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        文學(xué)批評史上能否登堂入室?

        2015-03-20 19:54:06王雅軍
        文學(xué)自由談 2015年6期
        關(guān)鍵詞:文壇刊物文學(xué)

        王雅軍

        文學(xué)批評史上能否登堂入室?

        王雅軍

        寒舍藏有的《文學(xué)自由談》,最早的一期是1989年第4期。封面占據(jù)大半的是一方廣場,格子地面上一只鴿子躊躇滿志,正拍翅起飛,宛若一團(tuán)火焰。我是從報紙上看到這本刊物的要目,并從這一年的下半年開始訂閱的,差不多延續(xù)至今。前不久,我從上海搬家至鄰省邊緣,近萬冊書刊靠著私家車一車車運過來,其中就有積聚起來的為數(shù)不少的《文學(xué)自由談》,盡數(shù)置于我的書房。我舍不得處理掉,現(xiàn)還在訂閱中。這是我訂閱時間最長、喜愛程度最深的一本刊物。

        訂閱起始是因為這本刊物的刊名獨特:不是正襟危坐的文學(xué)理論刊物,且空間大,有較大的信息量,正合我意??锶缙诙粒梢哉f,每期我必看。在人們的價值觀念發(fā)生很大變化,物欲大行其道,報刊也要遵循市場經(jīng)濟(jì)法則的大環(huán)境中,多少雜志銷聲匿跡,而一本談?wù)撐膶W(xué)的期刊能獨抱襟懷,居然堅持下來,而且已堅持了三十年,堪稱奇跡。該刊之所以能得到讀者的喜歡,余以為內(nèi)得之于編輯的思路明晰和敬業(yè)精神,外得之于文章的名副其實。我最看重的,歸結(jié)起來有如下幾點:

        一是放低身段,重談輕論,符合目前國人的思維特征。東西方的國民,種群不同,遺傳不同,思維的方式是有差異的。中國人重直觀的領(lǐng)悟、感悟、頓悟,很難產(chǎn)生像康德、黑格爾那樣體系博大、思維縝密的理論家。中國的文論,從《文賦》、《文心雕龍》到《藝概》、《隨園詩話》、《人間詞話》,都不是板起面孔說教味濃的高頭講章,而是平易近人,侃侃而談,講求意味。其實這就是一種特色,而且,就批評來說,反而有其見長之處。現(xiàn)代社會,人們講求的是時效,連篇累牘的大塊理論文章,不大吸引人。對大多數(shù)人而言,他們不從事理論研究,對枯燥理論也不感興趣。而《文學(xué)自由談》讓人感到親切,恐怕與這個“談”字大有關(guān)系。劉緒源先生近年寫有一本專著叫《今文淵源》,他發(fā)現(xiàn),正是談話風(fēng)給中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)注入活力,那些最有實力的文壇老將,恰恰都是擅長談話風(fēng)的,如胡適、魯迅、徐志摩、林語堂、冰心、楊絳、費孝通、王元化等等。談,像掘井,一小塊,可談得深,談得細(xì),談得透,談得酣暢淋漓。談,又像聊天,有促膝、接地氣之感,沒有拘束,無需矯飾。加上刊物是書裝型的,開本不大,攜帶方便,由此,《文學(xué)自由談》就有了廣泛的群眾基礎(chǔ),是大眾化的,無論是對專業(yè)文學(xué)理論家,還是業(yè)余文學(xué)愛好者,都能讀得進(jìn),就像白居易的詩,學(xué)究看得,老嫗也看得,只要你是識字的,都可進(jìn)得來。

        二是不拘一格,平等對話,有批評,有建設(shè),對活躍文壇、推動今天的文學(xué)健康發(fā)展大有裨益?!段膶W(xué)自由談》對文學(xué)來說,就好像開辟了一個廣場,呈開放性、多元性,有不同的角度,不同的聲音。在這方面,“自由”兩個字,別開生面,引人遐想??餂Q不裝腔作勢,擺起架勢唬人?!拜浾撘宦伞钡臅r代已經(jīng)結(jié)束,一種新的人文生態(tài)環(huán)境正在釀造,不再沉悶、拘謹(jǐn),讓人望而生畏,而如春風(fēng)撲面,給人很大的思想空間。真正的思想解放,應(yīng)該讓人有表達(dá)的自由。難能可貴的是,刊物直面文壇現(xiàn)實,提倡獨立的人格,為文不虛飾,有棱角,觀點鮮明、潑辣、尖銳,思想性強(qiáng)。市場經(jīng)濟(jì)對文學(xué)怎么會沒有影響呢?文學(xué)不在社會之外,作家也不在社會之外,世道的許多問題也會反映到文學(xué)領(lǐng)域中來,反映到作家隊伍中來。文壇不是“清一色”,作家也不是“清一色”。文學(xué)的話題,與人性、人生和社會有關(guān);文學(xué)的繁榮,也離不開說三道四的批評?!段膶W(xué)自由談》不走四平八穩(wěn)的路子,可以不夸張地說,它站在了文壇前沿,對當(dāng)下傾向性的問題,是感應(yīng)的雷達(dá),敏銳性強(qiáng),針砭性強(qiáng)。如對當(dāng)今小說、散文、詩歌創(chuàng)作(包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué))出現(xiàn)的問題,既有宏觀掃描式的,又有作品點評式的,見仁見智,條分縷析,一針見血,擊中要害。在“紅包”到處撒、吹捧漫天飛的今天,《文學(xué)自由談》選擇了以批評為主基調(diào),不怕得罪人,撕去溫情脈脈的人情關(guān)系的面紗,力主公允、客觀,有鋒芒,敢批評,而且是硬碰硬的批評,打開天窗說亮話的批評,直往文壇的弊病捅,直往作家的瘡疤揭,哪怕你是名氣響當(dāng)當(dāng)?shù)拇罄小⒋笈?、大腕。正是不留情面,穩(wěn)、準(zhǔn)、狠,解剖得徹底,使文章搔到了癢處,讓人痛快,也讓人警醒。如此,于作者需要犀利的筆鋒,于刊物也要有足夠的勇氣。這樣辦刊,豈不讓人刮目相看?而批評之外,還允許反批評,有補(bǔ)充,有爭議。這樣一種討論式的而不是專制、武斷的,碰撞式的而不是作秀、嬉戲的批評,真正體現(xiàn)了刊物容人的氣度。

        三是言之有物,文風(fēng)生動、活潑,有機(jī)趣,能給讀者以審美的享受?!段膶W(xué)自由談》刊文,可以洋洋灑灑,也可以惜墨如金,但有一條,文字不板結(jié),不生澀,沒有匠氣,與佶屈聱牙無緣,而有著濃厚的生活氣息,反映的是作者的真性情,可謂“嬉笑怒罵,皆成文章”。這是刊物可讀性的重要方面。作者大都對具體的作家、作品或者文學(xué)現(xiàn)象發(fā)表看法,有針對性,直抒胸臆,有什么說什么,不拐彎抹角、矯揉造作。在文字特色方面,大可套用歐陽修的話:“有野芳發(fā),有佳木秀;有淅瀝以瀟灑,有奔騰而澎湃?!崩顕牡睦侠?,陳沖的機(jī)智,韓石山的幽默,李美皆的爽利,狄青的調(diào)侃等等,都構(gòu)成了刊物整體語言的風(fēng)格和力度。既然文學(xué)是形象思維,評論也可以是有形象感的活潑的文體,甚至也可以是美文,而并不影響文章的深度。這樣的批評文章,確實也是有審美價值的。我很欣賞《文學(xué)自由談》內(nèi)許多文筆生動感人,潑辣、俏麗的文章,讀罷不免或擊節(jié)嘆賞,或忍俊不禁。對其精彩片斷,忍不住用筆勾畫,做下記號,備以后細(xì)細(xì)品味;有時還會摘錄到日記里,供日后查考;或在微博上轉(zhuǎn)發(fā),與博友分享。

        此外,《文學(xué)自由談》致力于“表達(dá)文壇民意”,取稿不重作者的身份、來頭,也很讓人稱許。這是一本海納百川不拒細(xì)流的雜志。在每期刊物上,自然有一些熟悉的名家,但也有名不見經(jīng)傳的“小人物”。以筆者為例,承蒙編輯鼓勵,也曾在這里發(fā)表過拙文三篇(《文學(xué)的繪畫質(zhì)感》、《阿紅的風(fēng)景》和《說憂郁》),讓我這個無名鼠輩受寵若驚。它還見縫插針,利用邊角空地,刊出新書介紹和書目,其中不乏無名作者的書,這也是珍惜版面之舉,沒有貴族風(fēng),“眼睛向下”,空白不白。

        當(dāng)然,《文學(xué)自由談》所登的文章并不代表編輯部,有的文章也有偏激、過于意氣之嫌,但重要的是它提供了一個發(fā)言的平臺,讓讀者自有明鑒。文壇沒有“壇主”,文壇的發(fā)展,靠所有關(guān)心、愛護(hù)它的人。大而論之,這是一本出色的刊物,是有柔韌、綿長生命力的刊物。而立之年,它是真正立起來了。立刊立文立靈魂,我相信,文學(xué)批評史上,它是有資格登堂入室的。

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