楊慶妹

作文教學(xué)歷來就是語文教學(xué)的重頭戲。作文教學(xué)時，教師往往大講特講如何立意、篩選材料、布局謀篇、遣詞造句等，學(xué)生也往往聽得頭頭是道、津津有味，但是一旦落筆成文，學(xué)生習(xí)作又往往與教師的預(yù)設(shè)期待大相徑庭。究其原因，主要是教師沒有引導(dǎo)學(xué)生根據(jù)寫作訓(xùn)練的內(nèi)容找到合適的、可供借鑒和仿寫的范本，沒有引導(dǎo)學(xué)生在模仿、借鑒抑或創(chuàng)新中作文。其實，初中語文教材中的課文可以說篇篇都是形式優(yōu)美、字字珠璣的經(jīng)典美文，都是引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)、借鑒、模仿寫作的極好范文。因此，我們應(yīng)該在閱讀教學(xué)時，找準(zhǔn)恰當(dāng)?shù)膶懽饔?xùn)練基點，誘發(fā)學(xué)生濃厚的寫作興趣，引導(dǎo)學(xué)生進行專項或者片段寫作訓(xùn)練。

一、從文本點評中學(xué)會命題

文題是文章的窗口。所以，教學(xué)時，教師應(yīng)該以文本的文題為切入點，對其加以恰當(dāng)?shù)狞c評，以期授予學(xué)生根據(jù)文章的材料與立意巧妙命題之技能：

1.作文命題應(yīng)該點明、概括文章的主要意思，或者寄寓、象征文章的中心思想等。魯迅的《從百草園到三味書屋》用一個介賓短語點明文章的主要內(nèi)容：回憶作者童年時在百草園與三味書屋的生活、讀書經(jīng)歷。朱自清的《背影》，用一個名詞點明寫作中心：父親在火車站來回穿過鐵道給自己買橘子時留給作者的真切難忘的“背影”等。

2.不同文體的文題有不同的命題方法。魏巍《我的老師》、魯迅《藤野先生》等以寫人記事為主的散文，題目應(yīng)該直接點擊人物的姓名或者稱謂。梁啟超《敬業(yè)與樂業(yè)》、羅迦·費·因格《事物的正確答案不止一個》等議論文，題目力求點明中心論點。茅以升與談家楨分別寫的《中國石拱橋》與《奇妙的克隆》等說明文，其命題方式同樣是直接概括文章的說明對象：前者從實用的角度說明中國石拱橋的歷史悠久、結(jié)構(gòu)堅固等特點，后者從生物遺傳學(xué)的角度詮釋了克隆的相關(guān)知識。

二、從文本點評中學(xué)習(xí)刻畫人物形象

初中階段的作文訓(xùn)練仍以記敘文為主。記敘文必然離不開塑造人物形象、展示人物個性風(fēng)貌、表現(xiàn)人物道德風(fēng)尚等。教學(xué)記敘文時，必須對文本中相應(yīng)的語句、片段、段落等進行點評，以期引導(dǎo)學(xué)生明白：塑造人物形象必須要有鮮明的個性特征、特立獨行的神情氣韻、栩栩如生的言語動作等，切忌千篇一律，并引導(dǎo)學(xué)生在寫作訓(xùn)練中加以借鑒與模仿。

比如，指導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)人物外貌描寫，我們可以點評朱自清在《背影》中用簡潔樸素的語言描寫父親給自己留下的永生難忘的“背影”：“戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍”，身體“肥胖”，步履“蹣跚”，言簡意賅地塑造出一個雖老境頹唐但又無限關(guān)愛兒子的父親形象。以此為作文訓(xùn)練基點，要求學(xué)生模仿借鑒這種寫法，用幾句簡潔、得體的話描寫出父母或老師的外貌特征，要求能栩栩如生地刻畫出描寫對象的精神氣韻。

再如，指導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)人物神態(tài)描寫，我們可以如是點評魯迅在《孔乙己》中對孔乙己的神態(tài)描寫：“孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭辯道……”在此，魯迅寥寥數(shù)語就將孔乙己品行不端但又死要面子的神態(tài)刻畫得淋漓盡致、惟妙惟肖，怎不叫人拍案叫絕！然后以此為作文訓(xùn)練基點，引導(dǎo)學(xué)生回憶家人或同學(xué)等興高采烈時或雷霆震怒時的神態(tài)特征，并行之于文。對于文質(zhì)皆佳者，給予表揚與鼓勵。

三、從文本點評中學(xué)習(xí)寫作手法

1.以景襯情。魯迅《從百草園到三味書屋》第二段運用比喻、排比、擬人、對比等修辭手法，從景物的聲、形、色、味等多方面極力鋪寫百草園的美麗景色，實則是為了凸顯百草園是“我的樂園”和表現(xiàn)“我”在百草園中自由、快樂的童年生活。這是一種以樂景襯喜情的寫作手法。教學(xué)時，應(yīng)該對此加以點評，然后以此為作文訓(xùn)練基點，引導(dǎo)學(xué)生借鑒或者模仿其寫一則以樂景襯喜情的作文片段；馬致遠《天凈沙·秋思》中運用九個疊加的凄美蕭索到極致的深秋畫面極度渲染游子的思鄉(xiāng)之情，是一種以哀景襯悲情的表現(xiàn)手法，教學(xué)時，宜對之進行點評，并以此為基點指導(dǎo)學(xué)生寫一則以哀景襯悲情的作文片段。

2.正面描寫與側(cè)面描寫。林嗣環(huán)《口技》可以說在塑造人物形象方面是正面描寫與側(cè)面描寫的典范：文中既有對口技表演者高超技藝的直接描寫，又有對簡單道具的反復(fù)交代與對聽眾神態(tài)動作的細致描繪。教學(xué)時，應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生區(qū)分文本中的正面描寫與側(cè)面描寫部分，并思考其表達作用：二者交互而寫，既從正面與側(cè)面表現(xiàn)出口技表演者的高超技藝，又使行文錯落有致、跌宕起伏，還使行文變幻多姿，靈動鮮活。然后，再引導(dǎo)學(xué)生嘗試寫一篇影視或者文藝晚會觀后感，文中一定要有對精彩片段的正面描寫和對觀眾的神情動作語言等的描寫。

總之，在語文閱讀教學(xué)中，教師應(yīng)該時時刻刻將文本的解讀與作文訓(xùn)練緊密結(jié)合起來，根據(jù)文本的閱讀內(nèi)容設(shè)計相應(yīng)的寫作訓(xùn)練。如此，則既能加深學(xué)生對文本的理解、品鑒，又能讓學(xué)生充分認(rèn)識到語文教材中經(jīng)典美文的閱讀價值與寫作借鑒價值，從而引導(dǎo)學(xué)生寫出精彩之作。

（作者單位：巢湖市中旱鎮(zhèn)中心學(xué)校）