摘要：明朝成化年間的青花瓷由于瓷器造型、胎釉、青料、紋飾及繪畫工藝技術(shù)諸多方面的變化，其藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)具魅力。明朝成化青花纏枝紋色調(diào)鮮麗清新，構(gòu)圖疏朗工整，線條顯現(xiàn)陰柔之美，體現(xiàn)了明成化一朝細(xì)致柔美的女性審美情趣。

關(guān)鍵詞：明朝成化時(shí)期；青花瓷；纏枝紋；裝飾藝術(shù)

中圖分類號：J527；J504 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

DOI：10.3963/j.issn.1671-6477.2015.02.009

明成化時(shí)期是中國陶瓷生產(chǎn)歷史上非常特殊的時(shí)期，尤其是成化十七年至二十三年，天下太平，政治中興，人民生活安定，但宮廷風(fēng)氣極為奢侈，成化青花瓷尤其是“斗彩”作為賞玩器物得到刺激發(fā)展。《明史·食貨志》中概括性地用“遣中官之浮梁景德鎮(zhèn)，燒造御用瓷器，最多且久，費(fèi)不貲”之語，敘述了成化年間瓷器燒造之多。明沈德符《萬歷野獲編》云：“至于窯器最貴成化，次則宣德?！薄懊骺闯苫?，清看雍正”，成化瓷器除日用品外，多是觀賞瓷、把玩瓷，在藝術(shù)審美角度上達(dá)到了歷代高峰，開創(chuàng)了自元以來單色青花向多色彩瓷發(fā)展的新時(shí)代，為清代康熙五彩、雍正粉彩、乾隆琺瑯彩的瓷器盛世打下了基礎(chǔ)。本文從明成化青花瓷的器形特征、裝飾色彩、裝飾題材、裝飾技法等多方面來探討成化青花纏枝紋的裝飾藝術(shù)特色。

一、玲瓏精巧的器形特征

明永樂、宣德時(shí)期青花瓷器造型豐富，至明成化時(shí)期大型器物減少，“成化斗彩無大器”，玲瓏精巧是成化時(shí)期的器物總體風(fēng)格。北京故宮博物館館藏的明成化青花瓷器中多為一些胎骨較薄的中、小型器物，大件瓷器較少。小件器物為高足杯、碗、盤、洗、碟，其中小巧玲瓏的高足杯、臥足碗數(shù)量較多。瓶類中有瓜棱瓶、葫蘆瓶、鶴頸瓶、梅瓶、玉壺春等。還有三足爐、象耳爐、蓋盒、花盆、蓋罐等。從這些藏品看，最高的瓶高約19厘米，最大的碗口徑約23厘米，高足杯高約7.8厘米，盤口徑約16～18厘米，罐高約8～13厘米，杯口徑約為7～8.5厘米。除器形小巧玲瓏這一特征外，成化年間青花瓷的輪廓線均為柔韌的直中隱曲、曲中顯直的線條構(gòu)成，具有特殊的女性韻味。

明人谷應(yīng)泰在《博物要覽》中記載：“成窯上品，無過五彩……草蟲小盞，……五彩齊箸小碟，香合，各制小罐，皆精妙可人?！盵1]造成這種審美觀念的原因，目前主流說法有兩種，一種是成化帝的性格內(nèi)向柔弱，似具女性化[2]，熱衷藝術(shù)，精于繪事，這一點(diǎn)從明人何良俊的《四友齋叢說》中可證：“我朝列圣，宣廟、憲廟、孝宗皆善畫，宸章暉煥，蓋皆在能妙之間矣?！盵3]第二種說法為成化帝寵妃萬貴妃生活奢靡，“斗彩”是成化帝為萬貴妃特殊訂制的[4]。但不管是成化帝朱見深本人的原因還是寵信萬妃的結(jié)果，成化年間的瓷器審美特色從宣德時(shí)期的雄渾厚實(shí)轉(zhuǎn)化為輕靈秀美是毋庸置疑的[5]。

二、豐富清新的裝飾色彩

成化青花瓷色澤淡雅，釉上色彩鮮麗清新，以“斗彩”出名。已故陶瓷專家孫灜洲先生曾概括成化“斗彩”的種類為：鮮紅、杏黃、水綠、山子綠、葉子綠、孔雀藍(lán)、孔雀綠、姹紫、淺翠、赫紫、葡萄紫、油紅色、姜黃色等。成化斗彩極其名貴，貴在彩飾工藝上的創(chuàng)新與精湛。清人程哲在《蓉槎蠡說》中認(rèn)為這是成化官窯斗彩瓷器被后人列為諸窯之首的重要原因?！岸凡省鄙嗤该黪r亮、濃淡相宜，摒棄原來單一的青花裝飾，打破單調(diào)的審美情趣，改變傳統(tǒng)意義中中國瓷器把自然界的五顏六色弱化、淡化的觀念，著力用豐富的色彩表現(xiàn)世界的多姿多彩，用清新明麗的色彩表達(dá)對生活的熱愛。

（一）“斗彩”

“斗彩”在宣德青花五彩的基礎(chǔ)上發(fā)展，創(chuàng)燒于明成化時(shí)期。“斗彩”同“逗彩”，釉下青花與釉上多種彩色工藝相互結(jié)合而成，以勾細(xì)輪廓線，平涂青色，點(diǎn)綴、渲染、覆蓋多種色彩的彩瓷裝飾工藝。斗彩是預(yù)先在1300℃左右的高溫下燒成的釉下青花瓷器上，用礦物顏料進(jìn)行二次施彩，填補(bǔ)青花圖案留下的空白和涂染青花輪廓線內(nèi)的空間，然后再次入小窯經(jīng)過低溫（800℃左右）烘烤而成。成化斗彩的色彩選擇靈活自如，按照器物及紋飾風(fēng)格選用色彩種類，無論選用幾種，都設(shè)色精當(dāng)，清新怡人?？梢哉f，斗彩這一瓷器色彩裝飾技術(shù)是成化時(shí)期制瓷工人的偉大創(chuàng)造，是中國瓷器豐富色彩的典范，為后來的嘉慶、萬歷、康熙五彩、雍正粉彩的彩瓷創(chuàng)新打下了良好的基礎(chǔ)，在瓷器發(fā)展史上起著承上啟下的作用。

（二）鈷料

“青花”離不開鈷料，成化青花瓷器鈷料的變化，也是形成明代青花多種風(fēng)格的重要原因。明永樂、宣德時(shí)期（包括成化早期）使用的主要鈷料為“蘇料”。“蘇料”為“蘇麻離青”的簡稱，主要從波斯進(jìn)口，屬低錳高鐵的鈷料，青色濃重青翠，帶有“錫光”。明成化中后期，“蘇料”被國產(chǎn)青料江西饒州地區(qū)樂平縣的“平等青”（坡塘青）所代替，色彩淡雅幽靜，展現(xiàn)出柔和、淡雅、透徹的藍(lán)色?！捌绿燎唷卑l(fā)色淡雅，成化制瓷工匠取長補(bǔ)短，在胎釉上精益求精，經(jīng)過精漂細(xì)揀，使得胎質(zhì)更加細(xì)膩，用料也更加純凈潤澤，形成了成化青花瓷精巧細(xì)膩的風(fēng)格。

三、青花瓷纏枝紋裝飾的藝術(shù)特色

成化瓷器纏枝紋色調(diào)淡雅清麗，素凈明快，所繪圖案構(gòu)圖疏朗工整，筆法流暢，其裝飾手法具有纖細(xì)柔和、飄逸瀟灑的特點(diǎn)，筆畫精麗、花紋工細(xì)、怡靜雅致，體現(xiàn)了成化一朝宮廷的淡雅柔美的女性化審美情趣。

（一）纏枝紋的裝飾題材：佛教圖形大量出現(xiàn)

成化纏枝紋裝飾題材多樣，種類齊全，與前朝相比既有繼承，也有創(chuàng)新。繼承的是繼續(xù)沿用前朝常用的人物紋、動(dòng)物紋、植物紋、自然紋樣等，以植物紋樣為例有蓮花、菊花、秋葵、牡丹、寶相花、葡萄、蘭草、山茶花、海石榴、靈芝及植物果實(shí)等。創(chuàng)新指的是將前朝纏枝紋樣進(jìn)行再創(chuàng)造（包括添加、刪減）以添加新意。如轉(zhuǎn)枝竹葉靈芝紋，以宣德纏枝靈芝紋為基礎(chǔ)，添加了竹紋，利用“祝壽”的諧音，將紋飾、寓意進(jìn)一步復(fù)雜化。但明成化纏枝紋與前朝的最大區(qū)別是瓷器裝飾圖形中出現(xiàn)了大量的佛教圖案，其中包括長生蓮（見圖1）、寶杵、梵文、寶相花、八寶紋（見圖2）等，這些佛教圖案也頻繁出現(xiàn)在纏枝紋裝飾中。以梵文為例，雖早在永宣時(shí)期，青花梵文紋飾就開始逐漸廣泛應(yīng)用，但至成化時(shí)期，御廠制瓷者將其與纏枝紋成功結(jié)合在一起，構(gòu)成了這種新穎別致、深受崇佛統(tǒng)治者喜愛的纏枝蓮?fù)需笪念}材。

佛教圖形的大量出現(xiàn)，究其首要原因，與成化帝癡迷佛事緊密相關(guān)，朝鮮《李朝實(shí)錄·成宗康靖大王實(shí)錄二》記1482年成化十八年，李朝圣節(jié)使韓僩自京師歸，奏謂：“（中國）皇帝酷好佛道，大內(nèi)設(shè)法會(huì)則著僧衣，設(shè)道場則著道衣，或夾旬不罷。”下面表1數(shù)據(jù)顯示了成化年間傳奉官中的番漢僧道官數(shù)量。

（二）纏枝紋的裝飾技法：雙線勾勒填色法

而清代朱琰在《陶說》中稱贊明代成化瓷器：“點(diǎn)染生動(dòng)、有出乎丹青家之上者?！薄吨駡@陶說》有一段記載：成窯畫筆，古今獨(dú)步，……故能筆細(xì)如發(fā)，用青如用墨，點(diǎn)染描畫，各臻其妙也。” 這二者可是對成化青花裝飾技法的高度贊揚(yáng)。成化青花纏枝紋裝飾線條纖細(xì)，在裝飾技法上采取雙線勾勒填色法（見圖3）。

首先用濃重的平等青料勾畫出花紋的雙線輪廓，然后在雙線輪廓中平涂加水的青色，顏色只分濃淡而不分陰陽（青花分水），不再用中國工筆畫中的層層渲染之法?！捌降惹唷狈€(wěn)定的發(fā)色為“青花分水”技法的出現(xiàn)提供了原材料準(zhǔn)備?！扒嗷ǚ炙钡艤貪櫟娘L(fēng)格與國產(chǎn)料“平等青”的發(fā)色意蘊(yùn)不謀而合。平等青勻平、澄凈的幽淡特色，小筆觸的洇染使小面積的花瓣、葉片內(nèi)色彩幽明、勻靜澄澈，似湖水般自然天成。

成化青花纏枝紋裝飾手法除雙線勾勒填色法外，還充分靈活地運(yùn)用了填彩、點(diǎn)彩、覆彩、染彩、青花加彩等技法。填彩技法指的是以青花在坯胎上用雙線勾勒物體形態(tài)輪廓，罩釉燒成之后，再將所需彩色填在輪廓線內(nèi)。點(diǎn)彩所指釉下青花畫完罩釉燒成后，在圖案上點(diǎn)綴所需彩色，如“萬綠叢中一點(diǎn)紅”。覆彩指的是在釉下青花上，按照裝飾意圖覆蓋一些釉上彩色。染彩說的是青花輪廓邊緣，涂染釉上彩色以達(dá)到襯托作用。青花加彩指的是釉下青花描繪完畢后，在局部莖葉、花朵上進(jìn)行釉上填彩，比如明成化斗彩纏枝蓮紋罐（見圖4）中的纏枝蓮花，花朵皆青花，但在莖、葉雙勾線條的上面，填以釉上綠彩。

（三）纏枝紋的骨骼構(gòu)成：疏朗纖細(xì)“S”形裝飾

成化紋樣骨式構(gòu)成常見有纏枝式、折枝式、團(tuán)花式、植根式和圖畫式等。纏枝紋骨架為“S”形，骨骼線柔美秀氣。描繪“S”形骨式主要運(yùn)用柔細(xì)的線條，紋樣的輪廓線一律都是細(xì)膩柔和的游絲描，粗細(xì)勻稱，沒有用筆的輕重變化。纏枝紋樣在成化中后期變得花稀葉疏，一個(gè)單元由一大花數(shù)片小葉組成。

且葉片與花團(tuán)空隙增大，形成了疏朗纖細(xì)的裝飾風(fēng)格。而其裝飾紋樣無論龍鳳、麒麟、花草、飛蝶，都淡化了形象特征，立意紋樣和諧，顯示了女性的陰柔之美。

四、結(jié) 語

成化青花纏枝紋獨(dú)具時(shí)代魅力。永樂、宣德青花雖美，但在紋飾、青料乃至造型等方面并未完全擺脫元青花的影響，而成化青花從造型、胎釉、青料、紋飾及繪畫工藝技術(shù)諸多方面，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。成化青花纏枝紋色調(diào)鮮麗清新，構(gòu)圖疏朗工整，線條呈現(xiàn)陰柔之美，體現(xiàn)了成化一朝細(xì)致柔美的女性化審美情趣。

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