劉　臻（重慶郵電大學(xué) 傳媒藝術(shù)學(xué)院，重慶 400065）

從演出觀念及形式看計(jì)算機(jī)音樂(lè)與傳統(tǒng)音樂(lè)的異同

劉臻
（重慶郵電大學(xué) 傳媒藝術(shù)學(xué)院，重慶 400065）

隨著科技的發(fā)展，音樂(lè)作品的演出形式也在發(fā)生著變化，本文從計(jì)算機(jī)音樂(lè)的視角出發(fā)，梳理及探索計(jì)算機(jī)音樂(lè)在其作品演出形式上的創(chuàng)新以及其與傳統(tǒng)音樂(lè)作品演出形式的比較，試圖在此基礎(chǔ)上，歸納、總結(jié)計(jì)算機(jī)音樂(lè)作品的演出形式，以及探索新的演出形式。

計(jì)算機(jī)音樂(lè)；演出形式；比較研究

一、傳統(tǒng)的音樂(lè)表演形式體現(xiàn)作品蘊(yùn)含的自身訴求

從傳統(tǒng)的音樂(lè)表演形式來(lái)看，音樂(lè)表演者需要思考如何將音樂(lè)創(chuàng)作者的樂(lè)譜轉(zhuǎn)化為音響，盡可能表現(xiàn)音樂(lè)創(chuàng)作者的音樂(lè)意圖，使聽(tīng)眾能夠接收相對(duì)正確的樂(lè)譜所傳達(dá)的信息。基于這樣的原因音樂(lè)表演者在表演作品時(shí)更多的是需要考慮怎么表現(xiàn)出作品中蘊(yùn)含的音樂(lè)意圖，也可以說(shuō)音樂(lè)表演的形式與內(nèi)容是受制于作品本身的，從另一個(gè)方面來(lái)理解，也可以說(shuō)是受制于音樂(lè)創(chuàng)作者的。

二、傳統(tǒng)的音樂(lè)表演形式體現(xiàn)表演者的審美追求

在傳統(tǒng)的音樂(lè)表演形式中，樂(lè)譜作為主要依據(jù)和出發(fā)點(diǎn)對(duì)音樂(lè)表演者起到指示的作用。即使如此，由于樂(lè)譜只能記錄符號(hào)而不能記錄音響，樂(lè)譜中也只有音高和節(jié)奏是固定不變的，對(duì)于音色、律動(dòng)等其它因素在樂(lè)譜上均無(wú)記錄，這樣就造成了樂(lè)譜記錄的“空缺”，音樂(lè)表演者在表現(xiàn)音樂(lè)作品的時(shí)候就只能依靠在對(duì)作品背景了解的基礎(chǔ)上結(jié)合自身的審美情趣及經(jīng)驗(yàn)來(lái)決定。這樣就留給了音樂(lè)表演者更多的自主空間。

三、傳統(tǒng)的音樂(lè)表演形式具有不可重復(fù)性的特征

在傳統(tǒng)的音樂(lè)表演形式中，音樂(lè)創(chuàng)作者、音樂(lè)表演者以及音樂(lè)欣賞者都有著各自不同的音樂(lè)職能。很顯然，音樂(lè)創(chuàng)作者的職能在于創(chuàng)作出優(yōu)秀的音樂(lè)作品，音樂(lè)表演者盡可能地按照音樂(lè)創(chuàng)作者的意圖表現(xiàn)音樂(lè)，音樂(lè)欣賞者的職能就是聆聽(tīng)。音樂(lè)表演者是介于音樂(lè)創(chuàng)作者和音樂(lè)欣賞者之間的“媒介”，他擔(dān)任著將樂(lè)譜轉(zhuǎn)化為音響的重任，不同的音樂(lè)表演者在表現(xiàn)同一首音樂(lè)作品的時(shí)候是有所不同，然而正是由于這樣的不可重復(fù)性為音樂(lè)藝術(shù)增添了魅力。

四、傳統(tǒng)的音樂(lè)表演形式需要建立在音樂(lè)表演者嫻熟的技術(shù)之上

在傳統(tǒng)的音樂(lè)表演形式中，音樂(lè)表演者要將作品完整地表現(xiàn)出來(lái)是需要具有駕馭音樂(lè)的能力的，這種能力就是通常意義上的“技術(shù)”。音樂(lè)表演者的技術(shù)包含了生理上的表現(xiàn)音樂(lè)的技能和精神上的理解音樂(lè)的能力?？梢哉f(shuō)音樂(lè)作品的表現(xiàn)一定程度上是需要依賴表演者的技術(shù)的。但是計(jì)算機(jī)音樂(lè)的出現(xiàn)，使音樂(lè)的音響通過(guò)電子計(jì)算機(jī)技術(shù)呈現(xiàn)，不論多么復(fù)雜的技術(shù)都不會(huì)對(duì)音樂(lè)作品的表現(xiàn)造成影響。

五、計(jì)算機(jī)音樂(lè)作品的類型劃分

計(jì)算機(jī)音樂(lè)作為現(xiàn)代音樂(lè)的一個(gè)重要組成部分，其表演形式隨著音樂(lè)創(chuàng)作觀念及技法的不斷發(fā)展，從比較單一的形式開(kāi)始向多元的形式轉(zhuǎn)變。按照計(jì)算機(jī)音樂(lè)作品創(chuàng)作的觀念及演出時(shí)的技術(shù)需要可以將其劃分為以下幾個(gè)類型：

（一）演奏者加上傳感器及計(jì)算機(jī)音樂(lè)

演奏者加上傳感器及計(jì)算機(jī)音樂(lè)的表演方式由演奏者、傳感器、計(jì)算機(jī)音樂(lè)三個(gè)方面構(gòu)成，其中表演者可以是演奏者或者是舞蹈者，光感傳感器、距離傳感器收集的表演者的動(dòng)作被轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號(hào)觸發(fā)計(jì)算機(jī)軟件中已經(jīng)預(yù)置好的計(jì)算機(jī)音樂(lè)來(lái)完成表演。

（二）演唱（奏）者加上預(yù)置計(jì)算機(jī)音樂(lè)

演唱（奏）者加上預(yù)置計(jì)算機(jī)音樂(lè)的表演形式是由計(jì)算機(jī)音樂(lè)作曲家已經(jīng)創(chuàng)作并預(yù)置好的計(jì)算機(jī)音樂(lè)加上實(shí)時(shí)演唱（奏）構(gòu)成的。其中參與表演的演唱（奏）者可以是一名，也可以是多名。預(yù)置的計(jì)算機(jī)音樂(lè)是作曲家前期已經(jīng)制作完成的，并將其刻錄或存儲(chǔ)在CD或多媒體存儲(chǔ)器中，在現(xiàn)場(chǎng)演出的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)的演唱（奏）者根據(jù)預(yù)置的音樂(lè)提示共同完成表演。

（三）演唱（奏）者加上數(shù)字影像及計(jì)算機(jī)音樂(lè)

演唱（奏）者加上數(shù)字影像及計(jì)算機(jī)音樂(lè)是由演唱（奏）者、數(shù)字影像、計(jì)算機(jī)音樂(lè)三個(gè)要素共同構(gòu)成的。在這種表演形式中，數(shù)字影像和計(jì)算機(jī)音樂(lè)都可以是預(yù)置或是實(shí)時(shí)的，但為了保證演出時(shí)的效果一般使用預(yù)置比較多，這種表演形式結(jié)合了聲音及影像，給觀眾以立體審美感受，而且觀眾可以借助影像更好地了解音樂(lè)所要傳達(dá)的內(nèi)容。

（四）演唱（奏）者加上互動(dòng)效果器

演唱（奏）者加上互動(dòng)效果器的表演形式和演唱（奏）者加上實(shí)時(shí)效果的表演形式非常類似，都是通過(guò)效果器對(duì)聲音進(jìn)行處理，不同的是兩者效果器工作的方式不太一樣，預(yù)置效果器是事先已經(jīng)將參數(shù)調(diào)制好，在演出過(guò)程中不能調(diào)制，而互動(dòng)效果器是運(yùn)用特定的交互軟件平臺(tái)（Max、MSP、Jitter），在表演中表演者可以根據(jù)需要來(lái)觸發(fā)效果器。

“21世紀(jì)的今天，多元化發(fā)展的趨勢(shì)日漸明顯，很多陳舊的觀念被打破或重組。音樂(lè)的表演形式也越來(lái)越趨于多樣化”[1]，雖然我們不能確定是否每一首計(jì)算機(jī)音樂(lè)作品都需要以這些形式表演，但我們可以確定的是隨創(chuàng)作觀念的不斷更新計(jì)算機(jī)音樂(lè)的表演形式會(huì)繼續(xù)不斷地推陳出新。

[1]楊磊.淺析電子音樂(lè)表演形式以及音樂(lè)與其結(jié)合的關(guān)系[J].樂(lè)府心聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2011(02).

本文系重慶郵電大學(xué)社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：K2014-103）的階段性研究成果。

J61

A

1007-0125(2015)02-0058-01