郭永波

摘要：鋼琴音準穩(wěn)定性的好壞是衡量一架鋼琴質量優(yōu)劣的重要指標，文章從鋼琴構造的演變、琴弦非有效弦長對音準穩(wěn)定性的影響、溫度濕度的變化及運扳技巧來分析影響鋼琴音準穩(wěn)定性因素。

關鍵詞：鋼琴 ?音準 ?穩(wěn)定性

鋼琴的音律始終處在一個絕對性和相對性的矛盾統(tǒng)一之中，這和所有弓弦樂器一樣。弓弦樂器在每次演奏前都要仔細反復的調試，叫“定弦”。但是鋼琴就沒有如此優(yōu)厚的待遇。因此，鋼琴音準的穩(wěn)定性是何等的重要。為了解決實踐中陰轉變化的矛盾，歷代工匠技師對鋼琴進行了不少改良革新，通過三百年的努力，特別是20世紀的技術革命和鋼琴的全球推廣，才產(chǎn)生了今天的鋼琴藝術，同時也推動了鋼琴制造行業(yè)的產(chǎn)業(yè)化、規(guī)?；?。

這種改良最主要體現(xiàn)在對弦列交叉張掛和工藝的革新上。早期的鋼琴沒有鐵骨架，垂直掛弦，鋼琴的前身古鋼琴更是音量小，發(fā)音短促，缺乏音色變化。這除了沒有宗擒機原理的擊弦裝置外，還有一個重要的原因便是弦的張力小。貝多芬（1770-1827）晚期，鋼琴制造業(yè)沒有發(fā)生根本變化，只不過是音域擴大到六個八度而已。一次他在家里演奏他創(chuàng)作的奏鳴曲給朋友們聽，大家都皺起了眉頭，因為他的鋼琴音準和他的心情一樣糟，但貝多芬始終不知道（因為他的耳朵聾了）。那時候的鋼琴往往調的過高，即標準音在225赫茲以上，三五年后整個音域發(fā)生了惡變。

從19世紀后期到20世紀初，鋼琴定型向現(xiàn)代化過度，鐵骨架被廣泛采用，鋼琴的音準才產(chǎn)生了革命性的變化。鐵骨架分擔了大部分的張力，這樣可以增大琴弦拉力，產(chǎn)生更多諧音，擴展了音域，豐富了音色。也只有到了這樣的工藝水平，鋼琴才真正能上升到“絕對高度”平均律的要求上來。否則，那是空談。

這種改良的另一個重要措施是對弦軸板的構造進行革新。早期鋼琴弦軸板是一整塊木板，盡管木質堅硬，但是也擋不住眾多軸釘?shù)摹般@擠”。因為內部有共同的紋理構造，釘進軸釘時必定互相牽制、松動，甚至開裂報廢。后來有人在修補弦軸板時萌發(fā)了靈感，何不用夾層木板代替原來的木板呢？于是就出現(xiàn)了三層、五層指導現(xiàn)在十幾層的夾層弦軸板，幾乎能把弦的拉力穩(wěn)定在其極限內的任何一個位置上。

琴弦工藝也不斷提高?，F(xiàn)代鋼琴絲品種繁多，型號數(shù)值固定（0.025mm），彈性、韌性圓截面，抗衰性等方面都滿足了現(xiàn)在鋼琴張力、大音量、高彈性的表現(xiàn)需要。

因此，現(xiàn)在鋼琴具備了優(yōu)良的音準條件。標準音能絕對保證在440赫茲，各個音都有自己固定的振動頻率，從1A的27.500赫茲到88C的4186.009赫茲，任你千槌百擊，急緩輕重，都能表現(xiàn)出同樣的音高、音準、音色。保持這個音準是現(xiàn)代鋼琴的基本要求。

鋼琴音準穩(wěn)定性的好壞是衡量一架鋼琴質量優(yōu)劣的重要指標。鋼琴音準穩(wěn)定性主要有以下幾個方面：

一、琴弦非有效弦長對音準穩(wěn)定性的影響

從振動發(fā)音的角度，琴弦可以被分為三段。中間一段是從碼子到壓弦鈕，這一段是鋼琴弦振動發(fā)音的主要部分，叫做“有效弦長”。

調律前后，琴弦的張力會發(fā)生變化。由于琴弦在碼子、壓弦條等處摩擦力的影響，每根琴弦的三段之間的拉力也可能不盡相同。有兩種方法可以消除或限制由于拉力不均而造成的音準不穩(wěn)定現(xiàn)象。一是在調每根琴弦結束前重擊琴弦兩三下，琴弦大幅度的振動可以減緩張力不均勻的現(xiàn)象;二是在粗調以后用專用工具摩擦琴弦有效弦長的部分，三段琴弦的張力接近平衡以后再細調。

二、溫度、濕度對鋼琴音準穩(wěn)定性的影響

擺放在恒溫恒壓下的鋼琴只是陳列品，并非真正意義上的樂器。即使不在極端情況下，小范圍的氣候變化都會影響它。

鋼琴所處的環(huán)境溫度升高，琴弦會因金屬材料的膨脹而變得松弛，音調降低。環(huán)境溫度增加，音板會吸收更多的水分而膨脹，音板膨脹的結果是音板弧度增加，并向外擠壓琴弦，使琴弦張力增加，造成鋼琴音調升高。反之，音調也會隨著下降。

三、運扳技巧

如果運扳不當，也會造成音準不穩(wěn)。適當回扳是保證弦軸自身穩(wěn)定的一個重要手段。此外，運扳動作不宜過大。把琴弦調的過高或過低都有會破壞鋼琴原有的平衡，包括琴弦三段之間的平衡，造成音準不穩(wěn)。不宜大動扳子在細挑階段尤為重要。

然而，世界上任何一臺琴，不管是斯坦威大鋼琴還是國產(chǎn)立式鋼琴，它們的音律都在變化，這是鋼琴這種樂器自身的特點決定的，這是一種自然現(xiàn)象。鋼琴本身就是自然界條件下人為的產(chǎn)物，我們只有正確的認識它，使用它，讓它為我們服務。任何片面的強調鋼琴的音準或變化的觀點，都是違背自然法則的。鋼琴音準的穩(wěn)定和變化一樣，都是相對性和絕對性的矛盾統(tǒng)一。事實上，鋼琴的音準要比許多弦樂器持久的多。

鋼琴的音準是穩(wěn)定與變化的統(tǒng)一，它總是在平均律的基準范圍波動。當這種變化值增大到一定程度時，鋼琴調律便勢在必行。穩(wěn)定、變化、穩(wěn)定是一個永恒的模式，是維系鋼琴音準的生命節(jié)奏。

上面是對影響鋼琴音準穩(wěn)定性因素的客觀分析。對于調律師而言，其音準與變化又是另一回事。鋼琴調律師的重要使命就是使鋼琴音準的不穩(wěn)定回復到穩(wěn)定位置。鋼琴的音準首先是穩(wěn)定的，鋼琴制造技術賦予它了穩(wěn)定的體魄，調律師為它經(jīng)?！皬驮?，這樣的鋼琴便可以為音樂家、為廣大音樂愛好者服務、為廣大熱愛關心音樂的人士服務。一臺鋼琴只要具備了穩(wěn)定的技術條件和經(jīng)常調律，那么它的音準就是穩(wěn)定的、絕對的，可以在鋼琴上放心大膽地施展你的演奏才華。

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