□ 張 旭

攝像師的素養(yǎng)與未來

□ 張 旭

攝像是影視圖像藝術(shù)的主要創(chuàng)作者，影視作品的主創(chuàng)人員之一。高素養(yǎng)的攝像師能夠與導(dǎo)演等溝通后以最完美的鏡頭，把圖像意圖表達(dá)出來呈現(xiàn)于大屏幕。攝像師的任務(wù)不僅僅是將分鏡頭腳本的內(nèi)容運(yùn)用影視畫面藝術(shù)，形象地表達(dá)出來，他還將演員、化妝、服裝、道具、燈光、美工等各創(chuàng)作部門的藝術(shù)成果，集中于尋像專業(yè)的一切技術(shù)手段，創(chuàng)作出更生動的影視圖像，最后展現(xiàn)給觀眾。

攝像師；素養(yǎng)；特點(diǎn)；關(guān)系；合作；未來

當(dāng)今攝影、攝像器材設(shè)備的自動化、智能化程度越來越高，涉及整個影視制作過程。面對新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，作為攝像機(jī)的主人——攝像師，必須適時調(diào)整定位、豐富知識、提升素養(yǎng)，才能契合時代要求、勝任職業(yè)責(zé)任，拍出高質(zhì)量、高水平的畫面，用畫面?zhèn)鬟f出影視中的情景和意蘊(yùn)，滿足現(xiàn)今社會人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化需求。下面以四個部分闡述攝像師的素養(yǎng)與未來。

一、攝像師的素養(yǎng)

攝像的工作不僅是技術(shù)性工作，它需要融合進(jìn)藝術(shù)性的思維和創(chuàng)作，是對攝像師體能、意志、素質(zhì)的綜合檢驗(yàn)。只有純熟地掌握畫面造型語言，具有綜合素質(zhì)的攝像師，才能拍出高水平的畫面和節(jié)目。高質(zhì)量畫面的節(jié)目正是攝像師高素質(zhì)、高水平的最好反映。我認(rèn)為優(yōu)秀的攝像師至少應(yīng)該具備以下素質(zhì)：

(一) 扎實(shí)的基本功和藝術(shù)素養(yǎng)

專業(yè)素養(yǎng)影視攝像師要拍出高質(zhì)量、高水平的畫面，一個基本的前提是要具備扎實(shí)的攝像基本功，能夠全面而熟練地掌握攝像機(jī)的各種技術(shù)性能。影視制作種類繁多 ，對攝像工作的要求各異，攝像師要根據(jù)劇本、節(jié)目的主題及創(chuàng)作要求，根據(jù)工作環(huán)境和現(xiàn)場情況，擇優(yōu)而攝。這就要求攝像師在熟練掌握攝像技術(shù)技能的基礎(chǔ)上，還要有很高的專業(yè)藝術(shù)素養(yǎng)。其中，畫面感是一名優(yōu)秀的攝像師必須具備的熟練駕馭畫面語言的能力，要努力學(xué)習(xí)和掌握畫面編輯及場面調(diào)度的基本知識，有目的、有意識地進(jìn)行視覺形象的概括，鏡頭內(nèi)部的蒙太奇造型，以及構(gòu)圖的多信息、多含義表現(xiàn)，從而增強(qiáng)對畫面語言的理解力和表現(xiàn)力，提升畫面造型的準(zhǔn)確性、概括力和藝術(shù)表現(xiàn)力。

(二) 過硬的政治素質(zhì)和敬業(yè)精神

攝像師是用畫面說話，用畫面說理的。拍什么畫面及采用何種態(tài)度和方式去拍，將直接決定和影響最終的畫面效果和觀眾的收視反應(yīng)。作為畫面的造型家、拍攝者和把關(guān)人，攝像師在拍攝電影、電視節(jié)目，特別是拍攝新聞、時事性專題節(jié)目時，必須緊緊抓住國內(nèi)外的政治、經(jīng)濟(jì)大氣候和小氣候，配合黨和政府的中心工作，宣傳黨和國家的方針。我覺得要在政治上過硬，才能在藝術(shù)上真正做到合格，優(yōu)秀。

(三) 現(xiàn)場應(yīng)變能力和即興創(chuàng)作能力

紀(jì)實(shí)攝像工作者在復(fù)雜多樣的拍攝現(xiàn)場通過鏡頭挑選，發(fā)現(xiàn)和捕捉畫面形象。正像美國新聞電影工作者薩繆爾森所說的那樣：“能否裝好膠片，在適當(dāng)?shù)臅r候和適當(dāng)?shù)牡攸c(diǎn)，對準(zhǔn)適當(dāng)?shù)姆较蚺e起攝像機(jī)，這是紀(jì)實(shí)攝像師能否成功的先決條件。難以重演的事件是沒有機(jī)會第二次拍攝的。”同樣，能否挑選“適當(dāng)?shù)摹睍r間，地點(diǎn)和方向舉起攝像機(jī)，也是衡量攝像師基本素質(zhì)的重要方向之一。攝像師憑借自己的技術(shù)功底和藝術(shù)直覺，搶拍下稍縱即逝的精彩畫面。因?yàn)閿z像師是沒有機(jī)會后悔的，有些鏡頭一旦錯過就可能成為永久的遺憾。

(四) 具有編導(dǎo)思維和超前的剪輯觀念

攝像師決不能做一個單純擺弄攝像機(jī)的人，而應(yīng)該讓冷冰冰的攝像機(jī)變得有生命，能夠讓鏡頭畫面成為自己塑造形象、傳遞信息、表達(dá)思想感情的有力武器。所以應(yīng)該在實(shí)際拍攝中培養(yǎng)一種能動的、積極的編導(dǎo)思維和超前的剪輯觀念。在攝像師的創(chuàng)作過程中，不僅要專注于現(xiàn)場的情況，還應(yīng)該考慮到后期的編輯問題，諸如鏡頭的匹配和組接的問題，涉及到軸線關(guān)系、景別的銜接、角度的擇取等多方面內(nèi)容。有經(jīng)驗(yàn)的攝像師常會對同一對象多拍一些不同角度、不同景別的畫面，以便于后期編輯時鏡頭的組接。

“攝像機(jī)從來不眨眼，攝像藝術(shù)永遠(yuǎn)無止境。”我覺得綜上所述僅僅只是成為一個“合格”的攝像師應(yīng)具備的基本素質(zhì)，而要想成為一個“優(yōu)秀”的攝像師，還須自己在實(shí)踐中積累、體會、領(lǐng)悟。

二、攝像師的特點(diǎn)

成為一名能拍攝出高質(zhì)量、高水平畫面的攝影師不是一朝一夕的，我覺得應(yīng)該具備以下特點(diǎn)：

不因曝光、對焦、光線等“技術(shù)”問題而出錯；不介意用什么設(shè)備器材，當(dāng)你拍攝時是靠技術(shù)，靠感覺；會運(yùn)用道具；會及時溝通；會為自己拍攝內(nèi)容挑錯；會耐心揣摩等候，而不是趕快拍完；會尋找背景和前景跟主體的組合可以讓圖像更豐富；明白漂亮的風(fēng)景不一定能拍出漂亮的畫面，反之亦然。懂得攝像的人，可以把一個毫不起眼的場景，透過光影組合、角度、構(gòu)圖等拍出精彩作品。

三、攝像師的合作

影視制作是合作的藝術(shù)。對電視觀眾而言，導(dǎo)演和攝像的重要性凸顯，攝像也居于核心地位。攝像與導(dǎo)演在影視制作中的作用是同等重要的，都是影視制作中的核心人物。導(dǎo)演工作是一種事先制作，能夠干涉演員或干涉節(jié)目的進(jìn)程，在制作中及制作后，可以任意修改不合適的地方。而攝像是創(chuàng)造節(jié)目的整體視覺和聽覺的表現(xiàn)，具備即時制作的特性。他不能經(jīng)常打斷或干涉正在進(jìn)行著的事件或節(jié)目，只能運(yùn)用電視的表現(xiàn)手段去反映它、表達(dá)它?！皩?dǎo)演必須把意圖交代給攝制群體，同時，導(dǎo)演和攝像通過對鏡頭的選擇，并運(yùn)用聲音來輔助視頻完成影視拍攝?！边@個目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，有賴于整個影視制作組的相互配合，并達(dá)成必要的默契。

攝像師和剪輯師屬于統(tǒng)一的整體，兩者之間相互作用起到了相互補(bǔ)充、共同完善的目的。攝像的工作是拍攝圖像畫面，后期編輯的工作是收集素材，進(jìn)行圖像畫面的組合剪輯。在動態(tài)的藝術(shù)作品創(chuàng)作的過程中，攝像師和剪輯師人員看似是兩種角色，其實(shí)他們應(yīng)當(dāng)是相互了解、相互補(bǔ)臺的統(tǒng)一的整體。攝像師和剪輯師都能融入個人思想認(rèn)知的作用，兩者更好地搭配，才能制作出完美的藝術(shù)人像，不僅節(jié)省了時間，還能得到意想不到的好效果。

攝像師和剪輯師的角色之間應(yīng)該進(jìn)行深入的溝通協(xié)調(diào)。最熟悉畫面的人是攝像師，攝像師在拍攝時就已經(jīng)為影視制作做好了后期剪輯的框架，這個框架就相當(dāng)于剪輯師操作提綱。只有兩者緊密相容、互相作用，做出的節(jié)目才富含內(nèi)容。剪輯師把攝像師的意志貫穿始終，在符合客觀現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上增加個人感情。兩者的溝通能相互了解各自的內(nèi)心環(huán)境，制作出富含藝術(shù)色彩的作品。在視覺藝術(shù)沖擊人們思想的當(dāng)今社會中，好的藝術(shù)設(shè)計(jì)作品需要攝像師和剪輯師的有效融合。攝像在視覺魅力上有些欠缺，后期剪輯師的補(bǔ)充完善攝像師的不足，起到了調(diào)節(jié)美化的互補(bǔ)作用。在實(shí)際的藝術(shù)傳媒活動中，這兩者是密不可分的，現(xiàn)代的節(jié)目創(chuàng)作中攝像師和剪輯師是共同作用、緊密相連的。

四、攝像師的未來

近年來，高新科技產(chǎn)品彌補(bǔ)了攝影師曾經(jīng)無法拍攝的角度，例如高清攝像頭車內(nèi)拍攝、高空飛行拍攝器、自拍等。另外有許多創(chuàng)新的拍攝手法，都是由攝像師事前進(jìn)行布置，而拍攝期間不具體去操作。如果將影視的制作流程劃分為前期策劃、中期拍攝和后期編輯三個階段，那么攝像師擔(dān)負(fù)著中期拍攝的重要責(zé)任，他是聯(lián)系前期策劃準(zhǔn)備和后期編輯成片的紐帶和橋梁。因此有人說，沒有攝像這一環(huán)節(jié)的成功，前期的準(zhǔn)備工作如同紙上談兵，后期的編輯工作也只能是無源之水。而生產(chǎn)出合格的影視“作品”——影視節(jié)目，離不開操持?jǐn)z像機(jī)人——攝像師，離不開他們高質(zhì)高效和高水平的攝像工作。

在電視行業(yè)內(nèi)部仍然存在著一種輕視攝像人員的現(xiàn)象。其中既有攝像師本身自我認(rèn)識的問題，也有業(yè)界內(nèi)部陳見的原因，還因?yàn)檫@個職業(yè)自身的幕后特點(diǎn)決定其不容易被觀眾關(guān)注。值得注意的是，這種輕視攝像的思想和觀念實(shí)際上是一種陳舊的、僵化的審美傾向。影視是聲畫一體、視聽合一的綜合藝術(shù)，具有形象造型藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。其中，攝像是電視形象塑造及電視畫面造型的唯一手段。因此，它在整個電視藝術(shù)中占有相當(dāng)重要的位置。而作為電視節(jié)目的拍攝者，用什么拍攝技巧、從什么角度去拍攝和反映生活，是相當(dāng)重要的。

1. 吉巖.電視攝制的藝術(shù).內(nèi)蒙古人民出版社.1987

2. 朱羽君.對電視的生命感情——朱羽君自選集.北京廣播學(xué)院出版社.2004

（作者單位：廣東廣播電視臺）