李 娟

電視音樂選秀節(jié)目將走向何方

李 娟

[摘 要]本文在對國內(nèi)電視音樂選秀節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀進行闡述的基礎上，分析2004年開啟中國音樂選秀的時代的《超級女聲》、2013年的《中國好聲音》、2014年的《中國好歌曲》的火爆原因，并對三者不同受眾環(huán)境下的節(jié)目形態(tài)進行探討，從而發(fā)現(xiàn)總結出我國音樂選秀類節(jié)目在本土化過程中存在的問題，而后對中國音樂選秀類真人秀給出創(chuàng)新建議。

[關鍵詞]音樂選秀節(jié)目；《超級女聲》；《中國好聲音》；《中國好歌曲》

[作 者]李娟，新鄉(xiāng)學院。

一、我國電視音樂選秀節(jié)目發(fā)展及現(xiàn)狀

（一）電視音樂選秀節(jié)目的發(fā)展歷程

所謂電視音樂選秀節(jié)目，指的是“那種在電視攝像機面前以歌唱方式進行現(xiàn)場才藝競賽的電視節(jié)目，屬于電視綜藝節(jié)目。這種節(jié)目類型大致可以分為兩種：一類是以專業(yè)競賽為主要目的的才藝展示節(jié)目，如《青年歌手電視大獎賽》；另一類是以普通人參與為特色的海選秀節(jié)目，如《超級女聲》”。那我們就按照年份來看一下中國電視音樂選秀節(jié)目的發(fā)展：

1.萌芽時期。我國電視音樂選秀節(jié)目的根源是1984年中央電視臺的《CCTV青年歌手電視大獎賽》，該賽為國家選拔了許多優(yōu)秀的青年歌手，是國內(nèi)比較權威的歌手選拔比賽。

從湖南衛(wèi)視2004年播出的《超級女聲》，電視音樂選秀節(jié)目在我國初現(xiàn)鋒芒，在小范圍內(nèi)得到關注和好評，如同試金石般，2004年的選秀節(jié)目讓敏銳的電視人看到其潛藏的巨大發(fā)展空間，為后來選秀節(jié)目在全國的火爆埋下了伏筆。

2.迅猛發(fā)展期。2005—2006年可稱為我國電視音樂選秀節(jié)目迅速發(fā)展的時期。2005年被稱為“超級女聲”的一年?！秹粝胫袊贰段倚臀倚恪贰度铱倓訂T》等選秀節(jié)目同時在播出。2006年，電視音樂選秀節(jié)目一發(fā)不可收拾，各個電視臺相繼舉辦了明星的電視音樂選秀節(jié)目，如江蘇衛(wèi)視《絕對唱響》、江西衛(wèi)視《中國紅歌會》等。

3.降溫調(diào)整期。2007年一開始，廣電總局規(guī)定，各電視臺的選秀節(jié)目播出時間不得超過兩個半月，同時禁播了一批產(chǎn)生了惡劣影響的電視選秀節(jié)目，電視音樂選秀節(jié)目的熱度也開始降低，進入一個調(diào)整規(guī)范的時期。選秀節(jié)目的數(shù)量有所降低，各個音樂選秀節(jié)目從形式到內(nèi)容，都開始注意其社會影響。

直至2013年，《中國好聲音》再次掀起了中國觀眾的觀看熱情；2014年初，《中國好歌曲》一播出就又引起轟動，其特點在于“原創(chuàng)”，對音樂本身的評議。

（二）電視音樂選秀節(jié)目現(xiàn)狀

從2012年7月開始，各地電視臺十余檔音樂節(jié)目集體開播，是繼2005年“超女”高峰之后選秀競爭最為激烈的一年?！吨袊寐曇簟泛蟀l(fā)制人，讓本來就硝煙四起的音樂選秀節(jié)目競爭更加激烈。面對壓力，《激情唱響》《花兒朵朵》《大地飛歌》《聲動亞洲》等同類型節(jié)目紛紛尋找出路，或走小眾路線或頻繁更換大牌評委，用盡各種方法尋求突破和吸引觀眾眼球?？此凭始姵剩瑢崉t“良莠不齊”。

《聲動亞洲》是音樂界“高端人才”的聚會。它是由十余家亞洲頂尖主流媒體及實力經(jīng)紀公司、演藝公司共同完成的全亞洲超大型歌唱比賽。它主要面對的僅僅是亞洲地區(qū)，在選手方面集合了《青歌賽》亞軍、《我型我秀》冠軍、臺灣《超級星光大道》冠軍、金鐘獎冠軍、金馬獎得主甚至香港亞視當紅藝人都一一在列，無疑個個都是音樂界的精英人士，它更像一個音樂人和歌手的大聚會。

青海衛(wèi)視主辦《花兒朵朵》，其主題為“全民健聲”?！痘▋憾涠洹纷鳛槲ㄒ灰粰n“老牌選秀節(jié)目”，在全國總決賽中延續(xù)了以往“快女”及前兩屆的賽制模式，依然設置專業(yè)評委和大眾評委，選手之間進行終極PK。

湖南衛(wèi)視主辦《我是歌手》，是一檔選拔精英化和專業(yè)化歌手的選秀節(jié)目，生殺大權第一次交至普通觀眾的手中，閃光燈下被寵壞的專業(yè)歌手站上風口浪尖，也來嘗一把被淘汰出局的滋味。

二、電視音樂選秀節(jié)目的特征及創(chuàng)新

（一）電視音樂選秀節(jié)目的特征

以《超級女聲》為例，電視音樂選秀節(jié)目的特征主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

1.平民化的低門檻?！冻壟暋反虺觥跋氤?/p>

唱”“以唱為本”的口號，報名條件很低這樣幾乎零門檻的參與規(guī)則真正實現(xiàn)親民性和平民化。

2.節(jié)目呈現(xiàn)原生態(tài)?！冻壟暋穭冸x了之前電視音樂選秀節(jié)目藝術曖昧的包裝，通過對海選階段實行全程的真實錄像將選手360度完全展示給觀眾，展現(xiàn)出來最真實的原生態(tài)。

3.競爭+淘汰賽制?！冻壟暋分懈偁幰庾R貫穿始終，它不僅將比賽分為五個賽區(qū)，而且分為海選、預賽、晉級賽等環(huán)節(jié)才能最終評選出冠亞軍，節(jié)目最終以選手之間殘酷的PK來進行淘汰選手，角逐最后的名次，正是這樣的比賽制度讓節(jié)目充滿了很大的懸念性和可觀賞性，不斷地吸引觀眾的觀賞興趣，大大調(diào)動了觀眾們的好奇心和參與心理。

4.全民投票參與互動?！冻壟暋穼а萁M讓觀眾不僅扮演節(jié)目的觀看者，而且成為決定參賽選手去留的決策者和參與者，充分實現(xiàn)了節(jié)目的互動性和交流性。

5.評審方式的多樣化?！冻壟暋饭?jié)目中選手的生殺大權掌控在專業(yè)評委、大眾評審團、民眾手中，每個人都可以通過短信或網(wǎng)絡來投票，支持自己喜愛的選手，而得票率最多的選手可以被保留下來，在決出的前三名選手中，其名次也直接由短信支持率來排定座次。

6.雄厚的經(jīng)濟基礎?！冻壟暋返倪\作有雄厚的經(jīng)濟基礎。例如蒙牛冠名廣告，潛移默化地宣傳品牌并影響消費者的購買意愿。

（二）電視音樂選秀節(jié)目的繼承與創(chuàng)新

現(xiàn)以《中國好聲音》為例，來探討音樂選秀節(jié)目的創(chuàng)新之處。

1.導師轉身，“將評委轉化為導師”的新模式。

“轉椅”這一元素符號貫穿著節(jié)目的始終，可以說這是轉椅的存在一直是節(jié)目懸念的高潮。導師需要通過背對選手只憑借聽力來選擇好聲音，當導師認為該聲音是自己所想要尋找的好聲音時，可以通過拍、轉轉椅等一系列夸張動作和強烈的音效帶給節(jié)目強大的視覺沖擊力，并給觀眾帶來無盡的懸念造就高潮，使得節(jié)目完全排除了憑借選手外貌來取勝的因素。

2.師生互動?！盎印笔恰吨袊寐曇簟纷畲蟮牧咙c，這種互動不僅存在于導師之間互動，而且出現(xiàn)在導師與學員之間互動，在這樣親近自然的談話時空里可以完全真實且自然地呈現(xiàn)出導師和選手的真性情。

3.學員反選。在當下電視選秀節(jié)目中，《中國好聲音》變導師選學員這樣的單選班為雙向選擇，加入了學生選導師。這是它的重要突破，較于《快樂男聲》《中國紅歌會》這些選秀節(jié)目來講，摒棄了選手被動接受評委點評的境地。

三、我國電視音樂選秀節(jié)目存在的問題及發(fā)展趨勢

（一）音樂選秀節(jié)目在本土化過程中存在的問題

在這欣欣向榮的電視音樂選秀節(jié)目的表層次之下，隱匿了許多的問題：

1.盲目地追求商業(yè)利益。在充滿商業(yè)利益的社會，文化無時不處在被“娛樂化”的境地，導致一些選秀節(jié)目在娛樂至上的喧囂中迷失了文化價值和方向。不單單2005年火爆一時的《超級女聲》，就連現(xiàn)在的《中國好聲音》都是在商業(yè)利益的角逐中搶占先機，各個雄厚的贊助商都想通過選秀節(jié)目攫取豐厚的利潤，名利雙收。

2.本土創(chuàng)新意識不足、革新力度不夠。自電視進入中國以來，中國的電視節(jié)目一直都在不自覺地沿襲著“引進歐美—內(nèi)地克隆—地方跟風”的套路，中國對于電視選秀節(jié)目原創(chuàng)力是相當?shù)拖碌?，這是電視界眾所周知的現(xiàn)狀。從翻版自FOX的《美國偶像》的《超級女聲》，到東方衛(wèi)視引進荷蘭《Sing It》的《我心唱響》，再到如今完全原本拷貝荷蘭的真人秀節(jié)目《The Voice of Holland 》，中國的音樂選秀類節(jié)目就走上了一條憑以借鑒、模仿為主的道路。

3.選秀節(jié)目給青少年帶來不良的社會影響。電視擁有生動、形象、傳播速度快、受眾范圍廣的優(yōu)勢，這些特點不得不讓節(jié)目創(chuàng)作者考慮到電視所承擔的寓教于樂的特殊功能。然而，隨著音樂選秀節(jié)目席卷人們的日常生活，中國電視已經(jīng)進入全民娛樂的時代，越來越多的人會通過電視這個廣闊的平臺來實現(xiàn)自己的夢想，尤其是在青少年當中更多的人想要通過選秀節(jié)目作為一個跳板，由此登上明星之路。這種想法和勤苦奮斗的意識成了鮮明的反差，對于青少年的人生觀和價值觀有一定的不良誘導性。

（二）中國電視音樂選秀節(jié)目發(fā)展策略

中國選秀節(jié)目要想突破自身的局限取得質的飛躍，就需要在以下幾個方面得到完善和修改：

1.節(jié)目內(nèi)容定位多樣化。各個電視臺應該看到，現(xiàn)在的選秀節(jié)目不會像其剛興起時那樣，凡開必火，相似內(nèi)容、相同定位的音樂選秀節(jié)目不會有長遠的發(fā)展，唯有不同的定位、不同的內(nèi)容，才能吸引不同的受眾群體。

2.受眾定位差異化?！冻壟暋贰段倚臀倚恪贰都佑?好男兒》《絕對唱響》等一批國內(nèi)選音樂秀節(jié)目，其目標受眾都是18～30歲的群體，眾多音樂選秀節(jié)目全部針對同樣的受眾群，搶奪同樣的市場，并非明智之舉。將受眾細分，對其進行差異化定位，爭奪不同的受眾市場，才是以后音樂選秀節(jié)目應該走的路線——找準市場空白，自行開拓，才是成功之道。

3.形式和規(guī)則的創(chuàng)新。首先選秀形式和規(guī)則的創(chuàng)新是制作者面臨的一個難題。而《中國好聲音》這檔節(jié)目最重要的設計“盲選”模式就帶有勵志性質，設置盲選環(huán)節(jié)，深受大眾喜歡。值得我們電視創(chuàng)作者學習。

其實，現(xiàn)如今國中國的電視音樂選秀節(jié)目在舶來的過程中，在日益開放的環(huán)境中，通過自己的實踐正在逐步擺脫稚嫩朝著健康完善的方向發(fā)展，倘若能夠在以上幾方面得到重視，相信在不久的

將來這種新型的電視節(jié)目形式會在中國的大地上煥發(fā)出蓬勃的活力和生機.（本文系新鄉(xiāng)學院2013年重點教改課題階段性研究成果，課題編號：XJGLXZ2013-12）

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