曹四洪

節(jié)奏是詩詞韻律的基本組成部分，朱光潛先生說過：“聲音節(jié)奏在科學文里可不深究，在文學文里卻是一個最主要的成分，因為文學須表現(xiàn)情趣，而情趣就大半要靠聲音節(jié)奏來表現(xiàn)?！保ā渡⑽牡穆曇艄?jié)奏》）也就是說，詩詞鑒賞除了意境、情思，還要注重音律的藝術(shù)效果，因為古人創(chuàng)作時習慣于因情選詞，按詞定韻，忽視了節(jié)奏上的咀嚼品味，自然無法充分體會到詩詞所有的情趣。

相對于謹嚴整飭的近體詩，詞的句式更加自由靈活，往往是長短句參差錯落。這種結(jié)構(gòu)體式一方面為景物畫面的細致展開與復雜情感的自由抒發(fā)提供了更好的載體，另一方面也為實現(xiàn)節(jié)奏的緩急快慢交替創(chuàng)造了條件，最終使二者相得益彰。因此，詞的節(jié)奏更加靈動多變，吟詠時也更顯得抑揚頓挫、朗朗上口，“誦之如行云流水，聽之如金聲玉振”（謝榛《四溟詩話》）。而詞文學在節(jié)奏上的這種美感優(yōu)勢在《望海潮》中更是展現(xiàn)的淋漓盡致：

望海潮

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

開篇詞人以大開大闔、波瀾起伏的筆法，奠定了全詞昂揚歡暢的基調(diào)。接下來分別從各個方面濃墨重彩的鋪敘展現(xiàn)了杭州城的壯美富庶與社會生活的祥和安樂，可謂“承平氣象，形容曲盡”（陳振孫《直齋書錄解題》）。為了使這種盛世氣象超脫語義的范疇而成為獨特的聽覺盛宴，詞中的句式主要集中于節(jié)奏較疾促的四言、五言或六言短句。如開篇“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家”六句，先聲奪人，急促的節(jié)奏，仿佛雷雷的鼓聲，演奏著一曲振奮人心的盛世錢塘之頌歌，有蕩氣回腸之感?！霸茦淅@堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”，節(jié)奏鏗鏘有力、擲地有聲，在雄壯激越的背景音樂的渲染之下，錢塘江壯美無際的恢弘景象如在眼前。強勁節(jié)奏、雄壯的畫面以及恢宏的氣象相互交融，營造了一個讓人嘆為觀止的藝術(shù)之境。節(jié)奏的技巧就在于能根據(jù)感情基調(diào)的需要，去選擇那些基于約定俗成的關(guān)系而與之相適應的句式載體，明確音步的長短與情緒色彩之間的固定關(guān)系，或慷慨激昂，或舒緩柔媚，或婉約含蓄。感情色彩不同，節(jié)奏的輕重緩急自然各異。而縱觀整首《望海潮》，節(jié)奏的展開和情感的抒發(fā)和諧相應、水乳交融、渾然天成，不愧是千古佳作。

除了節(jié)奏與情感之間的完美合拍，《望海潮》中節(jié)奏的轉(zhuǎn)換也做到了收放自如、恰到好處。一般來說，如果詞的節(jié)拍過于齊整，則在聽覺效果上易給人呆板凝滯之感;如果節(jié)拍雜亂無章，則音律美就蕩然無存。只有整飭中富于錯落變化，長短交替中又遵循了基本的節(jié)奏規(guī)律，才能生成樂曲的美感。仍以開篇六句為例，“東南形勝，三吳都會”、“煙柳畫橋，風簾翠幕”是四言短句，都是兩個音步，同為22拍，節(jié)奏上就顯得急促響亮、鏗鏘有力，構(gòu)成了詞的基本調(diào)子。但為了避免聽覺上的疲勞，每三句中間又分別間以一個222拍的六言長句，這既保證形式上的對仗，又在節(jié)奏強度上形成了節(jié)制，在強勁急促之中又增添了一份舒緩悠揚，更加強化了節(jié)奏的表現(xiàn)力。再如下片“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”三句，一改上片以兩個四言句式開頭的先聲奪人的氣勢，代之以一個節(jié)奏稍慢的六言句式，究其原因，仍是基于音韻和諧角度的考量：上片結(jié)尾“市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢”三個短句，情緒在不斷醞釀中達到高潮，節(jié)奏也隨之加快了行進的步調(diào)，詞人似乎已傾全身之力將一節(jié)華美樂章中最嘹亮的部分唱出，恰如疾風勁雨，又如走石飛沙，氣貫長虹。因此，節(jié)奏行進到下個樂章段落，其步伐就應有所延緩，用一個較慢的六言句式來節(jié)制緩沖，以此來體現(xiàn)節(jié)拍組合的基本規(guī)律，滿足讀者的聽覺審美心理，如天籟之音讓人陶醉其中。

另外，《望海潮》中和諧的節(jié)奏與韻腳的音響特性之間也有著有機的協(xié)調(diào)。詞的上片押五平韻，下片押六平韻。清代江永《音學辨微》：“平聲長空，如擊鐘鼓;上去入短實，如擊木石。”道出了平聲韻腳如鐘鼓般高亢嘹亮的獨特音響效果。不僅如此，詞中的韻字在發(fā)音時開口度都較大，屬于洪聲韻別，如“華、家、沙、涯、嘉”等，朗讀時氣流徑直從口中呼出，幾乎不受任何阻礙。這種韻腳上的音響特性有利于抒發(fā)昂揚歡暢的感情，從而與節(jié)奏上鏗鏘急促的基調(diào)相互激蕩;節(jié)奏賦予聲韻以更強的穿透力，反過來聲韻輔以節(jié)奏更持久悠遠的回音。特別是當我們吟詠至收尾處“異日圖將好景，歸去鳳池夸”的時候，盛世的樂章雖已終了，而洪亮的“夸”字余韻似乎一直回蕩在繁華富庶的杭州城上，在綠樹成蔭的西湖長堤上，在廣闊無垠的錢塘江面上，不絕如縷。

朱光潛：“我們可以這樣說，節(jié)奏是傳達情緒的最直接而且最有利的媒介，因為它本身就是情緒的一個重要部分?！保ā对娬摗罚锻３薄分械墓?jié)奏安排遵循了聽覺藝術(shù)的基本規(guī)律，將只能訴諸視覺想象的語言藝術(shù)中的情致通過音樂的模式呈現(xiàn)出來，做到了情緒與節(jié)奏的完美契合，它不僅僅是一首詞，更是一曲華美的樂章。

參考文獻：

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[2]駱玉明，章培恒主編.中國古代文學史（中冊）[M].上海：復旦大學出版社，2005.

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