汪潔

在中央電視臺(tái)新聞?lì)l道，海采這種全新的新聞樣態(tài)于短短兩年內(nèi)迅速變成電視新聞菜單里的必選項(xiàng)。這兩年，筆者主編的電視新聞海采節(jié)目比較多，從一開(kāi)始的問(wèn)“你幸福嗎”，到后來(lái)問(wèn)新年心愿、問(wèn)一年變化、問(wèn)GDP，再到今年春節(jié)問(wèn)“家風(fēng)是什么”“時(shí)間都去哪兒了”，從中發(fā)現(xiàn)了一些規(guī)律，在此稍作梳理。

一、魅力在于變化，核心在于節(jié)奏

馬年春節(jié)，中央電視臺(tái)新聞?lì)l道播出海采節(jié)目《家風(fēng)是什么》，8天時(shí)間，播出了100多人的同期，采訪的人數(shù)多達(dá)4000多人，從人數(shù)上看，片比是40∶1。而實(shí)際每個(gè)采訪不低于10分鐘，有不少定向采訪更是在一個(gè)小時(shí)左右，但節(jié)目每集時(shí)長(zhǎng)不過(guò)10分鐘左右，按時(shí)長(zhǎng)算的話，片比高達(dá)1000∶1。如此海量的素材，更要綜合考慮對(duì)剪接率的把握。首先要圍繞節(jié)目的主題和風(fēng)格，其次還要根據(jù)已有的素材進(jìn)行合理調(diào)控。不能因?yàn)楹玫耐谒夭暮芏?，哪個(gè)都不舍得放棄，就在有限的片長(zhǎng)中將其都組接上，使觀眾產(chǎn)生急促、雜亂的感覺(jué)；不能因?yàn)槟骋粋€(gè)人的回答引人入勝而改變海采的基本形態(tài)，變成某一人的專訪；不能為了營(yíng)造舒緩情緒一味降低剪接率，通片只用長(zhǎng)鏡頭，缺乏節(jié)奏變化，拖拖拉拉。海采節(jié)目的魅力在于變化，要做到快慢結(jié)合、張弛有度。遵守規(guī)律，整個(gè)節(jié)目就一氣呵成，不然，再好的內(nèi)容也會(huì)令觀眾看不下去。

二、結(jié)構(gòu)支起“魂”，節(jié)奏支起結(jié)構(gòu)

任何節(jié)目對(duì)主題的把握都是第一位的，如何把主題呈現(xiàn)好，讓這個(gè)主題好看、耐看，需要研究具體的創(chuàng)作規(guī)律。

海采看似你一言我一語(yǔ)，其實(shí)每個(gè)片子都有“魂”，支起這個(gè)“魂”的是片子的結(jié)構(gòu)，支起結(jié)構(gòu)的則是節(jié)奏。觀看電視節(jié)目時(shí)，受眾是按照時(shí)間順序依次接收信息的。在這條時(shí)間線上，對(duì)順序和頻率的安排非常重要。換言之，節(jié)目好不好，受眾能不能投入強(qiáng)烈的情緒體驗(yàn)，正是靠節(jié)奏來(lái)主導(dǎo)；而編輯的現(xiàn)實(shí)生活體驗(yàn)，創(chuàng)作者所表述的主題和具備的氣質(zhì)，也是通過(guò)節(jié)奏來(lái)融匯和傳達(dá)。節(jié)奏塑造形態(tài)，節(jié)奏形成質(zhì)感，節(jié)奏渲染情緒，節(jié)奏展現(xiàn)風(fēng)格，節(jié)奏制造效果，節(jié)奏創(chuàng)造美感。所以說(shuō)，電視新聞片的主導(dǎo)是編輯，而編輯工作的核心是節(jié)奏。節(jié)奏既包括時(shí)間上的長(zhǎng)短、頻率上的疏密、色彩上的明暗，也包括力度上的強(qiáng)弱。節(jié)目能不能吸引觀眾，看的就是有沒(méi)有詳略得當(dāng)?shù)淖兓蛷埑谟卸鹊墓?jié)奏。

三、長(zhǎng)短節(jié)奏

長(zhǎng)短節(jié)奏，是指通過(guò)不同的長(zhǎng)度來(lái)調(diào)動(dòng)受眾的注意力。要吸引觀眾注意，達(dá)到預(yù)期的收視，時(shí)長(zhǎng)是很重要的因素。從傳播上看，觀眾從接受信息到做出反應(yīng)是需要時(shí)間的。觀察中央電視臺(tái)新聞?lì)l道就會(huì)發(fā)現(xiàn)，突發(fā)事件的收視非常高，哪怕是暴雨、火災(zāi)、滑坡甚至堵車這樣普通的突發(fā)事件報(bào)道，都會(huì)有效提升頻道收視率。但是這個(gè)迅速拉升是需要反應(yīng)時(shí)間的，在前1～2分鐘內(nèi)，收視曲線變化不大，往往3～4分鐘之后才開(kāi)始直線拉升，在6～7分鐘的時(shí)間段內(nèi)可以一直呈現(xiàn)上升趨勢(shì)，隨后在收視高點(diǎn)進(jìn)入平臺(tái)期。如果報(bào)道在1～2分鐘內(nèi)就結(jié)束了，再好的節(jié)目收視也上不去。所以，我們?cè)谕浦攸c(diǎn)報(bào)道時(shí)，往往會(huì)將時(shí)長(zhǎng)控制在8分鐘左右。當(dāng)然，對(duì)一些故事性較強(qiáng)的節(jié)目，或者如海采這樣需要鋪墊情緒、通過(guò)狀態(tài)傳遞言外之意的節(jié)目，我們也會(huì)放寬到8～10分鐘（專題節(jié)目另當(dāng)別論）。而在這“黃金8分鐘”里要有2～3個(gè)起伏，即在3分鐘左右一個(gè)小高潮，在7分鐘左右再出現(xiàn)一個(gè)小高潮，然后收尾，全片2/5處需有轉(zhuǎn)折。

四、疏密節(jié)奏

電視新聞同期剪輯的重要原則是快慢相間，有的時(shí)候節(jié)奏舒緩，有的時(shí)候節(jié)奏緊湊。一般來(lái)說(shuō)最常用的是“快—中—慢”模式，節(jié)奏快的后面可以舒緩一些，節(jié)奏最慢最長(zhǎng)的段落往往放在收尾。

比如《時(shí)間都去哪兒了》有一集《說(shuō)說(shuō)我們的堅(jiān)守》，就是典型的“快—中—慢”模式。這期節(jié)目主要聚焦那些能把一件事做一輩子的人，他們可能是為了生活而艱難打拼，可能是默默無(wú)聞的無(wú)名英雄，也可能是為了國(guó)家和理想奉獻(xiàn)一生的人，人們很希望聽(tīng)聽(tīng)他們回首時(shí)間都去哪兒了時(shí)會(huì)有什么樣的感悟。在編輯中我們感到，人在回首一生的時(shí)候，往往有比較復(fù)雜難言的感慨，要表現(xiàn)出來(lái)就需要足夠的時(shí)長(zhǎng)，這決定了片子對(duì)有的同期素材必須給足時(shí)間。而海采的節(jié)目形態(tài)又要求有足夠的展現(xiàn)面，也就是說(shuō)不能人數(shù)太少，不能全是慢節(jié)奏。同時(shí)，還有很多人兢兢業(yè)業(yè)一輩子，但他們的回答和狀態(tài)樸實(shí)有余、感染力不足，而這樣的人恰恰是真實(shí)素材中的絕大多數(shù)。所以我們最后在片子中采取了“快—中—慢”的節(jié)奏安排。

不光疏密節(jié)奏的安排要根據(jù)節(jié)目整體精神和內(nèi)容靈活處理，選擇切入點(diǎn)和切出點(diǎn)也要特別注意畫(huà)面是否在氣口上，同期當(dāng)中有沒(méi)有精彩的狀態(tài)記錄。有時(shí)通過(guò)動(dòng)作來(lái)選擇剪輯同期，串聯(lián)起來(lái)更有節(jié)奏感。

影響節(jié)奏的因素是多方面的，必須綜合考慮。除上述事項(xiàng)，還要搭好節(jié)目構(gòu)架，采用留白、調(diào)整畫(huà)面色調(diào)、選取適當(dāng)轉(zhuǎn)場(chǎng)，等等。我國(guó)古代繪畫(huà)論強(qiáng)調(diào)“疏可走馬，密不透風(fēng)”，講的就是密中有疏、疏中有密，布局中有繁簡(jiǎn)和疏密相間。這個(gè)道理對(duì)于海采節(jié)目也是適用的。歸根到底就是要讓節(jié)目動(dòng)起來(lái)，因?yàn)樽兓a(chǎn)生節(jié)奏，節(jié)奏產(chǎn)生美。

五、色彩節(jié)奏

節(jié)奏效果來(lái)自于內(nèi)在與外在的統(tǒng)一，形式上的變化受制于內(nèi)在發(fā)展的基調(diào)。從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，我們要注意報(bào)道的平衡，在編輯的技巧上則要注意對(duì)節(jié)奏的把握。這個(gè)節(jié)奏指的就是色彩上的節(jié)奏（此處借用繪畫(huà)中色彩一詞，比喻不同的情調(diào)或思想傾向）。

色彩上的節(jié)奏要亦莊亦諧。一味地追求“高大上”，追求上境界，會(huì)讓節(jié)目過(guò)于宣教，失去感染力，甚至還會(huì)引起觀眾反感，造成負(fù)面效果。而過(guò)度追求搞笑逗樂(lè)，又會(huì)導(dǎo)致娛樂(lè)化傾向，這樣的節(jié)目沒(méi)有力量，也不會(huì)得到尊重。所以要做到諧中有正、正中有樂(lè)，就是諧趣的回答傳遞的是主流價(jià)值觀，正面回答帶有鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，這樣才能牢牢抓住人心。

色彩上的節(jié)奏要明暗穿插，就是既不回避主流價(jià)值觀，也不回避生活中令人不安的部分。比如《你幸福嗎》一期節(jié)目中有一個(gè)爭(zhēng)議比較大的段落，就是一位73歲靠撿瓶子吃低保度日的老人，該不該去問(wèn)他幸福的問(wèn)題。一種聲音是，對(duì)于這樣的老人，就不該問(wèn)，問(wèn)了也別用。但是這段同期和“我姓曾”這個(gè)“神回復(fù)”一樣，從審片到播出一路綠燈。

六、強(qiáng)弱節(jié)奏

節(jié)奏像敲鼓點(diǎn)，“動(dòng)靜相生”也是需要把握的原則。動(dòng)靜節(jié)奏既可以由敘事內(nèi)容的豐富與簡(jiǎn)約、內(nèi)容的緊張與舒緩等對(duì)比來(lái)安排，也可以利用聲畫(huà)關(guān)系、景別、動(dòng)勢(shì)等形式元素的巧妙組合來(lái)調(diào)節(jié)。變化的基本方式有兩種：一是漸變式，能激發(fā)受眾內(nèi)心的情感震蕩，要一下比一下敲得響，才能使觀眾心情逐漸緊張、興趣逐漸提升、好奇心逐漸膨脹，對(duì)作品的黏著度也才會(huì)不斷走強(qiáng)；二是突變式，強(qiáng)調(diào)前后的對(duì)比，以加大動(dòng)靜反差的方式，造成視覺(jué)心理的震撼感。

無(wú)論是漸變還是突變，外在節(jié)奏都應(yīng)該與內(nèi)在節(jié)奏保持一致。否則，快節(jié)奏時(shí)會(huì)顯得亂，慢節(jié)奏時(shí)會(huì)顯得淡。同期素材的語(yǔ)句長(zhǎng)短不一，節(jié)奏既有小停頓，又有大節(jié)拍，這時(shí)就需要編導(dǎo)具有整體把握節(jié)奏的感覺(jué)，要在以句群為大的節(jié)奏骨架基礎(chǔ)上，對(duì)句群的內(nèi)在意蘊(yùn)進(jìn)行分析。endprint