的女孩，在聽(tīng)到父親患病的噩耗之后，強(qiáng)忍著巨大的悲痛的心情，通過(guò)記者飽含情感的敘述樹(shù)立起一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的少女形象，感人至深。

另外，對(duì)于集體的人物報(bào)道，無(wú)法對(duì)每個(gè)人一一進(jìn)行介紹，就要選取其中突出的個(gè)體人物進(jìn)行體現(xiàn)，以點(diǎn)帶面，以小見(jiàn)大，展現(xiàn)集體形象。在拍攝和剪輯的過(guò)程中，還要注意人物鏡頭的動(dòng)景和靜景要相結(jié)合，多角度表現(xiàn)人物，在收視效果上讓人物形象更加立體、豐滿(mǎn)，在電視屏幕上生動(dòng)鮮活起來(lái)。

1.張默主.新聞采訪寫(xiě)作.武漢大學(xué)出版社.2000

2.劉雪梅.電視節(jié)目采編與寫(xiě)作.中國(guó)廣播電視出版社.1993

3.郭光華、吳志文.新聞寫(xiě)作.中國(guó)傳媒大學(xué)出版社.2014

（作者單位：廣東汕頭市澄海廣播電視臺(tái)）