張 延

張延/淮南師范學(xué)院音樂系助教(安徽淮南232038)。

巴托克（1881-1945），匈牙利作曲家、民俗音樂家和鋼琴家，20世紀(jì)上半葉西方最偉大的音樂巨匠之一和民族主義代表人物之一。他在鄉(xiāng)間采集大量的匈牙利、羅馬尼亞以及南斯拉夫等民間音樂，在繼承了西方古典作曲核心技術(shù)基礎(chǔ)上，將民間音樂和現(xiàn)代作曲技術(shù)融為一體，凸顯了其作品鮮明的民族性和現(xiàn)代性。巨大的音樂天賦、極具創(chuàng)作個(gè)性與豐富的民間音樂曲調(diào)逐漸形成了他獨(dú)特的音樂風(fēng)格。

巴托克在1926-1939年創(chuàng)作完成了《小宇宙》，是指導(dǎo)鋼琴學(xué)習(xí)和演奏的一部著作。此書共為六卷，共153首作品，由淺入深、循序漸進(jìn)地引領(lǐng)初學(xué)者科學(xué)地學(xué)習(xí)和演奏鋼琴。其創(chuàng)作的目的是培養(yǎng)鋼琴學(xué)習(xí)者良好而豐富的音樂感覺，其中運(yùn)用了現(xiàn)代音樂和民間音樂語匯，使學(xué)習(xí)者能接受豐富多彩的現(xiàn)代音樂風(fēng)格。

筆者經(jīng)過初步研究認(rèn)為，《小宇宙》這套作品的創(chuàng)作特點(diǎn)可以歸納為以下五點(diǎn)：1.民間音樂中復(fù)雜的節(jié)拍節(jié)奏的運(yùn)用；2.民間音樂曲調(diào)在旋律寫作中的重要體現(xiàn)；3.和聲特性受到多樣調(diào)式運(yùn)用的影響；4.獨(dú)有的復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作手法的體現(xiàn)；5.對(duì)鋼琴演奏技術(shù)訓(xùn)練的作用。

一、《小宇宙》的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）民間音樂中復(fù)雜的節(jié)拍節(jié)奏的運(yùn)用

《小宇宙》中使用了大量的東歐、匈牙利和羅馬尼亞及南斯拉夫民族民間音樂，從基本節(jié)拍節(jié)奏逐步發(fā)展到復(fù)雜變換的多樣性節(jié)拍節(jié)奏。節(jié)拍設(shè)計(jì)是循序漸進(jìn)地，由淺入深地從單拍子2/4拍（第40首<南斯拉夫調(diào)式>）、2/2拍（第60首<有延長音的卡農(nóng)>）、3/4拍（第56首<十度音程的旋律>）、3/2拍 （第32首<多利亞調(diào)式>）；復(fù)拍子4/4拍（第92首<半音階創(chuàng)意曲>）、6/8拍 （第54首<半音階曲>），發(fā)展到混合拍5/4拍（第48首<混合利第亞調(diào)式>）、7/8拍 （第82首<諧謔曲>）等等。其中4/4拍的曲子占到了約4成，有的樂曲使用了比較少見的節(jié)拍，如9/8拍（第148首<保加利亞節(jié)奏舞曲之一>）、8/8拍 （第151首<保加利亞節(jié)奏舞曲之四>，第153首<保加利亞節(jié)奏舞曲之六>）。從節(jié)拍使用的寬泛度來看，凸顯了各種節(jié)拍的使用，并結(jié)合了相應(yīng)的節(jié)奏使音樂風(fēng)格更加具有現(xiàn)代氣息。節(jié)奏中使用了大量的附點(diǎn) （如第7首<附點(diǎn)音符>，第28首<八度卡農(nóng)>，第70首<旋律配雙音>，第91首<半音階創(chuàng)意曲>等）、切分音 （如第9首<切分音>，第27首<切分音>，第133首<切分音>等）。音樂速度的不斷變換，也為節(jié)奏節(jié)拍的變化起到作用。因?yàn)樗淖冊(cè)械膹?qiáng)弱律動(dòng)，形成新的節(jié)奏律動(dòng)，從而使音樂節(jié)奏產(chǎn)生變化。使用大量的混合節(jié)拍和變換節(jié)拍也是其創(chuàng)作中的一大特色（如第140首<自由變奏>）。

（二）民間音樂曲調(diào)在旋律寫作中的重要體現(xiàn)

巴托克將西方古典與中歐民族音樂進(jìn)行了有效的結(jié)合，大量作品以民族音樂元素作為創(chuàng)作源泉，如第40首《斯拉夫風(fēng)格》，此曲高聲部曲調(diào)采用E密克索利比安調(diào)式，低聲部采用E-B的純五度持續(xù)低音，猶如風(fēng)笛舞曲節(jié)奏律動(dòng)，從而表現(xiàn)濃郁的鄉(xiāng)村風(fēng)情。第41首《帶伴奏的旋律》，此曲即采用了匈牙利--羅馬尼亞調(diào)式特征。低音聲部采用的是G利底安調(diào)式，以三連音作為低音律動(dòng)和背景，高聲部旋律采用B洛克里安小調(diào)具有極強(qiáng)的民族風(fēng)味。第148首《保加利亞節(jié)奏舞曲》，采用了多利亞調(diào)式六聲音階，控制在八度音域內(nèi)，突出奇數(shù)節(jié)拍的重音，凸顯保加利亞節(jié)奏舞曲的風(fēng)格。巴托克還善于采用東方音樂曲調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，《小宇宙》中的第58首《東方風(fēng)格》就使用了中亞細(xì)亞音樂中特有的增二度音程。

（三）和聲特性受到多樣調(diào)式運(yùn)用的影響

《小宇宙》的和聲是以民族音樂曲調(diào)為基礎(chǔ)，將經(jīng)過音和輔助音作為旋律與和聲的主要音符，而不再作為裝飾音樂來使用，延留音和次要的七度音通常會(huì)突然出現(xiàn)。作品的終止式的設(shè)計(jì)上不同于當(dāng)時(shí)中歐傳統(tǒng)音樂中經(jīng)常使用的終止式，形成一種特殊的音響感受。大量的持續(xù)音和固定低音成為樂曲中主要的和聲特點(diǎn)。曲調(diào)中，巴托克經(jīng)常采用多利亞、利底亞、弗里幾亞等歐洲“教會(huì)調(diào)式”五聲音階，形成四五度和弦，突現(xiàn)了現(xiàn)代與傳統(tǒng)和聲所獨(dú)有的不協(xié)和并置的特性。由于受到了匈牙利農(nóng)民音樂的影響，將匈牙利民族音樂中常有的四度跳進(jìn)和教會(huì)調(diào)式旋律相互融合及影響，體現(xiàn)了創(chuàng)新。由于匈牙利民間音樂的最初形式是單音調(diào)的，民間旋律主要建立在五聲音階中，缺少半音，但這種五聲音階存在兩個(gè)不協(xié)和音程：大二度和增四度，因此，巴托克對(duì)曲調(diào)進(jìn)行了協(xié)和音程處理，用于終止式中。從而使得音樂若隱若現(xiàn)、更加豐滿。

（四）獨(dú)有的復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作手法的體現(xiàn)

《小宇宙》中的復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法可以說是隨處可見，如卡農(nóng)、模仿與對(duì)位、反向模進(jìn)、倒影等等，《小宇宙》中的復(fù)調(diào)音樂與巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)作曲家相比，最為重要的體現(xiàn)是突出了現(xiàn)代音樂特點(diǎn)。古老的巴洛克時(shí)期作曲家多以大小調(diào)體系進(jìn)行復(fù)調(diào)創(chuàng)作，而小宇宙中的復(fù)調(diào)更多的是建立在多重調(diào)式上，音響新奇神秘。如第105首《游戲歌》，這首樂曲為兩聲部，雙向平行進(jìn)行、反向模進(jìn)，右手為d小調(diào)，左手為#c小調(diào)，在屬和弦上終止，雙手都是以五聲音階進(jìn)行?？梢钥闯?，巴托克進(jìn)行復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作時(shí)基于傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作手法之上，加入了很多現(xiàn)代作曲技法，大膽嘗試，勇于創(chuàng)新。

二、對(duì)鋼琴演奏技術(shù)訓(xùn)練的作用

《小宇宙》中的每一首作品，都設(shè)定了鋼琴演奏目的和訓(xùn)練要求。作曲家對(duì)每首作品都注釋了演奏建議。前三冊(cè)作品都比較精簡短小，涉及各類奏法包括齊奏（如第1-6首<齊奏旋律>）、分解齊奏（如第52首<分解齊奏>）、斷奏與連奏（如第38、39首<斷奏與連奏>）、同音反復(fù)（如第26首<反復(fù)音>）、五聲音階（如第61首<五聲音階的旋律>）等。后三冊(cè)作品曲目篇幅稍長，但很精致。涉及的奏法包括雙手交叉（如第99首<兩首交叉>）、1指轉(zhuǎn)換 （如第104首<經(jīng)過各調(diào)>）、雙音連奏（如第 135首<無窮動(dòng)>）、和弦斷奏（如第120首<五度音和弦>）、雙手交替三度 （如第129首<交替三度>）、分解琶音（如第143首<分解琶音>）、半音階（如第145首<半音階創(chuàng)意曲>）、全音音階（如第136首<全音音階>）等等。153首作品中使用了大量的模仿、對(duì)位、反向、平行等等音樂織體。這些內(nèi)容的學(xué)習(xí)能有效地補(bǔ)充學(xué)習(xí)者對(duì)各種節(jié)奏、音樂理論知識(shí)的進(jìn)一步學(xué)習(xí)。

當(dāng)然，在小宇宙中也出現(xiàn)了比較少見的一些鋼琴演奏技術(shù)如泛音等技術(shù)，進(jìn)一步認(rèn)知了現(xiàn)代鋼琴演奏技術(shù)。如第102首《泛音》，曲譜中出現(xiàn)了菱形的二分音符、四分音符及附點(diǎn)二分音符，其奏法為輕按琴鍵但不發(fā)聲。當(dāng)琴鍵被輕按在同樣的音符于不同音區(qū)的位置上，利用泛音的震動(dòng)，產(chǎn)生奇妙的效果。這種技術(shù)非常少見。

對(duì)鋼琴踏板的使用，《小宇宙》也有其具體的要求，強(qiáng)調(diào)踏板的使用是為音樂潤色和豐富來服務(wù)的。對(duì)于踏板使用應(yīng)做到精準(zhǔn)、切換自如，不同風(fēng)格的作品，踏板使用各有區(qū)別。如第109首《巴厘島》要求踏板踩下一半即可，應(yīng)配合好高聲部優(yōu)美而純凈的旋律。

《小宇宙》在鋼琴教學(xué)和演奏中被全世界廣泛使用，不僅僅體現(xiàn)了其獨(dú)有的音樂風(fēng)格，更凸顯了巴托克這樣一位具有強(qiáng)烈的愛國主義精神和民族情懷的音樂家，依托于本民族民間音樂素材基礎(chǔ)之上，運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法，大膽探索，形成了既有匈牙利民族特色，又有現(xiàn)代氣息的音樂特點(diǎn)。

[1] 許勇三.巴托克創(chuàng)作的立足點(diǎn)與創(chuàng)作道路[C].巴托克研究論文集，1981,5.

[2] 拉約什·萊斯瑙伊.巴托克傳[M].顧連理譯.1985,3.

[3] 黃洛華.從<小宇宙>看巴托克的復(fù)調(diào)思維與復(fù)調(diào)手法[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1994,1、2.

[4] 翟繼峰.源于民族取其精 融通古今辟新徑—論巴托克<小宇宙>創(chuàng)作中的二十世紀(jì)新思維[J].長春師院學(xué)報(bào)，1993,4.