劉　揚(yáng)（河南質(zhì)量工程職業(yè)學(xué)院　河南 平頂山 467000）

普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲技法研究

劉揚(yáng)
（河南質(zhì)量工程職業(yè)學(xué)院河南 平頂山 467000）

現(xiàn)代音樂(lè)在二十世紀(jì)呈現(xiàn)出一定的特征，越來(lái)越多的作曲方面的專家不斷嘗試著突破自身傳統(tǒng)的和聲技巧，開(kāi)發(fā)新的和聲語(yǔ)言，并且取得了突破性的進(jìn)展，從而不斷建立起一個(gè)全新的體系。和聲的創(chuàng)新在普羅科菲耶夫的音樂(lè)創(chuàng)作中發(fā)揮著重要的作用，為其音樂(lè)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。本文主要討論的是普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的和聲技法，希望能夠?yàn)橄嚓P(guān)的音樂(lè)研究提供一定的幫助。

普羅科菲耶夫；鋼琴奏鳴曲；和聲技法；研究討論

普羅科菲耶夫是一位在世界范圍內(nèi)享有盛譽(yù)的蘇聯(lián)現(xiàn)代作曲名家，在現(xiàn)代音樂(lè)的不斷創(chuàng)作中，他的創(chuàng)作呈現(xiàn)著獨(dú)特的清新特色，其藝術(shù)魅力廣受歡迎和喜愛(ài)，主要特色是灑脫自如，其音樂(lè)語(yǔ)言十分令人迷醉[1]。他在自己的作品中不斷為自己樹立起了代表性的音樂(lè)形象，在自身的創(chuàng)作手法方面也獨(dú)具一格，成為了現(xiàn)代音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的代表人物。因此，筆者針對(duì)普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的特點(diǎn)以及和聲技法進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析。

一、普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲概述

（一）普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作。普羅科菲耶夫的一生創(chuàng)作了很多音樂(lè)藝術(shù)作品，其中包括他的九首鋼琴奏鳴曲（第十首沒(méi)有完成），還有捂手鋼琴協(xié)奏曲以及大約120首鋼琴小品，這些作品都鮮明地展示著他對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作具備的獨(dú)特視角和風(fēng)格。另外，普羅科菲耶夫的這些作品都代表了二十世紀(jì)的鮮明特征，這對(duì)于鋼琴的創(chuàng)作藝術(shù)以及鋼琴的演奏等各方面都發(fā)揮著重要的推動(dòng)作用。在普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中，其創(chuàng)作階段主要可以分為三個(gè)部分。第一部分指的是前面四首鋼琴奏鳴曲，第一首是普羅科菲耶夫在學(xué)生時(shí)代創(chuàng)作的第一首奏鳴曲，其中大量反映著傳統(tǒng)的和聲特點(diǎn)，還夾雜著斯克里亞賓的三連音織體，只是在節(jié)奏以及復(fù)合調(diào)性等方面具備一定的特色。第二首創(chuàng)作就進(jìn)行了大量的創(chuàng)新，這是其新風(fēng)格的雛形。第三首以及第四首都是其對(duì)于學(xué)生時(shí)代作品的改變，基本特點(diǎn)是保持大小調(diào)和聲語(yǔ)匯，其中也主要涉及到了新語(yǔ)匯和手法等。第二部分是第五首，第三部分是第六、七、八、九首。

（二）普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲風(fēng)格概述。普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格主要體現(xiàn)在其和聲語(yǔ)言上面，他的創(chuàng)作過(guò)程歷經(jīng)了幾十年，最后終于形成了自身的獨(dú)特性，在和聲語(yǔ)言方面具有獨(dú)特的風(fēng)格特色。他的和聲創(chuàng)作風(fēng)格與當(dāng)時(shí)二十世紀(jì)其他的創(chuàng)作者的風(fēng)格存在極大的不同，他的作品呈現(xiàn)著淳樸和個(gè)性等特點(diǎn)，當(dāng)時(shí)受到大家的喜愛(ài)。普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的和聲風(fēng)格有意回避當(dāng)時(shí)追求形式新奇的創(chuàng)作道路，還抵制當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)樂(lè)壇上的現(xiàn)實(shí)主義教條，堅(jiān)持走上了創(chuàng)新的純樸道路。另外，他還廣泛地吸收了古典傳統(tǒng)，在藝術(shù)的形式上追求高雅。在普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中，其和聲的語(yǔ)言又與傳統(tǒng)的和聲功能等相互交叉，使用一些和聲材料復(fù)雜化等方法來(lái)進(jìn)行綜合和創(chuàng)作。

二、和聲技法研究

普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的和聲技法大致呈現(xiàn)著三個(gè)特點(diǎn)，分別是古典和浪漫、新和聲特點(diǎn)以及繼承古典[2]。首先，普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲中的很大部分音樂(lè)都在功能等方面進(jìn)行了清晰的展示，特點(diǎn)是在于樂(lè)曲中關(guān)鍵的結(jié)構(gòu)部分，都能足夠體現(xiàn)出其中古典和聲語(yǔ)匯的功能性，并且在這個(gè)機(jī)構(gòu)中的關(guān)鍵部位上結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化。另外，普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的和聲技法還體現(xiàn)在其和弦結(jié)構(gòu)原則上，在普通三和弦的基礎(chǔ)上使用變化音等進(jìn)行綜合，呈現(xiàn)著豐富多彩的狀態(tài)。其次，普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲技法和當(dāng)時(shí)的新和聲具有共同的特點(diǎn)，表現(xiàn)為復(fù)雜性和抽象性以及多解性等。他的音樂(lè)不僅能夠讓人產(chǎn)生耳目一新的感覺(jué)，還能夠讓人感覺(jué)到屬于二十世紀(jì)的新音樂(lè)的氣息。最后，普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲技法還在古典繼承方面體現(xiàn)得十分顯著。普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲不僅創(chuàng)造了新時(shí)代的音樂(lè)創(chuàng)作作品，還和傳統(tǒng)的音樂(lè)形態(tài)以及音樂(lè)特色有著割舍不斷的聯(lián)系，這對(duì)于他本身的音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是一種非常有益的體現(xiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲是二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)的典型代表，其音樂(lè)創(chuàng)作的基礎(chǔ)是古典傳統(tǒng)，并且不斷地進(jìn)行和聲技法和音樂(lè)感情表現(xiàn)上的創(chuàng)新，這種創(chuàng)作思路和形式都為普羅科菲耶夫的音樂(lè)創(chuàng)作奠定了良好的基礎(chǔ)，并最終使其作品成為享譽(yù)世界的名曲[3-4]。在和聲技法的創(chuàng)造上面，普羅科菲耶夫不斷創(chuàng)新思路和方法，并且始終沿襲著古典音樂(lè)的本質(zhì)。筆者主要簡(jiǎn)單概述了普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的和聲技法，希望能夠?yàn)橄嚓P(guān)音樂(lè)方面的研究提供建議。

[1]朱瑾.重拾“本性”的逆境“突圍”——從普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲看其和聲技法的繼承與創(chuàng)新[J].交響（西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2013(01).

[2]袁勤豹.淺談普羅科菲耶夫《第八鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的和聲技法[J].才智，2013(23).

[3]翁怡.普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的抒情性解析[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2011(03).

[4]梁宏亮.普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作探析[J].通俗歌曲，2014(07).

J624.1

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1007-0125(2015)02-0048-01

劉揚(yáng)（1982-），女，漢族，河南平頂山市人，東北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)碩士，講師，研究方向：音樂(lè)學(xué)。