張 慧

(大連交通大學(xué)，遼寧 大連 116000)

加拿大女作家瑪格麗特·阿特伍德2000年出版的小說(shuō)《盲刺客》獲權(quán)威性文學(xué)獎(jiǎng)“布克獎(jiǎng)”，這部小說(shuō)以其獨(dú)特的后現(xiàn)代敘事視角被廣為研究。這是一部俄羅斯套娃式小說(shuō)，采用了很多后現(xiàn)代表現(xiàn)手法，其中最新穎的是剪報(bào)式敘述，這些不規(guī)則的陳述反應(yīng)故事的背景，且都不加逗號(hào)，有一種渾然一體的感覺(jué)。不同的敘事用不同的態(tài)度以適應(yīng)講述故事的權(quán)威性。一方面有報(bào)道新聞故事和記實(shí)現(xiàn)實(shí)主義的權(quán)威，另一方面有諷刺性模仿和公開(kāi)聲明的虛構(gòu)氣氛，呈現(xiàn)出一種文化精神分裂癥狀態(tài)。

一、小說(shuō)中時(shí)空壓縮的表現(xiàn)手法

雅克·拉康這位后結(jié)構(gòu)主義精神分析家將人格分裂定義為一種語(yǔ)言上的混亂，傳統(tǒng)認(rèn)為人格分裂是一種人格的不統(tǒng)一現(xiàn)象。人處于這樣一種狀態(tài)時(shí)，大腦就不能統(tǒng)一于代詞“我”之中。在《盲刺客》中，不同的敘述主體描述著同樣的故事，就像人格分裂患者有一種以第三人稱指涉自己的傾向。［1］這部小說(shuō)的主人公是姐妹倆，姐姐艾麗絲和妹妹勞拉。因?yàn)榧易鍥](méi)落，姐姐被迫嫁給理查德政客兼實(shí)業(yè)家。但姐妹倆同時(shí)愛(ài)上了激進(jìn)分子亞歷克斯，當(dāng)?shù)弥獊啔v克斯是姐姐的情人后，被擊倒的妹妹選擇開(kāi)車(chē)墜橋自殺。后艾麗絲以妹妹的名義出版了小說(shuō)，故事講述動(dòng)蕩的二三十年代，一個(gè)富家小姐和一個(gè)逃亡窮小子的戀情，她們想象在賽克隆星球上，生活著一個(gè)部落，這個(gè)部落中的女人逆來(lái)順受，完全是男人的奴隸。奴隸的孩子被迫編織地毯，很多人因此累瞎雙眼。奴隸的女兒被當(dāng)做祭品，走上祭壇的女孩要被割去舌頭。瞎了眼的刺客在此之前要先除掉祭祀的女孩，但盲男和啞女相愛(ài)并一起逃走了。這個(gè)虛構(gòu)的故事充溢著背叛和愛(ài)，但現(xiàn)實(shí)中也是如此，都會(huì)有終結(jié)。這種時(shí)空交錯(cuò)的小說(shuō)其實(shí)是敘述與重寫(xiě)的循環(huán)，這一循環(huán)將現(xiàn)在發(fā)生的時(shí)間匆匆賦予過(guò)去然后又將它們重新語(yǔ)境化。不管是永恒的現(xiàn)在還是匆匆逃離現(xiàn)在，情況都是如此。這種時(shí)間的壓縮，作為一種共存狀態(tài)在小說(shuō)中呈現(xiàn)。當(dāng)我們的精神為回應(yīng)時(shí)空變革時(shí)會(huì)有一種感覺(jué)，似乎我們都在朝著文化經(jīng)驗(yàn)的精神分裂的模式前進(jìn)。這種效果明顯是“他者”的同時(shí)性，從本來(lái)意義和隱喻意義都是如此。［2］

二、大敘事和小敘事

大敘事，又稱之為宏大敘事，是指由諸如精神辯證法、意義解釋學(xué)、理性或勞動(dòng)主體解放或財(cái)富創(chuàng)造理論等主體構(gòu)成的敘事，在這類敘事中，知識(shí)精英總是朝著理想的倫理——政治終端——宇宙的和諧邁進(jìn)。在后現(xiàn)代，宏大敘事衰微甚至面臨瓦解的危機(jī)。［3］后現(xiàn)代的敘事理論表現(xiàn)出一種明顯的分裂傾向，它打破普通價(jià)值觀的霸權(quán)，使大敘事讓位于重視多樣性的重現(xiàn)。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)說(shuō)明了文化精神分裂癥和敘事學(xué)的一種新雙重性。《盲刺客》中的艾麗絲是敘事者，“我想要個(gè)紀(jì)念物，寫(xiě)書(shū)就是這樣開(kāi)始的，為了亞歷克斯，他那個(gè)是也是為了我自己?！钡惤z是以妹妹勞拉的名字署名，“因?yàn)槲也荒苷f(shuō)勞拉一個(gè)字也沒(méi)有寫(xiě)，從表面意義來(lái)看，這么說(shuō)并不錯(cuò)，但是在所謂的精神意義上，真正的作者并不是我們兩個(gè)中的一個(gè)，拳頭大于十指的總和?！保?］艾麗絲以勞拉的角度，制造了一種小敘事，因?yàn)榕灾髁x文學(xué)的出路是同受壓迫者團(tuán)結(jié)起來(lái)，從而為自己贖身。因?yàn)闆](méi)有抵抗身份，勞拉只能被定位為一個(gè)小敘事的消費(fèi)者而不是生產(chǎn)者，艾麗絲與勞拉合二為一，像小敘事的讀者而不是作者。在政治革命中經(jīng)常有這樣的觀點(diǎn)，即在反抗某種霸權(quán)斗爭(zhēng)中使用的手段如同壓迫者一樣，那么這種革命終不過(guò)是以一種統(tǒng)治形式取代另一種而已。故事中另一個(gè)星球的神話故事，一個(gè)想象的抵抗群體通過(guò)敘事使自己合法化。正像后現(xiàn)代小說(shuō)中在同一部作品中有兩級(jí)的融合一樣，這部小說(shuō)的表現(xiàn)領(lǐng)域已目睹了現(xiàn)實(shí)與反諷模式同樣的結(jié)合，反映出資本主義社會(huì)中越來(lái)越多地表現(xiàn)出各種對(duì)立互相滲透。

三、結(jié)語(yǔ)

加拿大女作家瑪格麗特·阿特伍德的長(zhǎng)篇小說(shuō)《盲刺客》是后現(xiàn)代主義的創(chuàng)作技巧與現(xiàn)實(shí)主義主題相結(jié)合的經(jīng)典作品。小說(shuō)的結(jié)構(gòu)形式吸取了“元小說(shuō)”的一些理念，同時(shí)又不是純粹的語(yǔ)言游戲，而是通過(guò)女性的視角來(lái)觀察社會(huì)，反映社會(huì)，客觀再現(xiàn)女性地位和自身意識(shí)的歷史變遷。［5］通過(guò)描述幾位女性的生活經(jīng)歷，作者展示了不同年齡段的女性在男權(quán)主導(dǎo)的社會(huì)中掙扎與反抗，女性之間的心理權(quán)勢(shì)斗爭(zhēng)，都為這部小說(shuō)增添了現(xiàn)實(shí)意義。

［1］瓦萊特·貝爾納.小說(shuō)——文學(xué)分析的現(xiàn)代方法與技巧［M］.天津:天津人民出版社，2003.74.

［2］Guerin，W.L.A Handbook of Critical Approaches to Literature［M］.Oxford:Oxford Univ Pr，2004.85.

［3］申丹，韓加明，王麗亞.英美小說(shuō)敘事理論研究［M］.北京:北京大學(xué)出版社，2005.97.

［4］Atwood，Margaret.The Blind Assassin［M］.Toronto:McClelland ＆ Steward Ltd，2000.57.

［5］Atwood，Margaret.Cat’s Eye［M］.New York:Bantam Books，1988.76.