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        愛(ài)的抗?fàn)幣c吶喊——談歌曲《風(fēng)蕭瑟》的藝術(shù)特征

        2015-03-20 01:05:49潘明霞
        滁州學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年6期
        關(guān)鍵詞:蕭瑟詠嘆調(diào)故事情節(jié)

        潘明霞

        中國(guó)歌劇先驅(qū)者、著名作曲家施光南先生開(kāi)創(chuàng)了歌劇在中國(guó)發(fā)展的新紀(jì)元,他創(chuàng)作的第一部歌劇作品《傷逝》,被譽(yù)為“中國(guó)歌劇的里程碑”,具有首創(chuàng)的歷史地位。它既是中國(guó)對(duì)于歌劇這種藝術(shù)題材的初創(chuàng)性嘗試,也是中國(guó)歌劇真正意義上獨(dú)立于歌劇藝術(shù)題材的開(kāi)端,打破了國(guó)外傳統(tǒng)歌劇的表現(xiàn)形式,強(qiáng)調(diào)刻畫人物的心理活動(dòng),注重表現(xiàn)情感和沖突。雖然受到過(guò)新文化運(yùn)動(dòng)的洗禮,但它也是新一代中國(guó)青年對(duì)藝術(shù)的一種全新的嘗試。

        一、內(nèi)容簡(jiǎn)介以及人物特征分析

        (一)內(nèi)容簡(jiǎn)介

        《風(fēng)蕭瑟》這首歌曲,是歌劇《傷逝》中《春》《夏》《秋》《冬》四個(gè)章節(jié)中《秋》中的一個(gè)片段。是主人公子君的一段詠嘆調(diào),表現(xiàn)的是子君生命終結(jié)前的獨(dú)白,強(qiáng)烈表達(dá)了子君對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿。這首作品的誕生,對(duì)于傳統(tǒng)社會(huì)人生觀,愛(ài)情觀念產(chǎn)生了巨大的沖擊,對(duì)于解放人們思想,鼓勵(lì)追求自我價(jià)值,改變禁錮的社會(huì)思想現(xiàn)狀起了重要的推動(dòng)作用。

        劇中人物子君與涓生,由于社會(huì)大環(huán)境的約束和自身性格中存在的軟弱性,最終難逃封建舊勢(shì)力的打擊和生活的厄運(yùn)。從藝術(shù)創(chuàng)作的角度分析,此歌劇是中國(guó)第一部抒情性心理歌劇,在此之前的歌劇多表現(xiàn)的是對(duì)社會(huì)風(fēng)貌的描述和對(duì)故事情節(jié)的過(guò)多關(guān)注,并未將探究的視角放在尋找人物心理變化的歷程方面。而該劇自始至終強(qiáng)調(diào)了人格情感在現(xiàn)實(shí)生活中受到的禁錮,美好的理想與殘酷的現(xiàn)實(shí)之間的對(duì)抗與沖突,充滿了強(qiáng)烈的戲劇效應(yīng)。

        歌劇《傷逝》根據(jù)魯迅先生同名小說(shuō)改變,故事以五四時(shí)期的社會(huì)為背景,在講述故事時(shí),沒(méi)有按時(shí)間敘事的傳統(tǒng),而是運(yùn)用想象中的四季景色,闡述人物復(fù)雜變化的內(nèi)心世界和情緒波動(dòng),是一種比較獨(dú)特的表現(xiàn)方式。全劇共有四個(gè)重要的旋律段:《一抹夕陽(yáng)》、《欣喜地等待》、《風(fēng)蕭瑟》和《不幸的人生》,分別表達(dá)了當(dāng)愛(ài)情來(lái)臨時(shí)的欣喜、對(duì)于愛(ài)情的憧憬和享受愛(ài)情的甜蜜、理想遇挫后的無(wú)奈彷徨以及被無(wú)情拋棄后的悲苦絕望等四段愛(ài)情歷程。在不同的故事情節(jié)中,根據(jù)人物矛盾的設(shè)立和情緒的變化,配以與之相應(yīng)的音樂(lè)旋律,使整個(gè)歌劇充滿了層次感和變化性。

        其中《風(fēng)蕭瑟》承擔(dān)了“秋”這一章節(jié)的敘事任務(wù),圍繞子君與涓生的愛(ài)情故事,重點(diǎn)講述了兩人愛(ài)情進(jìn)入危機(jī)時(shí)期的人物心理特征。在表現(xiàn)手法上,《風(fēng)蕭瑟》大量運(yùn)用詠嘆性曲調(diào),很好的彰顯了音樂(lè)的抒情功能,向觀眾展現(xiàn)了兩人愛(ài)情走向破裂的前一階段女主角內(nèi)心的掙扎和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活反抗無(wú)果后的極度苦悶和悲情。這部作品在詠嘆調(diào)方面的運(yùn)用,更多在于對(duì)故事情節(jié)的推動(dòng),對(duì)于場(chǎng)景的烘托和故事氛圍的營(yíng)造以及人物內(nèi)心悲情的描寫。

        (二)劇中人物特征分析

        藝術(shù)來(lái)源生活,又高于生活,藝術(shù)作品通過(guò)對(duì)人物形象的描繪來(lái)反映現(xiàn)實(shí)思想和觀點(diǎn)。每一部聲樂(lè)作品都有其內(nèi)在的想要表達(dá)的藝術(shù)形象,這種藝術(shù)形象的承載體是人物。人物形象塑造是否立體、生動(dòng),是評(píng)價(jià)一部藝術(shù)作品的主要標(biāo)準(zhǔn)?!讹L(fēng)蕭瑟》這部作品最大的亮點(diǎn)就在于成功塑造了劇中人物性格和形象,這種形象并非虛幻和不可觸摸的,而是有血有肉的具有個(gè)性特征的人物。在表現(xiàn)手法上,摒棄了大量對(duì)白和臺(tái)詞,融入了大量音樂(lè),提高了刻畫人物的精準(zhǔn)度。

        《風(fēng)蕭瑟》中人物最大的性格特點(diǎn)是悲情,這與歌劇的主題相契合。因此,在塑造人物性格時(shí),作者更多著色于對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境和人物處境的把握。創(chuàng)作者曾經(jīng)表示,為了更準(zhǔn)確地塑造劇中人物性格和形象,閱讀和參考了大量那個(gè)時(shí)期的文學(xué)作品和文獻(xiàn)資料,對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境有著一定的認(rèn)識(shí),在此基礎(chǔ)上,深入角色內(nèi)心世界,了解他們的所思、所想和所傷。故而在設(shè)計(jì)這部作品的演唱技法時(shí),創(chuàng)作者做了全面綜合的考慮,既突出詠嘆調(diào)在塑造人物形象時(shí)的特征,又推陳出新打破既有的傳統(tǒng),將交響“二段式”“三段式”結(jié)構(gòu)融進(jìn)傳統(tǒng)合唱音樂(lè)中,使音樂(lè)能夠更加突出表現(xiàn)人物情感的復(fù)雜和劇情的起伏。而在歌劇矛盾沖突最激烈的環(huán)節(jié)上,大量使用非獨(dú)唱的演唱形式,加強(qiáng)了劇情需要,豐富了演唱形式。間隔出現(xiàn)的合唱更多作為一種伴唱來(lái)烘托氣氛,全劇形成統(tǒng)一的整體,使人物性格特點(diǎn)的塑造更加突出與鮮明。

        二、歌曲的藝術(shù)特征

        詠嘆調(diào)作為聲樂(lè)表現(xiàn)的一種,在長(zhǎng)期的發(fā)展演變過(guò)程中,已經(jīng)形成了比較成熟的體系和演唱技法,成為當(dāng)代戲曲流派中一個(gè)重要分支。詠嘆調(diào)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展,大批創(chuàng)作者不斷推陳出新,在形式、內(nèi)容等方面不斷創(chuàng)新突破,它來(lái)源于民眾,植根于民眾,具有強(qiáng)大的生命力和藝術(shù)魅力?!讹L(fēng)蕭瑟》作為近現(xiàn)代開(kāi)創(chuàng)中國(guó)歌劇新紀(jì)元的一首作品,它是成功的,具有劃時(shí)代意義的,它的藝術(shù)魅力是極其強(qiáng)大的。

        (一)語(yǔ)態(tài)特征之美

        歌劇的藝術(shù)性很大程度上體現(xiàn)在語(yǔ)態(tài)表達(dá)上,表現(xiàn)演員的肢體動(dòng)作、氣質(zhì)、對(duì)白等方面?!讹L(fēng)蕭瑟》作為詠嘆調(diào)的代表作,語(yǔ)態(tài)的藝術(shù)之美也是極其豐富的,它的內(nèi)容所寫是人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文學(xué)作品題材,反應(yīng)人民最真實(shí)的生活,這樣一種天然的聯(lián)系,更容易得到人民大眾的認(rèn)可,因?yàn)樗囆g(shù)的本質(zhì)便是“源于生活,高于生活”[1]。

        在《風(fēng)蕭瑟》的表演中,比較全面的展示了詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色,比如在表達(dá)主角之間濃情蜜意時(shí),運(yùn)用的是如歌的詠嘆調(diào),曲調(diào)深情、委婉、沉穩(wěn),恰似戀人悉悉絮語(yǔ),耳鬢廝磨,表現(xiàn)的是愛(ài)情的甜蜜。在表達(dá)分別后內(nèi)心的孤獨(dú)、寂寞、思念時(shí),運(yùn)用的是說(shuō)白詠嘆調(diào),曲調(diào)多次呈現(xiàn)出對(duì)白的風(fēng)格,似唱似說(shuō),展現(xiàn)出人物內(nèi)心的孤寂和落寞。在戲劇高潮部分,為了更好表達(dá)主人公意欲沖破現(xiàn)實(shí)枷鎖和封建桎梏的抗?fàn)幘?,運(yùn)用了大量詠嘆曲調(diào),表達(dá)出人物內(nèi)心強(qiáng)烈的反抗精神和對(duì)美好愛(ài)情的極度渴望。這種詠嘆性曲調(diào)的運(yùn)用是伴隨著劇情發(fā)展而變化的,往往通過(guò)專業(yè)的唱腔和背景音樂(lè)的烘托,推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展,表現(xiàn)人物內(nèi)心世界激烈沖突與悲情。

        (二)音樂(lè)旋律之美

        曲調(diào)是詩(shī)化的語(yǔ)言,這一點(diǎn)在《風(fēng)蕭瑟》中得到了很好的詮釋。它的詩(shī)化之美來(lái)源于魯迅非常具有藝術(shù)鑒賞性的文學(xué)作品中,這種詩(shī)性化的表達(dá),需要樂(lè)曲的節(jié)奏、人物的情緒、音高的不同等形成統(tǒng)一的性質(zhì)和量度。將此種旋律的感受始終貫穿于整個(gè)作品,形成歌劇美感的基礎(chǔ),這種旋律還可以根據(jù)故事情節(jié)的推進(jìn)、矛盾沖突的激烈程度和人物內(nèi)在性格變化等因素進(jìn)行及時(shí)地調(diào)整?!讹L(fēng)蕭瑟》中不同情節(jié)變動(dòng)所配以的音樂(lè)變化,便是鮮明的例證。

        《風(fēng)蕭瑟》之所以有很高的曲調(diào)和語(yǔ)言之美,是因?yàn)橐哉Z(yǔ)言為載體所呈現(xiàn)的故事中充滿了主人公對(duì)人性自由的呼喊和渴望,這樣一種濃烈的情感,時(shí)而激昂,時(shí)而低沉,時(shí)而歡快,富有層次性,起伏跌宕,牢牢吸引住了觀眾的注意力。在展現(xiàn)語(yǔ)言節(jié)奏感時(shí),創(chuàng)作者運(yùn)用了大量的雙聲、疊韻、反復(fù)等藝術(shù)表現(xiàn)手法,強(qiáng)化了語(yǔ)言的魅力,也增加了歌曲的魅力。

        (三)音樂(lè)形象之美

        好的藝術(shù)作品具有很強(qiáng)的的代入感,能夠讓觀眾隨著表演者的演繹悄然走進(jìn)歌曲所營(yíng)造出的環(huán)境、氛圍,產(chǎn)生共鳴。《風(fēng)蕭瑟》是一首具有表現(xiàn)激烈矛盾沖突的歌曲,運(yùn)用詠嘆調(diào)這種在表達(dá)人物情感方面有獨(dú)到優(yōu)勢(shì)的藝術(shù)形式,是非常恰當(dāng)?shù)?。觀眾感覺(jué)很真實(shí)、很震撼,這種真實(shí)感和震撼感就是對(duì)成功塑造人物形象的最大肯定。對(duì)于任何藝術(shù)種類來(lái)說(shuō),即便是源于生活的感悟和描繪,也不可能真正將整個(gè)社會(huì)場(chǎng)景全部搬到舞臺(tái)上。這種縮小的、抽象的藝術(shù)形態(tài),只能在舞臺(tái)的方寸之間,用技術(shù)和場(chǎng)景來(lái)展現(xiàn)其形象,更多地需要依靠表演者的認(rèn)知和表演來(lái)展現(xiàn)真實(shí)的人物形象,撐起作品的骨架和血肉。

        從音樂(lè)美學(xué)上來(lái)講,塑造舞臺(tái)形象是一個(gè)系統(tǒng)的工程?!讹L(fēng)蕭瑟》的曲式設(shè)計(jì)在遵循嚴(yán)格的聲樂(lè)作品規(guī)則的同時(shí),打破常規(guī),在塑造人物形象方面起到了非常明顯的作用。比如整首曲子用了八分音符及柱式和弦奠定了整個(gè)曲子的基調(diào):陰沉、悲涼、蕭瑟,與曲子名稱吻合,也揭示了人物內(nèi)心的不安和緊張。

        在塑造形象過(guò)程中,演唱者需要用自己的表演引導(dǎo)聽(tīng)眾去體會(huì)旋律進(jìn)行形態(tài)所表現(xiàn)出不同的音樂(lè)情感的意義。這就需要演唱者深刻理解音樂(lè)作品,還要有充分表達(dá)作品的能力。不同的音樂(lè)要素塑造出不同的音樂(lè)形象,表達(dá)不同情緒,其中旋律是塑造音樂(lè)形象的重要手段,是音樂(lè)的靈魂和重要基礎(chǔ),不同旋律進(jìn)行形態(tài)表現(xiàn)出不同的情緒、不同的語(yǔ)氣。在歌曲《風(fēng)蕭瑟》中,為了表達(dá)子君對(duì)涓生的愛(ài)情,多采用真情對(duì)白和急促的語(yǔ)氣,表達(dá)了愛(ài)情的美好以及在當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境中,這種真愛(ài)無(wú)法得到承認(rèn)的憤懣和反抗之情。詠嘆調(diào)的特征在這部作品中很好的呈現(xiàn)了出來(lái),演唱者充分利用語(yǔ)氣的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短不同的控制來(lái)表達(dá)歌曲情感和人物性格,這對(duì)于展示作品思想內(nèi)涵和傳達(dá)情感起著重要的作用[2]。

        三、歌曲的曲式結(jié)構(gòu)對(duì)作品表現(xiàn)的作用

        《風(fēng)蕭瑟》不僅在情節(jié)上取勝,而且在曲式上的應(yīng)用也達(dá)到了爐火純青的程度。該歌曲的曲式結(jié)構(gòu)是復(fù)三部曲式,降B大調(diào),四三拍;短小樂(lè)句、比較明快的演唱語(yǔ)氣、特色音型的層層模進(jìn),用以展示作品從一而終的悲劇情感是該作品作曲家善用的手法。全曲采用傳統(tǒng)段落編曲方式,由引子、呈示段、展開(kāi)段和再現(xiàn)段組成,是一首非常經(jīng)典的將人物情感表達(dá)同音樂(lè)旋律緊密結(jié)合的曲式結(jié)構(gòu)。整首作品中充滿了不間斷的三連音,以這種跳動(dòng)的緊密的旋律烘托懸疑式的故事情節(jié)和焦躁不安的人物情緒,同時(shí)在作品開(kāi)頭借對(duì)秋風(fēng)落葉的敘述,描繪深秋寂寥蕭瑟的場(chǎng)面,暗喻著故事的主人公凄涼悲傷的內(nèi)心,這樣的處理使得在欣賞作品時(shí)很容易產(chǎn)生共鳴,情緒起伏跌宕。震音的應(yīng)用增加了戲劇的沖突和抒情性,對(duì)于故事情節(jié)中人物急劇變化的心情的刻畫起到了很好的闡明作用,這也是詠嘆調(diào)明顯區(qū)別于其他唱腔的區(qū)別所在。另外,故事情節(jié)的推進(jìn)也不完全依賴于人物對(duì)白,音樂(lè)的旋律、節(jié)奏的變化應(yīng)用也可以起到推進(jìn)作用。

        從旋律來(lái)看,《風(fēng)蕭瑟》前兩段是對(duì)比樂(lè)段,在描寫子君看到秋天蕭瑟的落葉時(shí)內(nèi)心的彷徨、迷茫和落莫時(shí),音樂(lè)旋律線的節(jié)奏拉得很寬,長(zhǎng)音占主導(dǎo)性地位之后以旋律的大幅度起伏跌宕,展示出故事情節(jié)的巨大波折,此時(shí)的節(jié)奏前緊后寬,震音以及柱式和弦三連音的反復(fù)交叉和密集運(yùn)用,刻畫出一幅封建勢(shì)力對(duì)自由美好愛(ài)情的殘酷鎮(zhèn)壓的畫面。在對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境營(yíng)造方面,該曲目也重點(diǎn)運(yùn)用恰當(dāng)?shù)囊魠^(qū)來(lái)表達(dá)和烘托。歌曲開(kāi)始時(shí)的音區(qū)較低,旋律流暢,情緒沉穩(wěn),描繪了秋風(fēng)陣陣,秋葉散落的衰敗場(chǎng)景,表現(xiàn)出主人公對(duì)于人生的迷茫和內(nèi)心的凄涼。運(yùn)用變化多樣但又不失規(guī)律的曲調(diào),營(yíng)造出主人公所處的自然、社會(huì)環(huán)境的殘酷以及內(nèi)心的無(wú)限惆悵的悲涼情緒,這也是該曲久為流傳的重要原因。

        《風(fēng)蕭瑟》這部作品的顯著特征在于巧妙的將故事情節(jié)的戲劇性和情感抒發(fā)結(jié)合在一起[2]。作曲家施光南在談到《傷逝》的創(chuàng)作背景時(shí)說(shuō)到:“歌劇要求最大限度地發(fā)揮音樂(lè)特長(zhǎng)于抒情的功能,這是它獨(dú)具一格而區(qū)別于其他戲劇形式的特色”[3]??梢?jiàn),歌劇作品的抒情性的把握對(duì)于作曲家來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。上文對(duì)《風(fēng)蕭瑟》這首作品的分析中可以看出,整首作品在抒情性的詠嘆調(diào)處理上,是下了一番功夫的,的確有著其獨(dú)特的風(fēng)格。同時(shí),作品中輕重緩急、疏密結(jié)合的旋律也彰顯了故事的戲劇性,將詠嘆調(diào)的抒情性與作品戲劇性相結(jié)合的特征較完美的表現(xiàn)了出來(lái),整首作品呈現(xiàn)出一幅美妙而悲壯憂傷的場(chǎng)面,巧妙地運(yùn)用復(fù)調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、三連音、復(fù)合聲部的寫作技術(shù),將子君的悲劇人生展現(xiàn)得淋漓盡致。例如:開(kāi)始部分以稍平和的節(jié)奏為主,將子君的哀怨之情進(jìn)行了柔情表達(dá)。繼而,旋律進(jìn)入了重低音區(qū),整個(gè)歌曲轉(zhuǎn)入柔和低沉的基調(diào),進(jìn)行詠嘆。全曲悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn),將子君跌宕的感情變化鮮明的表現(xiàn)出來(lái),隨著旋律的變化,將子君歷盡千辛萬(wàn)苦始終堅(jiān)持對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著的那份灼灼之情表現(xiàn)得淋漓盡致。隨即又屈服于舊勢(shì)力,不得不放棄這段美好愛(ài)情的悲情結(jié)局[4]。

        總之,《風(fēng)蕭瑟》作為歌劇《傷逝》中的一個(gè)章節(jié)中的一首歌曲,具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力和研究?jī)r(jià)值,對(duì)于我們更好地認(rèn)識(shí)歌劇創(chuàng)作規(guī)律和更好地賞析具有中國(guó)特色詠嘆調(diào)提供了較好的研究實(shí)體。隨著我國(guó)文化事業(yè)大繁榮、大發(fā)展時(shí)期的到來(lái),完全有理由相信在當(dāng)前和今后相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間,詠嘆調(diào)這一藝術(shù)種類將會(huì)得到更加長(zhǎng)足的發(fā)展和認(rèn)可,會(huì)擁有更多的觀眾。

        [1]于憲淼.詠嘆調(diào)“風(fēng)蕭瑟”的音樂(lè)分析與演唱處理[J].黃河之聲,2010(9).

        [2]于憲淼.歌劇片段《風(fēng)蕭瑟》的演唱風(fēng)格分析[J].科技信息(科學(xué)教研),2008(25).

        [3]莫紀(jì)綱.歌唱藝術(shù)欣賞[M].太原:山西教育出版社,1999.

        [4]吳祖強(qiáng).曲式與作品分析[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2003.

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