王建文 張靜文 靳曉芳

（鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院 外國文學(xué)與文化研究所，河南 新鄭 451150）

從心醉神迷到夢想幻滅
——菲茲杰拉德《冬夢》的敘述學(xué)解讀

王建文 張靜文 靳曉芳

（鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院 外國文學(xué)與文化研究所，河南 新鄭 451150）

菲茲杰拉德的短篇小說《冬夢》講述了以迪克斯特為代表的二十世紀二十年代一代年輕人從懷揣夢想、追逐夢想到夢想破滅的歷程。小說運用了獨特的敘述技巧，包括敘述視角的選取，特殊敘述手段的綜合運用，在簡短的篇幅內(nèi)體現(xiàn)出故事的立體感和藝術(shù)性，彰顯了小說家高超的創(chuàng)作手法。

《冬夢》 敘述視角 時距 頻率

一、菲茲杰拉德及他的《冬夢》

F.S.菲茲杰拉德（F.Scott Fitzgerald,1896-1940）是二十世紀美國最杰出的小說家之一，1925年出版的代表作《了不起的蓋茨比》（The Great Gatsby）更是奠定了他在美國文學(xué)史上的不朽地位。菲茲杰拉德不僅長篇小說風(fēng)靡一時，短篇小說也同樣備受推崇。短篇小說集 《所有悲傷的年輕人》（All the Sad Young Men）出版于1926年，再現(xiàn)了美國二十世紀二十年代這一歷史時期混亂無序的經(jīng)濟現(xiàn)狀及年輕一代的精神狀態(tài)，收錄其中的《冬夢》就是一例。

《冬夢》和《了不起的蓋茨比》有相似的“美國夢”主題，同樣講述男主人公追求自己的夢中女郎，并最終幻滅的歷程。菲茲杰拉德是運用敘述藝術(shù)的大家，不僅體現(xiàn)在中篇小說《了不起的蓋茨比》，在短篇小說《冬夢》短小緊湊的篇幅中，也蘊含著這位藝術(shù)大師耐人解讀的獨特味道。

二、《冬夢》的敘述藝術(shù)

1.敘述視角

《冬夢》采用第三人稱敘述視角，這有別于《了不起的蓋茨比》中敘述者尼克的第一人稱視角?！抖瑝簟返牡谌朔Q敘述視角，具體說，也是選擇性的全知視角，也就是，“全知敘述者采用自己的眼光來敘述，但僅透視某一主要人物的內(nèi)心活動”［1］211。在小說《冬夢》中，選擇性的全知敘述者僅透視了男主人公迪克斯特的內(nèi)心活動，讀者能清晰地感知到，敘述者將聚焦集中在男主人公身上，敘述的眼光來自全知敘述者，而非故事中的人物。

法國結(jié)構(gòu)主義批評家熱拉爾·熱奈特 （Gerard Genette）在《敘述話語》（Narrative Discourse——An Essay in Method）中把聚焦模式分為三類，即零聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦?！抖瑝簟分蟹剖喜捎玫氖莾?nèi)聚焦模式，敘述者就是主人公迪克斯特本人，作者僅說出迪克斯特知道的情況。比如迪克斯特與裘迪·瓊斯第一次碰面時，裘迪才不過是十一歲的小姑娘，而迪克斯特對她一無所知，之后的敘述中敘述者一直稱之為“那位女郎”（the girl）或用人稱代詞指代，直到多年后他們正式結(jié)識時裘迪介紹自己的姓名后，敘述者才使用這個名字。再如迪克斯特和裘迪分手后的數(shù)年，讀者和迪克斯特一樣，并不知道裘迪的任何情況，敘述者也未做交代，直到故事結(jié)尾，迪克斯特的一位客戶在紐約與他攀談時才間接獲知裘迪的婚姻和生活狀況。正是這種冷靜客觀的內(nèi)聚焦模式，也就是敘述者不凌駕于故事和主人公之外講述主人公認知范圍之外的信息，才能產(chǎn)生故事結(jié)尾男主人公倍感意外的戲劇效果。

這里的有限全知敘述不同于傳統(tǒng)的全知敘述，“無所不知的全知敘述者往往發(fā)表居高臨下的評論，以權(quán)威的口吻建立道德標(biāo)準”［1］262，多出現(xiàn)于十九世紀的文學(xué)創(chuàng)作中。不同的是，在有限全知敘述中，盡管全知敘述者洞察一切，但他將注意力集中到男主人公身上，僅揭示他的內(nèi)心活動，全知敘述者并不對人物和事件進行評論。這里的全知敘述者有限地告訴讀者一些信息，讀者則需要積極投入闡釋過程，對人物內(nèi)心及人物關(guān)系進行推斷。

2.時距

熱奈特在《敘述話語》中闡釋了“時距”這一角度，即事件實際延續(xù)的時間與敘述它們的文本的長度之間的關(guān)系。時距涉及四種不同的敘述方式。第一種為“描寫停頓”，即“在故事時間以外對人物的外貌或景物等進行描寫”［1］182，此時的時距為零，而敘述話語的長度為若干?！抖瑝簟饭适麻_端對迪克斯特生活的自然、家庭和社會環(huán)境的描寫應(yīng)屬此類，這些描寫是通過故事外的敘述者的視角進行的。描寫停頓是敘述的常用方法，駐足原地，敘述者展望和介紹人物及故事的背景。第二種是“省略”，也就是將事件省去不提，則此時時距為若干，敘述話語長度為零。故事中裘迪與不同的男人逢場作戲，而迪克斯特只是其中之一。這里的細節(jié)敘述者都略去不提，也不必詳細介紹，一方面因為裘迪的手段是一樣的，另一方面是更重要的，敘述者始終是站在迪克斯特的視角下敘事的，裘迪和這些男人的交往并不一定在他的視野內(nèi)。第三種為剪短的概略敘述。在迪克斯特與裘迪相戀的一年半里，敘述者使用了概略性的敘述，“夏盡秋至，冬去春來，又過了一夏，又是秋天了”［2］621，之后概述了男主人公的苦樂參半的心路歷程。第四種是詳細的場景敘述。故事中，男女主人公多年前的第一次相遇及相戀的第一個夜晚都屬于詳細敘述，其中包括女主人公每次出場的衣著。比如第一次，她十一歲時，穿的是“一件藍格子花布連衫裙，領(lǐng)口和肩頭衩口都鑲著白邊”［2］613-614，敘述者還對裘迪（此時迪克斯特包括讀者還不知其名字）的相貌和氣質(zhì)進行詳盡的描述，熱情的眼睛、紅暈的雙頰和靈活的嘴唇等。此處詳細的刻畫使讀者印象深刻，或者說這是對迪克斯特本人留下深刻印象，多年后他將她攬入懷中時，感受到他從小到大一直所需要的就是這么一名女子，前后形成呼應(yīng)。

四種敘述行為的交叉進行，表現(xiàn)出小說家菲茲杰拉德高超的敘述藝術(shù)，使篇幅剪短的一則短篇小說在展開故事時顯得層次分明，順理成章。

3.頻率

“頻率”，指的是事件發(fā)生的次數(shù)與敘述事件的次數(shù)之間的關(guān)系。頻率的無疑體現(xiàn)著小說家的取舍態(tài)度。故事中，在迪克斯特二十五歲那年的一月份，他與艾琳訂婚，并將在六月宣布。就在宣布訂婚消息前的五月中旬的一個夜晚，裘迪又出現(xiàn)在迪克斯特所在的俱樂部休息室里。此時，敘述者借用迪克斯特的視角，詳細描寫了裘迪的衣著，“像一個苗條的用金色服裝打扮的瓷娃娃，頭上的帶子是金色的，長裙之下露出兩個鞋尖也是金色的”［2］623。這里，“金色”出現(xiàn)了三次，金色必定是引起了迪克斯特本人的注意，敘述者通過多次重復(fù)引起了讀者的注意。稍加留意，讀者就能在文中其他幾處看到“金色”，比如，這晚重逢后裘迪上迪克斯特的車時，“金衣窸窣”（with a rustle of golden cloth）［21623］，另有故事結(jié)尾迪克斯特回憶裘迪時有“她頭頸上金色的細軟汗毛”（the gold color of her neck）［2］628。金色成了裘迪的化身，金色也普遍象征著財富，從而使裘迪與金錢聯(lián)系在了一起。故事第二部分，敘述者明確迪克斯特所要追求的不是同“那些閃閃發(fā)光的東西和閃閃發(fā)光的人們有什么聯(lián)系，他要的是那些閃閃發(fā)光的東西本身”（He wanted not association with glittering things and glittering people—he wanted the glittering things themselves）［2］612。這成為迪克斯特美國夢的緣由，而裘迪本人正是這個夢的化身。也由此可見，菲茨杰拉德多次重復(fù)“金色”的寓意所在。

三、結(jié)語

一代文豪菲茲杰拉德的創(chuàng)作藝術(shù)不僅體現(xiàn)在具有代表性的長篇小說，而且體現(xiàn)在短篇小說的敘述中?！抖瑝簟访枥L了二十世紀二十年代年輕人的生存現(xiàn)狀、追夢歷程及最終幻滅的歷程，其中獨特的具有現(xiàn)代主義特色的敘述藝術(shù)，諸如敘述視角的選擇、敘述特殊形式的運用，給小說增加了別樣的韻味。特殊的敘述技巧和故事的側(cè)重點與象征意義相得益彰，在短小的篇幅中也能彰顯立體的故事層次，增強故事的趣味性和藝術(shù)性。

［1］申丹.敘述學(xué)與小說文體學(xué)研究.北京:北京大學(xué)出版社，2004.

［2］克林斯·布魯克斯,羅伯特·潘·華倫編.小說鑒賞.主萬等譯.北京:中國青年出版社，1986.

［3］Genette，Gerard.NarrativeDiscourse-AnEssayinMe thod，trans.Jane E.Lewin.Ithaca:Cornell University Press，1980.

［4］閆莉.菲茨杰拉德短篇小說中的印象主義特色.河北師范大學(xué)，2010.

［5］黃小蓉.繼承與創(chuàng)新——評《冬天的夢》和《了不起的蓋茨比》.廣西社會科學(xué)，2004（1）：108-110.