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        檻外絮語

        2015-03-20 19:54:06聞云飛
        文學(xué)自由談 2015年6期
        關(guān)鍵詞:刀叉文學(xué)批評雜志

        聞云飛

        檻外絮語

        聞云飛

        讀書的時候,常在圖書館期刊室讀《文學(xué)自由談》,那時只覺它面孔清新自然、親切隨和,不像其他文學(xué)批評雜志,光文章后面古今中外文論的引用就占大半頁。同學(xué)們也覺得這本嬉笑怒罵皆成文章的雜志,很是特別。更為特別之處,該刊還被我們學(xué)校定為一級核心期刊。因此,當(dāng)時也有些私心,想在上面發(fā)一兩篇小文,但是篇篇投稿皆如泥牛入海。

        因緣際會,我來津工作。文友相會,說起《文學(xué)自由談》,都說它很另類。在報社編副刊數(shù)年,于文學(xué)批評從不敢輕易染指,只是每每看到領(lǐng)導(dǎo)桌上的《文學(xué)自由談》,都禁不住要來看看,瞧兩眼門里的熱鬧。一不小心,瞟見了該刊“而立”紀(jì)念的啟事。驀然回首,想起當(dāng)初投稿未遂的兩篇小文,十多年了,寫的什么,都忘記了,但是,若是現(xiàn)在自己是該刊編輯,也肯定不會報審的。因為,那只不過是讓另外一個同學(xué)也要硬著頭皮才能讀下去的長文呆論而已——當(dāng)然,那是許多賣版面費的雜志的最愛。

        這樣一對照,再來看《文學(xué)自由談》,就感覺它不簡單:不只另類,簡直是中國文壇的奇葩。就沖這一點,它恐怕也是國內(nèi)唯一的普通文學(xué)愛好者甚至老百姓都能讀得懂的文學(xué)批評類雜志——這個句子很拗口,卻是一個類似真理般的精確概念,總須有許多修飾語的——這么說,或許跟自身職業(yè)相關(guān)。文章要通俗,報紙副刊編輯最能諳其三昧。編一份都市報,既能讓小學(xué)生讀得懂,又能讓耋耄之年的老知識分子讀出味來,不容易;編一本文學(xué)評論雜志,既能讓專業(yè)的文學(xué)評論家看得擊節(jié)而贊,又能讓“文青”看得津津有味,何其難!

        能風(fēng)風(fēng)光光走過三十年,且在眾多文學(xué)雜志日益凋敝的當(dāng)下,仍蒸蒸騰騰,備受青睞,這跟《文學(xué)自由談》所標(biāo)榜的“六不”及六個“一本……的刊物”有關(guān),但這也僅僅是其辦刊理念。說到底,一本雜志到最后還是要靠文章說話,文章才是一本雜志的核心內(nèi)容。那么《文學(xué)自由談》的文章有什么特點,讓人如此喜愛?

        首先,愚以為即是其刊名所示——“自由”。對一切文壇現(xiàn)象、人、事都可以評頭論足,不唯上不唯名,可謂當(dāng)下語境中最大的自由。當(dāng)年看到唐德亮批評陳思和主編《中國當(dāng)代文學(xué)史教程》的文章,感覺好像開了天眼;要知道當(dāng)時陳的著作恰是我們的教科書,老師在講授時簡直將其奉若神明??吹教莆暮螅m對某些觀點仍不太認(rèn)可,但文中指出的一些作品名字的謬誤,以及對沈從文創(chuàng)作時間的說明,卻讓我一下明白了:歷史其實就是曾經(jīng)活生生的現(xiàn)實,容不得你似是而非,也不可以為了個人的敘述需要而任意更改。就此而言,此文可謂是文學(xué)課堂的延伸,它讓我對“文學(xué)史”有了更加深刻的理解。而就是那一刻,我才真正在心中把某些“大咖”級“神明”拉下神壇。

        然而,《文學(xué)自由談》之所以吸引眾多讀者,恐怕還有另外一個原因,即其文章的風(fēng)格。許多文學(xué)評論雜志,一堆術(shù)語,到處引號,基本上除了作者和編者,沒有別人看,也不愿看。他們將索緒爾、英伽登等人的名字掛在嘴邊,把結(jié)構(gòu)主義、現(xiàn)象學(xué)、新批評等批評方法,當(dāng)成炫耀的招牌。記得當(dāng)時教文學(xué)批評的老師說,這些就是你們以后吃飯用的刀叉碗筷,你們要學(xué)會如何使用。但畢業(yè)后,我發(fā)現(xiàn)許多同學(xué)甚至老師的文章,都是刀叉空舞,盤碗空空。此中有兩個共同點:那就是把作者的名字互換一下,讀者不會有察覺;再就是把其文章中分析的作品移花接木一下,換成另外一個同類題材的作品,該文亦能成立。這兩點不得了——它們成了深諳其道的某些專家教授的生存訣竅。

        而《文學(xué)自由談》的大部分文章,卻與之形成了鮮明對比,以文人文事等切實的文學(xué)現(xiàn)象為主要批評對象,有學(xué)術(shù)文章,但不唯學(xué)術(shù);用相對通俗的語言講述觀點論斷,說得再直白點,就是以文學(xué)為題材的雜文。這就與許多所謂學(xué)術(shù)論文有了根本區(qū)別。因此,該刊的大部分文章,風(fēng)格突出,作者個性張揚到淋漓盡致,一出手,一落筆,讓人感到元氣充沛,飽滿酣暢,處處顯露自我特質(zhì)。像韓石山的悠然松脫,李美皆的逼人氣勢,李更冷幽默中閃現(xiàn)的鋒芒,都給人以深刻印象。

        退一步講,就是其中的學(xué)術(shù)文章,其風(fēng)格也和其他文學(xué)批評雜志不同。其顯著特點還是通俗,而且此中也體現(xiàn)出為文的道德——文章對術(shù)語的使用及批評手法的運用,能讓外行人在上下語境中看得懂——當(dāng)然,這也是對批評方法的理解和掌握的水平問題。比如上一期牛學(xué)智的文章,題目中就有“‘文本細(xì)讀’式批評”的字樣,而一般人即使不明白何為文本細(xì)讀式批評,也會在讀完之后有個大體了解。

        如前所言,文學(xué)批評的方法是大家“吃飯”的刀叉碗筷。大家是來吃飯的,不是來玩刀叉的。庖丁解牛,目無全牛,他心中已沒有如何用刀的概念;同樣,我們吃飯時,也不會去想筷子如何用,只是想吃什么就夾什么。這才是對工具使用的化境。反之,你若在那兒玩概念,掉書袋,炫耀“刀叉”,云山霧罩,老是便秘般的不清不爽,行內(nèi)人會覺得你沒水準(zhǔn),行外人會覺得你不道德,欺負(fù)人家沒文化。批評方法和學(xué)術(shù)術(shù)語,不能對讀者造成障礙;好的學(xué)者給讀者提供的永遠(yuǎn)是一扇明亮的窗子,而不是一堵墻。

        當(dāng)然,說了半天了,也并不是《文學(xué)自由談》的所有文章,我都喜歡。我最不喜歡的一類文章,就是談文學(xué)作品要寫什么或曰反映什么的長篇大論。作為文學(xué)評論家,能夠道出作品妙處,指出其不足,便是最大的責(zé)任和義務(wù)了。至于作家寫什么,不寫什么,“詩緣情”“詩言志”已經(jīng)說得很明白,黃遵憲也老早就說過“我手寫我口”了。你非要人家反映某某活動的行跡不可,人家又不是當(dāng)事人,也不感興趣,讓人怎么寫?你給定下條條框框,讓人往里鉆,這還是自由的文學(xué)創(chuàng)作嗎?這不是要將創(chuàng)作模式化,走“三突出”“三結(jié)合”的老路嗎?那樣,文學(xué)還有春天嗎?

        許多有骨氣有創(chuàng)造力的作家,都把自己的作品比喻成自己的孩子;而強(qiáng)調(diào)“反映論”的批評文章,讓我想起魯迅的《立論》:有人說“這孩子將來要發(fā)財?shù)摹?,有人說“這孩子將來要做官的”,還有人說“這孩子將來是要死的”。這些人,不管他們收到的是好臉,還是棍棒,也不管其說得對錯,至少他們說的對象是正確的。而現(xiàn)在卻有人非要人家生出的孩子一定要多大尺寸眼睛,幾多層疊眼皮,一笑就得幾個酒窩等等,你說,是不是個怪胎?!

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