周紅惠，向師師（湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，湖南株洲412007）

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生態(tài)設(shè)計(jì)藝術(shù)研究的風(fēng)向標(biāo)
——讀劉文良《后現(xiàn)代語(yǔ)境下的生態(tài)設(shè)計(jì)藝術(shù)》

周紅惠，向師師
（湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，湖南株洲412007）

［摘 要］劉文良教授《后現(xiàn)代語(yǔ)境下的生態(tài)設(shè)計(jì)藝術(shù)》一書(shū)，聚焦于當(dāng)前生態(tài)設(shè)計(jì)面臨的諸多困惑，問(wèn)題意識(shí)與對(duì)策探求有機(jī)統(tǒng)一，宏觀把握與微觀研究相得益彰，學(xué)術(shù)性與可讀性完美契合，為其健康發(fā)展獻(xiàn)上了系列應(yīng)對(duì)之策，堪為當(dāng)前生態(tài)設(shè)計(jì)藝術(shù)研究之“風(fēng)向標(biāo)”。

［關(guān)鍵詞］《后現(xiàn)代語(yǔ)境下的生態(tài)設(shè)計(jì)藝術(shù)》；生態(tài)設(shè)計(jì)；問(wèn)題意識(shí)；學(xué)術(shù)性

近年來(lái)，“生態(tài)設(shè)計(jì)”漸漸成為設(shè)計(jì)界一個(gè)炙手可熱的語(yǔ)詞，學(xué)術(shù)界也給予了“生態(tài)設(shè)計(jì)”極高的關(guān)注。然而，關(guān)于這一新生事物的研究卻不知不覺(jué)地陷入了一個(gè)怪圈——飄浮于口號(hào)與贊歌匯聚的“海洋”之上，樂(lè)于強(qiáng)調(diào)意義，疏于直面問(wèn)題。誠(chéng)然，起步階段的生態(tài)設(shè)計(jì)確實(shí)需要響亮的口號(hào)來(lái)推波助瀾，但生態(tài)設(shè)計(jì)的可持續(xù)發(fā)展，卻不能僅僅停留于“贊歌”的層面。實(shí)現(xiàn)廣度、維度與深度研究的立體化效應(yīng)，是當(dāng)前生態(tài)設(shè)計(jì)藝術(shù)研究層次提升的必然要求。2014年12月由文化藝術(shù)出版社出版的劉文良教授主持的國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目研究成果《后現(xiàn)代語(yǔ)境下的生態(tài)設(shè)計(jì)藝術(shù)》（以下簡(jiǎn)稱“《后》著”），為生態(tài)設(shè)計(jì)藝術(shù)的健康發(fā)展獻(xiàn)上了一系列應(yīng)對(duì)之策，樹(shù)立了生態(tài)設(shè)計(jì)研究的“風(fēng)向標(biāo)”。

一　問(wèn)題意識(shí)與對(duì)策探求有機(jī)統(tǒng)一

無(wú)病呻吟是學(xué)術(shù)研究的大忌，如果只是浮于現(xiàn)象表面發(fā)表一些人云亦云或無(wú)關(guān)痛癢的粗淺看法，那這樣的研究就很難說(shuō)有價(jià)值。美國(guó)哲學(xué)家杜威說(shuō)過(guò)，任何富有創(chuàng)新意義的思索總是發(fā)端于思索者的懷疑精神和問(wèn)題意識(shí)。“問(wèn)題是內(nèi)因，需求是動(dòng)力。現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，現(xiàn)實(shí)的需求，是新的學(xué)術(shù)生長(zhǎng)點(diǎn)最好的催化劑?！保?］問(wèn)題意識(shí)是創(chuàng)新發(fā)展的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力，《后》著的可貴之處首先就在于其鮮明而強(qiáng)烈的問(wèn)題意識(shí)。作者并沒(méi)有以一個(gè)生態(tài)狂熱者的身份為生態(tài)設(shè)計(jì)引吭高歌，而是以一個(gè)觀察家的眼光，冷靜地看待當(dāng)前生態(tài)設(shè)計(jì)中存在的一些問(wèn)題，比如偏激問(wèn)題，做秀問(wèn)題，膚淺認(rèn)識(shí)問(wèn)題，顧此失彼問(wèn)題，等等。作者指出，正是這樣一些問(wèn)題的存在而引發(fā)了設(shè)計(jì)中比比皆是的誤區(qū)。就拿生態(tài)包裝設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，綠色觀念狹隘化、綠色內(nèi)涵淺薄化、綠色設(shè)計(jì)盲目化、綠色面目媚俗化等等誤區(qū)已經(jīng)成為包裝生態(tài)設(shè)計(jì)的嚴(yán)重阻礙。再比如說(shuō)，城市綠地規(guī)劃的裝飾化，城市水環(huán)境設(shè)計(jì)的盲目化，城市建筑設(shè)計(jì)的模式化，城市交通規(guī)劃的滯后化，這些當(dāng)前城市規(guī)劃設(shè)計(jì)普遍存在的問(wèn)題拖累著生態(tài)城市建設(shè)的步伐?！逗蟆分髡吡⒆阌谌伺c自然的和諧關(guān)系，對(duì)包裝生態(tài)設(shè)計(jì)、服裝生態(tài)設(shè)計(jì)、住宅室內(nèi)生態(tài)設(shè)計(jì)、城市生態(tài)規(guī)劃設(shè)計(jì)等貼近民生的設(shè)計(jì)進(jìn)行把脈問(wèn)診，觀察病相，探查病灶，為消費(fèi)者轉(zhuǎn)觀念、正視聽(tīng)。

不僅如此，作者并沒(méi)有止步于問(wèn)題的確診，而是就各種設(shè)計(jì)問(wèn)題產(chǎn)生的原因進(jìn)行了深入的挖掘，積極地尋求解決之策。比如說(shuō)，針對(duì)新農(nóng)村景觀生態(tài)設(shè)計(jì)存在的典型問(wèn)題，《后》著提出三個(gè)方面的對(duì)策：一是要以歷史為源，以鄉(xiāng)土為基，打造本土特色型景觀；二是要以生態(tài)為核，以經(jīng)濟(jì)為媒，打造環(huán)保適用型景觀；三是要以需求為本，以人性為度，打造宜人親民型景觀。在進(jìn)行對(duì)策探討時(shí)，作者并不是簡(jiǎn)單地依賴以理析理，而是盡可能地結(jié)合案例尤其是老百姓身邊的實(shí)例進(jìn)行分析，如湖北恩施新農(nóng)村的特色民居與生態(tài)農(nóng)業(yè)、江蘇蘇州旺山村的觀光農(nóng)業(yè)和古典風(fēng)格建筑，讓對(duì)策來(lái)源有據(jù)，讓舉措用之在理。諸如此類的對(duì)策探討，在著作占有很大的比重，貫穿于包裝設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃設(shè)計(jì)等各大專題研究，力求在確保較好的學(xué)術(shù)價(jià)值的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)良好的實(shí)際應(yīng)用價(jià)值，也因此而成為了《后》著的一道獨(dú)特風(fēng)景——催人警醒，助人明辨。

二　宏觀把握與微觀研究相得益彰

生態(tài)設(shè)計(jì)既不是一個(gè)簡(jiǎn)單的材料運(yùn)用問(wèn)題，也不是一個(gè)純粹的工藝問(wèn)題，更不是一個(gè)抽象的理念問(wèn)題，而是一個(gè)全方位的系統(tǒng)工程。生態(tài)設(shè)計(jì)的策略探討，既需要高屋建瓴的宏觀把握，以保證方針政策的正確性，也需要微觀的細(xì)致探察，以確保舉措的有效性。《后》著作者深諳此理，將對(duì)于生態(tài)設(shè)計(jì)的宏觀考量和微觀洞察進(jìn)行了非常有機(jī)的結(jié)合，兩者相輔相成，相得益彰。

基于宏觀層面的考察，《后》著體現(xiàn)出了一個(gè)非常清晰而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难芯克悸罚簩⑸鷳B(tài)設(shè)計(jì)藝術(shù)置于后現(xiàn)代視域中進(jìn)行考察，探析生態(tài)設(shè)計(jì)與后現(xiàn)代主義的關(guān)系，為生態(tài)設(shè)計(jì)的理論研究和批評(píng)實(shí)踐尋求深層依據(jù)。在探討現(xiàn)代設(shè)計(jì)的危機(jī)與“終結(jié)”趨勢(shì)的基礎(chǔ)上，論述生態(tài)設(shè)計(jì)是后現(xiàn)代語(yǔ)境下設(shè)計(jì)藝術(shù)的理性選擇，然后從“綠色”觀念的片面化、“人本”理解的狹隘化、“環(huán)境”意識(shí)的短視化、“多元”文化的淺薄化等幾個(gè)方面論述后現(xiàn)代主義視域中生態(tài)設(shè)計(jì)面臨的諸多問(wèn)題與困惑，接著分別從綠色底線、根本之道、文化調(diào)控、本真追求等角度探索生態(tài)設(shè)計(jì)的發(fā)展思路，為整體意義的生態(tài)設(shè)計(jì)明確了基本的發(fā)展方向。

具體到各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，每一類設(shè)計(jì)都有其自身的特殊性，設(shè)計(jì)生態(tài)化的要求、標(biāo)準(zhǔn)與方法都是不一樣的?！逗蟆分](méi)有滿足于前述宏觀上的生態(tài)設(shè)計(jì)策略，而是在宏觀策略的引領(lǐng)下，繼續(xù)著眼于中觀和微觀，擇取與百姓生活密切相關(guān)的設(shè)計(jì)類別如包裝設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃設(shè)計(jì)、住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)、新農(nóng)村景觀設(shè)計(jì)等進(jìn)行具體的生態(tài)化設(shè)計(jì)研究。無(wú)論是中觀還是微觀層面，基本上都是以問(wèn)題和對(duì)策為主線進(jìn)行貫串。以城市生態(tài)設(shè)計(jì)對(duì)策探討為例，在中觀研究層面，《后》著認(rèn)為要從四個(gè)方面立足：一是要以生態(tài)為本，克服城市綠地規(guī)劃的裝飾化；二是要科學(xué)規(guī)劃，拒絕城市水環(huán)境設(shè)計(jì)的盲目化；三個(gè)要因地制宜，打破城市建筑設(shè)計(jì)的模式化；四是要全面統(tǒng)籌，超越城市交通規(guī)劃的滯后局面。更進(jìn)一步，則為更為微觀的探討，比如說(shuō)“克服城市綠地規(guī)劃的裝飾化”的對(duì)策就包括：擴(kuò)大綠“面”的同時(shí)更需注重增強(qiáng)綠“效”；減少異地植被“入侵”本地物種的機(jī)會(huì)；抑制“大樹(shù)進(jìn)城”對(duì)生態(tài)的雙重?fù)p害；讓綠地“裝飾風(fēng)”回歸生態(tài)本位；等等。正是這樣宏觀與微觀的有機(jī)結(jié)合，層層深入，道理越講越透，說(shuō)服力越來(lái)越強(qiáng)。

三　學(xué)術(shù)性與可讀性完美契合

嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)性，是任何一部學(xué)術(shù)著作的立身之本。當(dāng)然，學(xué)術(shù)著作并不排斥可讀性，缺少可讀性的學(xué)術(shù)著作其吸引力必然會(huì)大大降低?！叭魏螌?duì)讀者缺失吸引力的作品，已經(jīng)從其根本與源頭上失去了存續(xù)的一半可能，當(dāng)然若僅僅停留在單純的吸引，其文章所產(chǎn)生的審美力量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，或者說(shuō)是極易消散的?！保?］如果學(xué)術(shù)著作具備良好的可讀性，那它的學(xué)術(shù)性將如虎添翼?！逗蟆分词沁@樣一部學(xué)術(shù)性與可讀性兼具的成功之作。

《后》著強(qiáng)烈的學(xué)術(shù)性主要體現(xiàn)在視點(diǎn)的科學(xué)性、結(jié)構(gòu)的縝密性、行文的規(guī)范性和語(yǔ)言的嚴(yán)密性上。作者將生態(tài)設(shè)計(jì)置于后現(xiàn)代語(yǔ)境下進(jìn)行研究，目的在于為生態(tài)設(shè)計(jì)的可持續(xù)發(fā)展尋求更加深層次的理論支撐，讓生態(tài)設(shè)計(jì)從后現(xiàn)代主義理論及后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中汲取更多的“養(yǎng)分”，獲得更多有利于人與自然和諧統(tǒng)一，有利于經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、環(huán)境可持續(xù)發(fā)展的設(shè)計(jì)啟示，從而為建構(gòu)科學(xué)性更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳鷳B(tài)設(shè)計(jì)理論體系奠定一定的基礎(chǔ)。著作內(nèi)容由上、中、下三篇構(gòu)成，“上篇”主要從理論基礎(chǔ)上探討生態(tài)設(shè)計(jì)生存與發(fā)展的后現(xiàn)代“大語(yǔ)境”。“中篇”在探討生態(tài)設(shè)計(jì)的誕生背景、基本內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)研究當(dāng)前生態(tài)設(shè)計(jì)面臨的困境以及走出困境的應(yīng)對(duì)策略。“下篇”主要選取包裝生態(tài)設(shè)計(jì)、住宅室內(nèi)生態(tài)設(shè)計(jì)、城市生態(tài)設(shè)計(jì)、新農(nóng)村景觀生態(tài)設(shè)計(jì)、服裝生態(tài)設(shè)計(jì)等若干個(gè)設(shè)計(jì)類別，具體研究各大領(lǐng)域中生態(tài)設(shè)計(jì)存在的主要問(wèn)題及對(duì)策。從研究方法上說(shuō)，采用跨學(xué)科研究的方法，便于多維度地對(duì)生態(tài)設(shè)計(jì)進(jìn)行綜合考察和研究；將規(guī)范研究法與實(shí)證研究法有機(jī)結(jié)合，便于更客觀、更深入地探討生態(tài)設(shè)計(jì)的本質(zhì)屬性和發(fā)展規(guī)律。考慮到設(shè)計(jì)領(lǐng)域的覆蓋面，論述時(shí)主要采用以點(diǎn)帶面、點(diǎn)面結(jié)合的方式進(jìn)行分析和提煉，注重從設(shè)計(jì)觀念、材料、結(jié)構(gòu)、文化、人性等多方面進(jìn)行挖掘?！逗蟆分芯克悸非逦?，結(jié)構(gòu)非常嚴(yán)謹(jǐn)，創(chuàng)新性比較突出，對(duì)于豐富和提升設(shè)計(jì)藝術(shù)理論研究的內(nèi)容和層次，對(duì)于推動(dòng)相關(guān)學(xué)科的交融滲透均具有比較突出的學(xué)術(shù)價(jià)值。

除嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)性外，《后》著的品位還在于其良好的可讀性。這主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是睿智優(yōu)雅的語(yǔ)言帶來(lái)的生動(dòng)性。在很多人看來(lái)，學(xué)術(shù)語(yǔ)言往往因?yàn)橹v究科學(xué)性、嚴(yán)謹(jǐn)性而缺乏生動(dòng)性，于是，一些學(xué)術(shù)專著作者對(duì)于自己干澀的語(yǔ)言也就心安理得。其實(shí)，這是一種誤解，學(xué)術(shù)語(yǔ)言需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)⒉痪芙^生動(dòng)，生動(dòng)的語(yǔ)言可以為學(xué)術(shù)思維的表達(dá)錦上添花。通讀《后》著，舒暢的語(yǔ)言足以讓讀者好感頓生，而不時(shí)滲融的風(fēng)趣幽默則更讓我們心曠神怡，很多深?yuàn)W的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)經(jīng)由這諧趣的語(yǔ)言解讀立馬變得淺顯易懂。二是民生案例營(yíng)造的親切氛圍?！逗蟆分谶x用案例方面具有鮮明的特色，作者盡量選擇與民生息息相關(guān)的案例，選擇身邊的或自己親身參與設(shè)計(jì)的實(shí)例。作者居住地株洲城市生態(tài)規(guī)劃設(shè)計(jì)與建設(shè)的案例，作者指導(dǎo)研究生設(shè)計(jì)的一些生態(tài)包裝案例，因?yàn)轱栒褐H身體驗(yàn)性，敘述過(guò)程中所體現(xiàn)的現(xiàn)場(chǎng)感和情感性更加突出，感染性也就更強(qiáng)，學(xué)術(shù)穿透力自然也就得到了更為有效的提升。

隨著生態(tài)設(shè)計(jì)的蓬勃興起，生態(tài)設(shè)計(jì)研究也已經(jīng)有了蔚然成風(fēng)之勢(shì)。然而，正如《后》著作者劉文良教授所認(rèn)識(shí)到的一樣，發(fā)展中的生態(tài)設(shè)計(jì)尚存在很多的問(wèn)題與困惑亟待我們?nèi)ブ泵婧徒鉀Q，無(wú)原則地吹捧與贊美只會(huì)讓步履不穩(wěn)的生態(tài)設(shè)計(jì)摔得更慘。無(wú)論是《后》著所傾心探討與解決的一個(gè)又一個(gè)關(guān)鍵的問(wèn)題，還是《后》著所采用的科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、卓有成效的研究方法，都可以說(shuō)是生態(tài)設(shè)計(jì)藝術(shù)研究重要的“風(fēng)向標(biāo)”?！逗蟆分某霭?，是作者向全國(guó)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃辦公室交出的一份滿意的答卷，更是設(shè)計(jì)學(xué)研究的一盞指明燈。

參考文獻(xiàn)：

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責(zé)任編輯：黃聲波

A Wind Indicator for Ecological Design Research
——Reading Ecological Design in the Context of Postmodernism by Liu Wenliang

ZHOU Honghui，XIANG Shishi
（College of Packaging Design and Art，Hunan University of Technology，Zhuzhou，Hunan 412007 China）

Abstract：This book by Prof.Liu Wenliang，titled Ecological Design in the Context of Postmodernism，focuses on the lots of puzzles that ecological design currently confronts.It is an organic combination of problem awareness and countermeasures，high complementarity of macro and micro research，and a perfect fit of technicality and readability.By presenting a series of countermeasures for the healthy development of ecological design art，the book can be regarded as a wind indicator for the current research of ecological design art.

Key words：Ecological Design in the Context of Postmodernism；ecological design；problem awareness；technicality

作者簡(jiǎn)介：周紅惠（1970－），女，湖南長(zhǎng)沙人，湖南工業(yè)大學(xué)副教授，碩士，碩士生導(dǎo)師，研究方向?yàn)橐曈X(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)；向師師（1988－），女，湖南湘西人，湖南工業(yè)大學(xué)講師，碩士，研究方向?yàn)樗囆g(shù)理論與批評(píng)。

基金項(xiàng)目：國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目＂后現(xiàn)代語(yǔ)境下的生態(tài)設(shè)計(jì)藝術(shù)＂（12FYS010）

收稿日期：2015－01－12

doi：10.3969／j.issn.1674－117X.2015.05.026

［文章編號(hào)］1674－117X（2015）05－0124－03

［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A

［中圖分類號(hào)］J04