金強(qiáng)

“抓拍”第一次與世人見面，是在1842年5月5日攝影師比歐烏和史特爾茨納所拍攝的德國漢堡大火的場景，這被公認(rèn)為“抓拍的問世”；自此，抓拍便以其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，開始越來越廣泛地被運(yùn)用到攝影、制片等領(lǐng)域中。在黨教片制片領(lǐng)域，也越來越頻繁地運(yùn)用到“抓拍”這一手法。那么究竟何為“抓拍”呢？就是指在被拍攝對象不知情的情況下，快速地抓取對方的工作或生活狀態(tài)，以捕捉到其自然、生動、最有表現(xiàn)力的瞬間形象。它在制片實踐中，往往是與“擺拍”相對立的。擺拍中，被拍攝人物按照編導(dǎo)的意圖主動配合攝像機(jī)，因此就存在著很大的表演成分；而抓拍中，被拍攝人物是完全“不知情”的，只是在真實地表現(xiàn)著自己的狀態(tài)——這種“不知情”是“抓拍”的藝術(shù)魅力之所在，并形成了其在專題片中獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。

原生態(tài)：原汁原味繪世態(tài)

抓拍的原生態(tài)，是說抓拍能相對原始地對所發(fā)生的一切加以記錄，絲毫沒有表演元素的參與，從而可以噴發(fā)出濃郁的生活氣息。

一般來說，在“原生態(tài)”抓拍中應(yīng)把握住以下幾個原則：一是隱蔽式。在拍攝時被攝人物是不應(yīng)該知道攝像機(jī)的存在的，這樣才能“不進(jìn)行表演”，而只是重復(fù)日常的生活表現(xiàn)。二是融入式。長時間的拍攝下，攝像機(jī)對拍攝對象來說已經(jīng)成為生活的一部分，習(xí)以為常，沒有“局外人”的感覺，因此被拍攝對象能夠表現(xiàn)得很自然。三是突發(fā)式。去捕捉那些突然跳躍出來的細(xì)節(jié)，這才是最活靈活現(xiàn)、充滿生活氣息的拍攝。只有把握住這些原則，才能使抓拍下來的畫面原汁原味，沒有絲毫的藝術(shù)加工痕跡。而這種與現(xiàn)實生活完全一致的原汁原味，很容易便會受到觀眾的喜愛和認(rèn)可。

黨教專題片《深山瞭望》反映的是護(hù)林員、優(yōu)秀黨員朱彩芹的動人事跡，里面有很多抓拍片段，其中有一段畫面就是運(yùn)用了隱蔽式的拍攝手法：當(dāng)片中講述到由于工作環(huán)境艱苦，久守瞭望塔的朱彩芹患上了紅斑狼瘡時，攝像機(jī)在不為朱彩芹所注意的前提下隱蔽拍攝。朱彩芹坐在瞭望塔的窗口，一邊望著遠(yuǎn)方，一邊手里擇著菜，攝像機(jī)此時在她的身后，拍攝著塔內(nèi)簡陋的一切：臟兮兮的塑料水桶，磕滿了印痕的臉盆，帶著窟窿的床單，鏡頭最終停留在她猶如農(nóng)村婦女般晃動的雙腳上……這些充滿生活氣息的細(xì)節(jié)，如果事先告知朱彩芹，她會覺得“不雅”而難以配合拍攝。運(yùn)用“抓拍”來個先斬后奏，就很好地將她工作和生活的原生態(tài)不加粉飾地展示了出來，從而更加真實地刻畫出了她不畏病痛、樂于奉獻(xiàn)、甘于清貧的高尚情懷。

真實性：修辭立誠塑面目

抓拍的真實性，指的是它能真實地對人物或事件進(jìn)行全面準(zhǔn)確的記錄，完全消除了被攝人物的表演機(jī)會，只是讓對方真實地去展示自己。

專題片《村支書肩上的路》講的是村支書黃欣泉帶領(lǐng)村民克服千辛萬難修筑村公路的經(jīng)歷，片中有很多鏡頭都屬于抓拍。其中有這樣一個場景引人注意：黃欣泉來到村民家，談起修路的事兒，并表達(dá)了一定要把路修好的決心。此時，編導(dǎo)就采用了抓拍的方法，讓攝像機(jī)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地對著他。只見鏡頭前方，他和村民聊著天，手拄著桌子，顯得十分熟絡(luò)。聽完村民的想法后，他揮著手，用沙啞的嗓音說：“我講得不大好聽，就是賣了家產(chǎn)，也要把路修好……”如果不是抓拍，他是很難表現(xiàn)得如此自然而隨意的，那也就無從展現(xiàn)出這個人物的真實性格。

在把握抓拍的真實性方面，有以下幾個原則：一是要客觀，不加粉飾。拍攝人物時，哪怕是人物身上的缺點(diǎn)和不足，也要客觀地去反映。二是要精確。就是要準(zhǔn)確地去記錄被攝人物的生活面貌，做到“一覽無余”；三是要自然，力爭所有的現(xiàn)場拍攝畫面做到不擺拍。只有把握好這些原則，才能使拍攝完全摒棄鏡頭感，人物也就不需要“弄虛作假”，完全根據(jù)自己的個性和習(xí)慣去展現(xiàn)一言一行，想說什么就說什么，想做什么就做什么。這樣拍出來的素材，如同寫真，是“赤裸裸”的真實。因為只有真實，才會產(chǎn)生感動和共鳴。

戲劇化：異峰突起多崢嶸

抓拍的戲劇化，指的是它能產(chǎn)生豐富的戲劇元素。由于是對事件進(jìn)行隨機(jī)性的拍攝，因此下一幕場景是無法預(yù)料的，是“意外”的。這種意外，往往就營造出很強(qiáng)的戲劇性元素，從而使全片故事性更強(qiáng)。

在突出抓拍的戲劇化時，要注意抓好沖突點(diǎn)，并迅速切入。專題片《英雄無悔》講述的是人民警察王志睿的英勇事跡，其中就有一個切入式抓拍的經(jīng)典范例：當(dāng)片子進(jìn)行到王志睿追悼會這一場景時，編導(dǎo)將攝像機(jī)隱藏起來，進(jìn)行抓拍。大家依次向王志睿的遺體告別時，一個意外的場景發(fā)生了，有位老人忽然哭倒在遺體面前，旁人連忙來攙扶，可老人就是跪地不起，一一細(xì)數(shù)著王志睿對自己的種種幫助。這事件是突發(fā)的，并沒有任何人來刻意安排，但就是這一個抓拍出來的意外卻成為情節(jié)的一個高潮，使王志睿為民真心奉獻(xiàn)的故事顯得更加立體和豐富，深化了全片主題。

總而言之，“抓拍”帶有很大的隨機(jī)性，即使是編導(dǎo)也不知道下一秒鐘鏡頭里會發(fā)生些什么。這種未知感會導(dǎo)致拍攝過程充滿偶然和意外，使拍攝素材充滿了戲劇化元素，矛盾、意外、懸疑層出不窮，從而極大地豐富全片劇情。

感染力：于無聲處訴衷情

抓拍的感染力，指的是由于是在被攝人物不知情的前提下進(jìn)行拍攝，往往可以“偷窺”到人物平時難以表達(dá)出來的情感，因此這一手法對增強(qiáng)情感表達(dá)具有很大作用，能最大化地感染人。

如何強(qiáng)化抓拍的感染力？有以下一些方法可以參考：一是注重積累，要在日常拍攝中注重積累那些富于情感表現(xiàn)的畫面；二是適當(dāng)放大，就是將某些突發(fā)事件放大，從而突出強(qiáng)調(diào)這一事件的內(nèi)在張力；三是增強(qiáng)表現(xiàn)力，要學(xué)會利用抓拍勾勒出被攝人物的內(nèi)心情感世界。說到底，想讓抓拍具有感染力，關(guān)鍵還是在于讓被攝人物在不知情的拍攝條件下，自然地去釋放內(nèi)心的情緒和情感，從而使片子情味十足。

專題片《銀昌紀(jì)事》中就有一個充分放大了的抓拍橋段。此片反映的是優(yōu)秀共產(chǎn)黨員劉銀昌的動人事跡，其中編導(dǎo)意外地拍攝到了劉銀昌“罵”干部這一段。當(dāng)時，有一個村干部與農(nóng)民打架，劉銀昌知道后，馬上去找那名干部。得到消息的攝制組隨后趕到時，正趕上他在批評村干部。于是攝制組來到鎮(zhèn)委小會議室外，在窗口外適時抓拍。劉銀昌平時在鏡頭前總是很注重自己的形象，如果事先和他溝通，那他就又會表現(xiàn)得中規(guī)中矩。而這次抓拍就把他大發(fā)脾氣的場面捕捉到了，而且編導(dǎo)還刻意地將這段畫面“放大”了。導(dǎo)演告訴觀眾，劉銀昌為什么會大發(fā)脾氣？因為他始終把農(nóng)民放在心上。

抓拍具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，但在制片實踐中也要適度采用。應(yīng)把握以下原則：首先，抓拍所獲取的素材，必須在播放之前取得被攝人物的許可，并在采用素材時注意保護(hù)對方的隱私，以免引起不必要的糾紛；其次，內(nèi)容必須密切符合主題需要，不要因偏愛而生硬地采用；再次，應(yīng)著重表現(xiàn)正常拍攝所難以獲取的素材；最后，應(yīng)事先多考慮現(xiàn)場綜合因素，并做好預(yù)案，以免變成“瞎拍”?？偠灾?，要合理、適度、有效地運(yùn)用抓拍，為專題片增色。

（作者系哈爾濱師范大學(xué)文藝學(xué)研究生）endprint